Рисование головы в профиль — Кошкина Анна

Задача видеоурока: научиться рисовать голову человека в профиль, усвоить основные пропорциональные отношения частей головы (это каноны античности, так как эти закономерности открыли греки).

Рисование профиля начинаем с того, что рисуем квадрат, в котором будет находиться схематическое изображение профиля головы.

Профиль строить легче, т.к. где находится нос, глаза и др. мы уже знаем после того как нарисовали фас. Осталось только провести линии – в уроке я рассказываю и показываю, как это делать. Или вспомнить как это мы уже делали  и рассчитать пропорции снова, повторяя и закрепляя материал.

Намечаем   глаза, нос, надбровные бугры, подбородок, выдерживая такие же пропорции, как мы рисовали голову в фас.

А вот всё остальное, я рассказываю новый материал, строим  – находим центр уха, учимся  рисовать ухо обобщённо.

Потом я показываю, как найти край глаза от уха. И дополняю информацию, о которой я говорила в предыдущем уроке о соотношениях пропорций головы. Для того чтобы себя лучше проконтролировать, если возникнут какие то вопросы в построении.  По этому поводу вспомнила выражение одного врача, который сказал,  что вырезать аппендицит можно научиться за полчаса, а что делать, если что – то пойдёт не так, нужно ещё 7 лет. Наверное, в каждой профессии такая же ситуация.

Я рассказываю, как найти и нарисовать заднюю часть головы, потом рисуем затылок.

Далее показываю, как нарисовать челюсть.

Вот теперь, наконец, можно дорисовать всю голову. Аккуратно доводим верхнюю часть головы, поправляем мелкие неточности.

После этого определяемся (если это требуется), кого мы рисуем – мужчину или женщину, и соответственно, рисуем резче или делаем более плавными линии нашего рисунка. Если рисуем мужчину — делаем линии резче, женщину — лини плавнее, мягче.

Определяем ширину рта профиля.

Находим скуловую точку. Забыла сказать в уроке, что скуловая точка находится посредине носа, если провести горизонтальную линию.

В конце урока я напоминаю все пропорции лица ещё раз для лучшего запоминания.

Далее проверяем весь рисунок.

Рекомендую Вам для того чтобы запомнить  пропорции, 5 – 6 раз нарисовать профиль. Кроме того существует такое понятие, как память тела. И она срабатывает не только в единоборствах (при заучивании приёмов). Когда Вы постоянно рисуете красивые лини, рука через какое-то время начинаем сама их выводить.  Так что рисуйте больше!!!

А вот, что у меня получилось, когда я была на четвёртом курсе института.

Николай Ли «Основы учебного академического рисунка»

Рекомендую Вам книгуНиколая Ли «Основы учебного академического рисунка». Она хороша для понимания законов перспективы, то есть положения предметов в пространстве, как их видит человеческий глаз. Также там вы найдёте много информации о рисовании отдельных частей тела  человека, его скелета, мышц, а также всей фигуры целиком. Она очень хороша, как наочное пособие.  В книге Вы увидите много отлично выполненных рисунков. Эти рисунки сделаны по всем правилам академического рисунка, то есть все предметы построены напросвет (как будто насквозь), чтобы ученик лучше понимал конструкцию. На сегодняшний день это лучшая книга по рисунку, выполненная отечественным автором, охватывающая огромный спектр рисуемых предметов.

Конструкция головы человека и ее пропорции. — Пройти онлайн тест

Чтобы правильно нарисовать голову человека, нужно знать её пропорции.

Голова имеет овальную форму, которая делится линией глаз на две примерно одинаковые части, то есть линия глаз находится примерно на середине лица.

Лицо рисовать довольно сложно. Условно его можно разделить на три части: от начала волос до линии бровей, от линии бровей к концу носа и от конца носа к подбородку.

Верхний край уха расположен на уровне бровей, нижний — на уровне основания носа. Линию глаз можно поделить на пять одинаковых частей, из которых вторую и четвёртую занимают глаза.

Ширина носа равняется длине глаз, а рот немного шире носа.

Расстояние между глазами равно ширине глаз или ширине основания носа. Уши располагаются от линии бровей до линии основания носа, разрез рта — на одну треть расстояния от основания носа до конца подбородка.

Голова симметрична, и рисовать её можно на основе условной линии, которая начинается на затылке, проходит посередине лба между глазами, вдоль носа, посередине рта и подбородка. Эта линия называется срединной и служит для построения парных симметричных форм.

Знание этих пропорций поможет начинающему художнику в работе над портретом.

Форма головы бывает разных типов.

А теперь посмотри, как зарисовать разное выражение лица человека.

Рисование головы начинают с построения её яйцевидной формы, при этом нужно помнить, что форму головы нужно наметить так, чтобы её середина по горизонтали проходила чуть выше середины листа и чтобы голова не была очень сдвинута вправо или влево. Только после этого намечают части лица. Их нужно изучить очень внимательно: от этого зависит схожесть портрета с натурой.

К основным частям лица относятся глаза, нос, губы и уши. Конечно же, у каждого человека свои, неповторимые глаза, нос и губы. Но это только кажется, на самом деле их можно обобщить и упростить их форму.

Голову человека рисуют в анфас (когда он смотрит прямо),

в профиль (когда голова повёрнута боком),

и в пол-оборота.

Рисуем глаза

Глаза играют очень важную роль в сходстве портрета с натурой. Начать рисовать глаз можно с его обобщённой формы — шара, вставленного в горизонтально расположенный овал (глазную впадину). Поэтому, приступая к прорисовке глаз, нужно наметить глазные впадины, при этом помня, что они расположены не очень близко к носу. Расстояние между глазами равно длине самого глаза. Далее, наметив зрачок, начинаем прорисовывать веки.

Рисуя профиль, нужно помнить, что верхнее веко выдвинуто немного больше вперёд, чем нижнее. А зрачок из круглого превращается в сплющенный овал.

Рисуя лицо в пол-оборота, обрати внимание, как верхнее веко глаза приподнимается.

Достоверность портрета зависит от большего или меньшего усиления теней, а не от направления штрихов, поэтому прежде всего нужно стараться правильно класть тени и заниматься штриховкой только тогда, когда навыки её уже приобретены.

Провести линию, проходящую через глаз, внимательно наблюдая за её направлением. Найти длину глаза, которую обозначить двумя вертикальными линиями. Прорисовать контуры глаза, помня, что передняя выпуклость или округлость глаза видна в глазах, рисуемых в профиль или в пол-оборота.

Рисуем губы

Прежде чем начать рисовать губы, нужно наметить среднюю линию рта (это линия, где верхняя губа соединяется с нижней), затем на этой линии определить длину и толщину губ (обычно нижняя губа более толстая, чем верхняя, но бывает, что они равны по толщине). Также нужно помнить, что рот находится ниже линии основания носа. Далее нужно начать обрисовывать очертания губ, стараясь передать их характерную форму (тонкие, толстые, средние, ровные по контуру или с изгибом на верхней губе).

При прорисовке губ в профиль или в пол-оборота нужно наметить величину разреза рта, его наклон, а также степень толщины (то есть выдвинутости одной из губ).

Разрез рта располагается на одной трети расстояния от основания носа до конца подбородка.

Рисуем рты в анфас и в профиль. Сначала наметим линию, пересекающую рот, затем определим длину этой линии двумя чёрточками,

Затем найдём середину рта и обозначим её линией, параллельной линиям, обозначающим длину рта.

Затем обозначим толщину губ и обозначим зубы, если рот приоткрыт.

Рисуем нос

Рисуя нос, нужно сначала внимательно изучить его характерные особенности: носы бывают прямые (1), курносые (2) и с горбинкой (3).

Также носы бывают длинные, короткие, узкие и широкие. Основание носа равно ширине глаза. Намечая нос, нужно помнить, что середина лицевой линии носа проходит через середину его основания и кончика.

Рисуя профиль или полуоборот, нельзя забывать, что чем сильнее поворот головы, тем дальше кончик носа находится от срединной линии.

А теперь попробуем нарисовать рот и нос вместе.

Теперь рисуем нос и глаз.

Рисуем уши

Уши обычно расположены на уровне от бровей до основания носа. Для того чтобы правильно наметить уши, нужно вычертить воображаемую ось уха, которая проходит параллельно линии носа. Далее намечают общую форму уха и прорисовывают детали.

Нарисовать продолговатый четырёхугольник и разделить его поперёк на две равные части. Обвести наружную окружность уха, затем наметить его толщину и прорисовать середину (полость уха).

Рисуем волосы

Волосы красиво обрамляют голову и начинаются на середине расстояния от линии глаз до темени (верхней точки головы). Все причёски можно свести к наиболее типичным.

Рисуем шею

Шея является опорой для головы и прочно укреплена на плечах. Перед началом рисования нужно определить высоту шеи и её отношение к высоте и ширине головы. Сначала намечают срединную линию шеи, проходящую от нижней части челюсти до шейной впадины. Сама шея состоит как бы из трёх условных фигур: прямоугольника и двух треугольников.

основы рисунка головы человека в профиль

Начинающие художники на первом этапе сталкиваются с вопросом – как нарисовать голову? Голова, нарисованная карандашом, может выглядеть очень объемно и натуралистично. Главное здесь – знать, как правильно расставить теневые и световые акценты.

Сегодня я расскажу, как нарисовать голову поэтапно, шаг за шагом. Мы научимся изображать отдельные черты лица и узнаем, как нарисовать голову человека за 10-15 минут.

Итак, для того, чтобы поэтапно нарисовать голову человека карандашом, нужно для начала правильно разметить лист бумаги.

На схеме рисунка головы девушки вы видите, что мы будем рисовать портрет в три четверти или, другими словами, вполоборота. Поэтому центральная ось смещена вправо. Горизонтальные линии выделяют среднюю треть лица. Они определяют длину носа, а также обозначают нижний край глаз. Это основы поэтапного рисунка головы человека, в дальнейшем такой набросок поможет вам не ошибиться с пропорциями.

Сегодня я буду показывать, как нарисовать голову девочки или девушки, поэтому черты лица будут более тонкими и изящными. Но на самом деле основы академического рисунка головы одни и те же, поэтому вы можете использовать данную инструкцию для создания любого рисунка головы в профиль.

Наметьте линию глаз, бровей, губ и носа. Слегка выделите скулы – это сделает лицо более скульптурным, похожим на рисунок гипсовой головы.

На заметку: Кстати, если вы хотите научиться академическому рисунку головы человека, не обязательно уговаривать своих близких часами вам позировать. Купите гипсовую голову и практикуйтесь н ней. Так вы будете вольны в любое время делать учебный рисунок головы человека карандашом с натуры и сможете быстрее прогрессировать в живописи.

Удалите линии построения. Они были нужны для того, чтобы вы могли понять, как легко и красиво нарисовать голову.

Теперь самое время поработать над деталями. Начните с глаз. Прорисуйте зрачки, ресничный край, затемните брови и расставьте теневые акценты, как показано на моем архитектурном рисунке головы девочки.

Теперь прорисуйте ушную раковину. Это очень важный момент, уделите ему особое внимание, ведь именно он во многом определяет, насколько натурально будет выглядеть ваша нарисованная картинка головы.

Закончите с губами и переходите к следующему этапу.

Теперь затемните отдельные участки черепа и высветлите другие. Придайте изображению объем. Верхняя часть головы, глазные впадины и скулы окажутся в тени, а на лбу, носу и подбородке образуется естественный блик.

Теперь вы знаете, как поэтапно сделать рисунок головы карандашом. Тренируйтесь больше, и прогресс не заставит себя долго ждать!

Полезный урок по пропорциям человеческой головы

Для того чтобы научиться рисовать человеческую голову карандашом, необходимо выучить необходимые пропорции.

Мужская голова: определение пропорций

Использование сетки для правильного построения головы и уточнения пропорций особенно полезно для начинающих. Несмотря на разнообразие лиц основные пропорции применимы практически для любой расы.

Голова анфас – 5 клеток по горизонтали на 7 клеток по вертикали. Центральная вертикальная линия симметрии.

Горизонтальная шкала

1. Ширина глаза составляет 1/5 всей ширины головы и равняется 1 клетке.

2.Расстояние между глазами равняется 1 клетке

3.Расстояние от края головы до внешнего уголка глаза равняется 1 клетке.

4.Ширина глаза равняется 1 клетке

5.Расстояние от внешнего уголка правого глаза до абриса лица составляет 1 клетку.

6.В одну центральную клетку во вертикали вписывается нос, а также линия основания подбородка

Вертикальная шкала: анфас

1.Глаза: располагаются посередине всей высоты головы.

2.Линия волос: 1 клетка от верхней границы головы.

3.Нос: 1,5 клетки вниз от уровня глаз.

4.Граница нижней губы: 1 клетка вверх от нижней точки подбородка

5.Уши: от кончика носа до бровей – 2 клетки.

Горизонтальная шкала: профиль

1.Голова в профиль: длина 7 клеток и ширина 7 клеток

2. Расстояние между передней границей глаза и кончиком носа составляет 1 клетку.

3. Ширина уха составляет 1 клетку. Его фронтальная часть расположена на 5 клеток дальше от кончика носа и на 2 клетки от границы головы.

4. Нос выступает на полклетки от основной формы черепа, размер которого приблизительно составляет 6,5 клеток.

Женские пропорции такие же как и у мужчин.

Рисуем голову и черты лица — упражнения

Вид в профиль:

Нос выступает сильнее по сравнению с другими чертами лица

Челюсть выступает не более чем лоб

Ухо расположено значительно дальше срединной линии профиля

В этом ракурсе линия рта довольно короткая

Изучите форму глаза

Вид в три четверти оборота

Дальний глаз имеет укороченную форму по сравнению с ближним, потому что мы не видим его внутренний уголок.

Дальняя половина рта короче, чем ближняя

Эти же наблюдения относятся к бровям.

Вид анфас

Глаза расположены относительно друг друга на расстоянии длины одного глаза.

Одна сторона головы является зеркальным отображением другой.

Наиболее широкая часть головы – выше ушей.

Наиболее широкая часть лица – на уровне скул.

При таком ракурсе форма ушей менее выразительна.

Черты лица «крупным планом»

Глаза

1.Вид в профиль

Веки должны быть чуть больше глазного яблока – иначе глаз не смог бы закрыться.

2.Вид в три четверти оборота

Обратите внимание на значительную разницу форм. Форма дальнего глаза напоминает вид в профиль, а ближнего представляется более завершенной благодаря тому, что хорошо виден внутренний уголок. Дальняя бровная дуга кажется короче ближней.

3.Вид анфас

При данном виде глаза являются зеркальным отражением друг друга. Расстояние между ними равняется длине одного глаза. Обратите внимание на то, что, как правило, приблизительно на 1/8 или ¼ радужная оболочка глаза оказывается скрыта под верхним веком, а нижняя граница оболочки почти касается нижнего века.

НОС

В различных ракурсах, нос имеет разные формы.

1. Вид в профиль

Обратите внимание на форму ноздри и определите ее расстояние по отношению к кончику носа.

2. Вид в три четверти оборота.

По-прежнему остается очевидным профильный абрис носа; однако обратите внимание, как меняется расстояние от ноздри до кончика носа.

3.Вид анфас

Выраженными здесь являются лишь длина носа и его кончик. Ноздри также очерчены и акцентированы – не забывайте прорабатывать тоновые соотношения.

Рот

1.Вид в профиль

В данном ракурсе линия смыкания губ – наиболее короткая.

2. Вид в три четверти оборота

Ближайшая к нам сторона губ напоминает вид рта анфас, в то время как удаленная сторона оказывается укороченной из-за перспективного сокращения.

3.Вид анфас

Нам хорошо знаком именно этот ракурс. Очень важно точно и правильно нарисовать линию смыкания губ, в противном случае, вы не добьетесь точного воспроизведения формы рта.

Уши – существуют различные конфигурации, здесь представлены только некоторые из них.

Определение черт лица.

Глаза имеют первостепенное значение, поскольку очень часто именно они определяют выражение лица человека и делают его столь узнаваемым для нас. Следующими по значимости элементами являются рот и нос.

Линия смыкания губ – строго прямая.

Улыбка: изгиб линии вверх.

Печаль: изгиб линии вниз

Губы – тонкие или полные?

Веки – узкие или широкие?

Бровные дуги – изогнутые или прямые?

Пропорции без сетки

1.Уровень глаз.

2.Центральная ось и линия уровня глаз под прямым углом к центральной оси.

3.Кончик носа находится чуть ближе к глазам, на расстоянии чуть большем третьей части, но меньшем половины.

4.Центральная линия рта. Приблизительно на одной трети расстояния от кончика носа до подбородка.

5.Расстояние между глазами – равно ширине одного глаза.

6.Опустив прямые линии от внутренних уголков глаз они соприкоснутся с краями ноздрей.

7.Опустив прямые линии из центра глазных зрачков – они соприкоснутся с внешними уголками рта.

8.Переместив карандаш по горизонтальной линии на уровне глаз – определите верхние кончики ушей.

9.Проведя линию от нижних кончиков ушей – вы попадете в пространство между носом и ртом. Уши больше чем вы думаете.

10.Ширина шеи.

Расстояние от уровня глаз до подбородка равняется расстоянию от внешнего уголка глаза до заднего края уха.

Упражнения

Ну что же, теперь попробуем нарисовать портрет на основе полученных знаний. Для начала сделаем женский портрет — все таки дамы )

Сперва обозначьте общую форму головы и убедитесь в том, что она правильно соотносится с формой шеи. Форма головы может быть округлой, вытянутой и суженной. Но какой бы она ни была, вы должны определить ее в самом начале работы.

Представьте и решите, каким образом волосы покрывают голову и как они соотносятся с ее общей формой. Обозначьте только их положение.

Теперь разметьте основную форму головы, начиная с линии глаз. Их уровень и размер должны быть выверены, как и расположение бровей.

Затем приступайте к наброску общей формы носа обусловленной его анклоном и степенью выступа относительно общей поверхности лица.

Определите длину и ширину рта, убедитесь что вы правильно арсположили его по отношению к подбородку.

На данном этапе четче прорисуйте форму головы и черты лица. Затем выберите тоновый диапазон и наметьте участки теней.

Теперь проработайте над светотенью лица, исходя из положения головы относительно источника света и выбранного ракурса. При проработке обращайте внимание на плавный переход темных валеров в светлые. В конце выделите глаза.

Ваш портрет готов!

А теперь попробуем нарисовать мужской портрет.

Существует также альтернативный метод написания портрета: работу следует начинать с центральной линии, делящей лицо на две симметричные части. Затем относительно нее намечаются черты лица вплоть до внешних границ. Этот метод используют как опытные художники так и новички.

Для выполнения упражнения выберем положение в три четверти оборота. Сперва проведите на листе бумаги вертикальную линию, а затем двумя легкими засечками наметьте общую высоту головы.

Уточните пропорции.

1.Прорисуйте форму глаз и бровные дуги, следя за правильностью их соотношений. Обратите внимание что ближайший к вам глаз будет чуть больше дальнего. Определите точку пересечения дальней бровной дуги с контуром лица.

2. Теперь изобразите нос. Схематичными легкими штрихами постарайтесь как можно точнее передать тени на неосвещенных участках.

3. Уточните высоту уха – при фронтальном расположении головы оно такого же размера что и расстояние между линиями глаз и носа. Однако при рисовании портрета в три четверти оборота возникает перспективное сокращение. Поэтому не забывайте чуть укорачивать ухо и располагать его под небольшим углом. Определите положение уха относительно овала лица и уточните его форму.

4. Наметьте форму рта. Из-за того же перспективного сокращения дальняя половинка рта должна быть меньше, чем ближняя. Носогубная складка должна расширяться от ноздрей к середине рта. Покажите заостренную форму подбородка.

Обозначьте черты лица

1.Проведите горизонтальную линию расположения глаз – она должна проходить точно посередине между верхней и нижней отметками. Затем покажите на ней расположение и форму глаз.

2. Верхнюю часть головы поделите еще пополам и наметьте линию волос.

3. Также обозначьте нижнюю часть носа – она находится ровно посередине между линией глаз и нижней точки подбородка. Теперь схематично, несколькими штрихами передайте форму носа.

4.Определяем положение рта. Обратите внимание, что рот находится ближе к носу, чем к подбородку, поэтому не делайте типичную ошибку: не располагайте рот ровно посередине расстояния между ними.

Покажите участки теней

1. Несколькими легкими штрихами покажите теневые участки на обращенной к вам стороне головы. Затем наметьте легкий теневой контур, ведя карандашом ото лба вдоль скуловой кости к нижней губе и подбородку. Обозначьте участок шеи и контуры падающих теней.

2.Выделите тенями объем глаз, носа и рта. Положите мягкую тень легкой штриховкой по линии роста волос. Затем четче определите абрис лица. Завершите зигзагообразными штрихами изображение формы головы в верхней части.

3.Еще раз проработайте контур лица справа. Будьте внимательны: участок подбородка не должен слишком выступать в фронтальном направлении.

Поработайте над светотенью

1.Начните работу с углубления тонов наиболее акцентированных участков. Осторожно моделируйте формы тоновыми нюансировками: на одних участках повышайте контрастность глубиной тона, на других — смягчайте переходы, используя в случае необходимости ластик.

2. Наиболее акцентируются на рисунке, как правило, контуры глаз ( иногда бровей), теневой участок между носом и глазом, а также область ноздрей. Линию смыкания губ, участок под нижней губой, а также край подбородка ( в зависимости от условий освещения) выделяют достаточно резко.

3. Четче обозначьте пряди волос, проработайте форму уха. Выверите положение головы относительно плеч.

4. К конце обратите внимание, чтобы на неосвещенной стороне более темные тона зрительно отодвигали массив волос вглубь, а выделенные ластиком блики способствовали выдвижению лица на передний план.

Портрет готов.

Каждый начинающий художник должен научиться рисовать человека пропорционально.

Урок подготовлен по материалам книги Б.Барбера.

Рекомендуем самоучители по рисованию человека

Похожие записи:

Общее описание головы, лица человека

Знание анатомических особенностей человека позволяет писателю за что-то зацепиться и на этой основе создать не только портрет героя, но и придумать интересную особенность, изюминку. Собирал я названия из учебников анатомии, антропологии, помогли пособия для художников и визажистов. Я уже говорил, что я не антрополог, не художник, я писатель. И мне просто интересно, как это все может «сработать» в литературе при описании человека. Охватить все сразу я не могу, потому сегодня поговорим лишь о голове и лице (общие характеристики).

I. Голова

Правило 1:

Прежде чем описывать голову, важно понимать, а с какой стороны мы смотрим на человека. Анфас, профиль, общее очертание.

Какие части «делают» голову? Это:

1) общее очертание черепа

2) тип лица

3) лоб

4) скулы, подбородок

5) уши

6) шея (посадка)

Голова (в зависимости от черепа) может быть крупной, длинной, средней, короткой (брахикефальной), невысокой, массивной, округлой, вытянутой, куполообразной, яйцевидной и т.д.

Правило 2:

Очертания головы определяются затылком (1), теменной частью (2), лбом (3). Эти характеристики как бы закреплены вместе, а вот другие части могут быть разными. Выделяют три основных очертаний головы: округлая, куполообразная, яйцевидная.

Если писатель пишет, что «в окне показалась квадратная голова Иванова», это не совсем верно. Скорее, тут речь о типе лица, ну или Иванов – инопланетянин, у которого голова отличается от человеческой как раз квадратностью затылка, темени и лба.

Если подобрать интересные синонимы (эпитеты, сравнения и пр.), есть где разгуляться при описании головы героя.

II. Лицо, основные признаки расы

Кто-то (персонаж) может видеть лицо героя в профиль и анфас. И это важно по нескольким причинам.

1) Если герой все время вертится, то визави (напротив, лицом к лицу) не может разглядеть деталей. Тут больше подойдет общий портрет.

2) Профиль показывает вертикальную плоскость лица, собеседник не может видеть, к примеру, шрам на левом виске героя, если смотрит справа.

3) Анфас показывает горизонтальную плоскость лица. Визави трудновато определить, что у героя ястребиный нос, острый выступающий подбородок, если он смотрит на героя в упор. (Сплошь и рядом в литературе с чего-то).

4) Сам герой крайне редко видит свой профиль. А уж лицезреть себя сзади может только в специальном зеркале.

5) Вертикальная и горизонтальная плоскости, их типы, являются расовыми признаками. Зачем это нужно знать писателю?

► чтобы точно понимать расу героя и описать его внешность

► для детективных историй – расовые признаки могут вывести на след преступника

► в фантастике, фэнтези и пр. можно создать свою расу, имея базу и понимая, что будет уникальным

Рис. 1. У рас отличается угол лицевого профиля (угол средней носовой части, угол альвеолярной части – грубо говоря, место, к которому крепятся зубы). О величинах прогнатости я говорить не буду – гугл вам в помощь. Кому нужно, могу прислать табличку основных антропологических различий рас. Пишите в личку.

В зависимости от этого угла лицо в профиль может иметь:

– прямой угол идеальный;

– прямой угол, сильно выступающий нос, выпяченные губы, выступающий подбородок;

– прямой угол, «вжатый» нос, скошенный подбородок и т.д.

– острый угол. Тоже идеальный или с отклонениями в ту или иную сторону.

Рис. 2. Еще один главный признак – это степень уплощенности лица в горизонтальной плоскости (ее определяют по уровню корня носа и высшей точки скул).

В зависимости от этого признака лицо может быть:

– уплощенное

– умеренно плоское

III. Общее очертание лица

Видов тут много, но все же можно выделить основные:

– длинное

– удлиненное

– широкое

– круглое

– суживающееся книзу (сердцевидное)

– расширяющееся книзу (грушевидное)

– овальное

– прямоугольное

– треугольное

– алмазовидное

– ромбовидное

– квадратновидное

– трапециевидное и пр.

Общее очертание, если оно ярко выраженное, само по себе может быть интересной деталью. Однако когда мы рассматриваем человека, куда как выразительнее лоб и подбородок, шея, уши… Об этом поговорим в следующий раз.

Напоследок… Собрал немного милых нелепостей о голове и лице:

► «Искать проблемы на свой череп, видно, у меня семейное!»

► «Овальное, с заостренным подбородком лицо скрывала длинная косая челка»

► «На лице был фингал под глазом, разбитая губа, костяшки в кровь»

► «что скрывается за этим черепом»

► «Оказавшись в глухом лесу, она с успокоением потрогала свою шею, чтобы успокоить дыхание»

► «Она зашатала головой»

► «Когда голова более-менее перестала вращаться, огляделась»

P. S. Все иллюстрации из сети, дополненные мной. Буду рад, если кому-то все это пригодится.

Портрет героя, персонажа

Делаем героя или технические правила создания героя (персонажа).

Портрет в художественной литературе: от ушей до шеи

Портрет в художественной литературе: нос, рот, губы

Портрет в художественной литературе: глазки, глазоньки, глазища

Методическая разработка урока «Выполнение схемы и рисунка головы человека в профиль»»

Формирование
новых знаний:

Действие
преподавателя: объяснение нового материала используя
слайды презентации.

Примерная схема
рисования головы в профиль дана на экране и на рис. 1 в ваших рабочих
тетрадях. Из рисунка видно, что голова в профильном положении вписывается в
квадрат со стороной, равной высоте головы. Середина квадрата по вертикали
проходит через мочку уха и угол нижней челюсти. Ширина лицевой части равна
1/4 высоты головы. Точка пересечения середины квадрата по горизонтали и
линии, делящей лицевую часть пополам, определит расположение глаза и начало
основания волос. Далее рисование лица идет в соответствии с пропорциями,
которые мы изучили на предыдущем уроке. Следует заметить, что формы глаза и
рта в профиль приближены к треугольной форме.

Действие
преподавателя (демонстрация выполнения рисунка схемы профиля головы на доске
мелом):

Сейчас
я вам покажу как нарисовать схему головы человека в профиль на доске.

Определяем
композицию рисунка на листе, оставляя больше пространства у лицевой части
эскиза.

В
качестве вспомогательной геометрической фигуры для прорисовки головы в
профиль строим квадрат, так как в него легче и нагляднее вписать форму головы
и определить основные пропорции.

Вертикальная
линия, равная стороне квадрата будет соответствовать высоте головы.

Средняя
линия, делящая ширину квадрата пополам, определяет границу лицевой и
затылочной частей головы. Так же на этой линии намечается ухо.

На
вертикальной линии намечаем все вспомогательные линии: основания волос,
надбровных дуг, разреза глаз, основания носа, рта и подбородка, как при
рисовании головы в фас.

Вопросы
обучающимся в ходе объяснения:  

—      
Где
располагается линия роста волос?

—      
Как
найти линию бровей и линию основания носа?

—      
Где
располагается линия глаз?

—      
Как
найти линию разреза рта?

Действие
преподавателя: Найдите такой рисунок как на экране в
своих рабочих тетрадях и дальше выполняйте рисунок за мной на этом шаблоне.

Действие
обучающихся: выполняют рисунок в своей рабочей тетради и отвечают
на вопросы преподавателя.

Действие преподавателя:
В
квадрат впишем овал мозговой части головы и ниже добавим лицевую часть. Рисование
профильного положения головы ведется от линии бровей. Лицевая часть может
выходить за пределы квадрата, нос выступает вперед.

Действие
преподавателя: Рисуем место положения частей лица. Место
расположения глаза находим, подняв перпендикуляр вверх от крыльев носа. Длину
рта определяем, ориентируясь на середину глаза.

Вопросы
обучающимся в ходе объяснения:  

—      
Какую
форму имеют глаз и губы в положении головы в профиль?

Действие
преподавателя: Когда намечены все пропорциональные
отношения отдельных частей головы, можно переходить к более детальной
проработке формы. На месте переносицы рисуем треугольник внутрь квадрата, на
середине участка между линией бровей и линией глаз.

Вопросы
обучающимся в ходе объяснения:  

—      
Какую
форму может иметь нос в положении головы в профиль?

Действие
преподавателя: При рисовании уха надо учитывать, то
что, осевая линия уха будет параллельна линии носа.

Вопросы
обучающимся в ходе объяснения:  

—      
Назовите
строение ушной раковины.

—      
Как
различается форма ушной раковины у различных людей?

Действие
преподавателя: Намечаем линию роста волос.

Вопросы
обучающимся:  

—      
Как
проходит линия роста волос, при положении головы в профиль?

Действие
преподавателя: На этом схему головы в профиль можно
считать нарисованной. Дальше идет детальная проработка формы деталей головы,
с которой вы уже знакомы с предыдущих уроков.

Рисуя
волосы надо рассматривать их как один большой объем. Направление линий волос
располагается строго по форме. Наносить штрихи необходимо в одинаковом
направлении, создавая объем. Структура прически передается ритмом линий
различных по толщине и нажиму, пятном и т.д.

Изображение головы человека в профиль

Каким видам портретного жанра
соответствуют следующие формулировки:
1. Изображение человека в праздничном костюме на
фоне архитектурных величественных зданий или
интерьеров торжественных залов
2. Изображение человека в домашнем платье на
нейтральном фоне
3. Изображение группы людей-родственников
4. Изображение художником самого себя
А)автопортрет
Б)камерный портрет
В)семейный портрет
Г)парадный портрет
1
5.Какой из этих портретов парадный?
Ф. Рокотов.
Портрет Екатерины II
Н. Крамской.
Портрет поэта Н. Некрасова.
Д. Левицкий.
Портрет Д. Дидро
2
… Давным-давно некий султан захотел иметь свой портрет. А был тот
правитель слеп на один глаз.
Написать портрет вызвались многие художники: султан посулил за это
богатое вознаграждение. О, наивные! Они думали, что достаточно лишь
мастерства, чтобы угодить заказчику. Как жестоко они ошибались! Первый
же портрет получился восхитительным и как две капли воды походил на
султана — вплоть до чѐрной повязки на незрячем глазе. Художник
уже потирал руки в предвкушении награды. К великому его изумлению
султан, увидев портрет, взбесился. — Ты издеваешься надо мной, глумишься
над моим увечьем! – закричал он.- Эй, стража! Отрубить ему голову! После
этого желающих написать портрет сразу же поубавилось.
Но вот ещѐ один безумец решился рискнуть головой, и работа закипела.
Художник трудился не покладая рук и вскоре завершил портрет. Сам
автор был очень им доволен и считал, что награда уже у него в кармане.
Ведь султан получился совершенно похожим и к тому же зрячим на оба
глаза. Но, ко всеобщему удивлению, султан разъярился ещѐ сильнее.
— И ты издеваешься?! — кричал он и топал ногами. — У меня один глаз, и все
это знают, а ты нарисовал два. Эй, стража! Отрубить ему голову!
Желающих написать портрет как ветром сдуло. Подумайте сами,
мыслимое ли дело — угодить такому капризному заказчику?
Но прошло немного времени, и новый смельчак стучался в ворота дворца.
— Одумайся,- уговаривали его друзья.- Дело совершенно безнадѐжное.
Разве тебе не жалко свою молодую жизнь? Или у тебя есть ещѐ одна
голова? Но отговорить его не смогли. Вскоре портрет был готов. Все с
нетерпением ждали, что скажет заказчик на этот раз. Султан взглянул на
портрет и… остался им очень доволен. Он вознаградил художника
втройне. И не столько за мастерство, в котором тот не превосходил своих
собратьев, сколько за смекалку и ум. Как же художник вышел из
положения?

7. Ракурс в портрете.

Ракурс — поворот головы.
Виды ракурса:
Профиль — изображение головы сбоку.
Анфас — изображение головы спереди.
Три четверти — изображение головы в
положении среднем между положениями
профиль и анфас.

9. Основные правила

Все линии построения дугообразны
При повороте головы все
пропорции дальней части
головы
становятся
меньше ближней части.

10. Основные правила

При наклоне головы
вверх, вниз, в сторону
дуги основных линий выгнуты
соответственно.

11. Основные правила

При изменении ракурса
изменяются и части лица

13. Задание:

Пользуясь схемой на предыдущем слайде,
выполните рисунок головы человека в профиль.
Дорисуйте все необходимые детали:
прическу, черты лица, придумайте головной убор.
Можно превратить изображаемого героя
в сказочного персонажа. Выполнить в цвете.
Не забывайте об общих правилах изображения человека,
о них я вам говорила на каждом нашем уроке.

Человеческая голова в профиле Стоковые Фото

.

• 600-07310993

  Макро портрет девушки-подростка на открытом воздухе, в шляпе и смотрящей вдаль, Германия

  Премиум без лицензионных отчислений

• 0002173441″ data-haskpx=»true» data-license=»rf» data-imagecode=»600-06486248″ data-incart=»false» data-extendedlicense=»false» data-inlightbox=»false»>

  600-06486248

  Крупным планом, вид сбоку молодого человека в шерстяной шляпе, студийная съемка

  Премиум без лицензионных отчислений

• 0006520322″ data-haskpx=»true» data-license=»rf» data-imagecode=»600-05609750″ data-incart=»false» data-extendedlicense=»false» data-inlightbox=»false»>

• 693-03617138

  Мальчик смотрит на тень в стекле

  Премиум без лицензионных отчислений

• 0010867203″ data-haskpx=»true» data-license=»rf» data-imagecode=»600-06786808″ data-incart=»false» data-extendedlicense=»false» data-inlightbox=»false»>

  600-06786808

  Крупный план девочки-подростка, пускающей мыльные пузыри в поле, Германия

  Премиум без лицензионных отчислений

• 0015214084″ data-haskpx=»true» data-license=»rf» data-imagecode=»6108-05867770″ data-incart=»false» data-extendedlicense=»false» data-inlightbox=»false»>

  6108-05867770

  Женщина закрывает грудь и смеется

  Премиум без лицензионных отчислений

• 0019560965″ data-haskpx=»true» data-license=»rf» data-imagecode=»600-00060548″ data-incart=»false» data-extendedlicense=»false» data-inlightbox=»false»>

  600-00060548

  Профиль заведующего френологией

  Премиум без лицензионных отчислений

• 628-07072771

  Привлекательная молодая блондинка, профиль

  Премиум без лицензионных отчислений

• 0023

  6″ data-haskpx=»true» data-license=»rf» data-imagecode=»600-05609751″ data-incart=»false» data-extendedlicense=»false» data-inlightbox=»false»>

• 600-00152981

  Крупный план френологического манекена

  Премиум без лицензионных отчислений

• 0028254727″ data-haskpx=»true» data-license=»rm» data-imagecode=»700-03553423″ data-incart=»false» data-extendedlicense=»false» data-inlightbox=»false»>

  700-03553423

  Крупный план указателя уровня топлива на модели головки

  Права управляемого

• 614-03551899

  Зрелый мужчина смотрит в сторону, портрет

  Премиум без лицензионных отчислений

• 0032601608″ data-haskpx=»true» data-license=»rf» data-imagecode=»600-03553411″ data-incart=»false» data-extendedlicense=»false» data-inlightbox=»false»>

  600-03553411

  Крупный план головы френолога, вид сбоку

  Премиум без лицензионных отчислений

• 0036948489″ data-haskpx=»true» data-license=»rf» data-imagecode=»600-00157614″ data-incart=»false» data-extendedlicense=»false» data-inlightbox=»false»>

  600-00157614

  Крупный план френологического манекена

  Премиум без лицензионных отчислений

• 695-05770307

  Женщина балансирует яблоком на лбу, наморщивает губы

  Премиум без лицензионных отчислений

• 0041295371″ data-haskpx=»true» data-license=»rf» data-imagecode=»600-06899818″ data-incart=»false» data-extendedlicense=»false» data-inlightbox=»false»>

  600-06899818

  Крупный план, вид сбоку, портрет девочки-подростка, смотрящей вдаль

  Премиум без лицензионных отчислений

• 700-03456980

  Макро Портрет девочки-подростка, смотрящей на пляж, Крэндон-Парк-Бич, Ки-Бискейн, Майами, Флорида, США

  Права управляемого

• 0045642252″ data-haskpx=»true» data-license=»rf» data-imagecode=»649-03447128″ data-incart=»false» data-extendedlicense=»false» data-inlightbox=»false»>

• 700-03451463

  Красный кусок пазла на голове для френологии

  Права управляемого

• 0049989133″ data-haskpx=»true» data-license=»rm» data-imagecode=»700-07232339″ data-incart=»false» data-extendedlicense=»false» data-inlightbox=»false»>

  700-07232339

  Крупный план жениха и невесты, жарящих друг друга с чашками кофе на открытом воздухе в день свадьбы, Канада

  Права управляемого

• 632-03026980

  Сестра и брат лежат вместе в траве, девочка касается головы спящего мальчика

  Премиум без лицензионных отчислений

• 614-01869889

  Профиль афроамериканца

  Премиум без лицензионных отчислений

• 600-06899990

  Макро портрет молодого человека, смотрящего в окно через жалюзи, Германия

  Премиум без лицензионных отчислений

• 693-06325027

  Вид сбоку молодой женщины с колючими волосами на цветном фоне

  Премиум без лицензионных отчислений

• 632-02745135

  Пожилая пара, стоящая спиной к спине, наклонившись назад, касаясь головами

  Премиум без лицензионных отчислений

• 614-02935262

  Молодая женщина с иглами дикобраза в волосах

  Премиум без лицензионных отчислений

• 600-06899991

  Макро портрет молодого человека, смотрящего в окно через жалюзи, Германия

  Премиум без лицензионных отчислений

• 649-08922698

  Портрет двух девушек, лицом к лицу, крупным планом

  Премиум без лицензионных отчислений

• 614-02680376

  Лицом к лицу молодые и пожилые женщины

  Премиум без лицензионных отчислений

• 600-07156193

  Макро портрет девушки-подростка, смотрящей вверх, Германия

  Премиум без лицензионных отчислений

• 614-02680395

  Лица молодых и пожилых женщин

  Премиум без лицензионных отчислений

• Лицом к лицу молодые и пожилые женщины

  Премиум без лицензионных отчислений

• 633-02128610

  Женщина, получающая массаж головы, вид сбоку

  Премиум без лицензионных отчислений

• 671-02097228

  Мышцы головы и шеи

  Премиум без лицензионных отчислений

• Деловая женщина, выглядывающая из-за экрана

  Премиум без лицензионных отчислений

• 671-02096319

  Кости головы, шеи и лица

  Премиум без лицензионных отчислений

• 671-02094475

  Кости головы и шеи

  Премиум без лицензионных отчислений

• 693-06020016

  Мужчина держит голову, студийный снимок

  Премиум без лицензионных отчислений

• 633-02044583

  Женщина, получающая терапию ластоном, с закрытыми глазами

  Премиум без лицензионных отчислений

• 671-02092580

  Кровоснабжение головы и шеи

  Премиум без лицензионных отчислений

• 633-02044584

  Женщина, получающая массаж и последующее лечение, крупный план

  Премиум без лицензионных отчислений

• 700-07453768

  Крупный план молодой женщины в солнечном свете, Портленд, Орегон, США

  Права управляемого

• 600-02912774

  Медсестра оборачивает бинты вокруг головы девушки

  Премиум без лицензионных отчислений

• 600-06899907

  Девушка смотрит в окно, Германия

  Премиум без лицензионных отчислений

• 700-02082008

  Портрет мальчика, сидящего на скамейке крупным планом

  Права управляемого

• 671-02094762

  Кости головы, шеи и лица

  Премиум без лицензионных отчислений

• 671-02093401

  Кости головы и шеи

  Премиум без лицензионных отчислений

• 633-02066087

  Женщина, получающая массаж головы, вид сбоку

  Премиум без лицензионных отчислений

• 695-05765686

  Голова молодого человека с закрытыми глазами, профиль

  Премиум без лицензионных отчислений

• 6118-07354591

  Женщина в сером пальто держит черно-белого цыпленка с красным петушком под мышкой.Молодая девушка рядом с ней держится за цыпленка.

  Премиум без лицензионных отчислений

• 600-06621025

  Крупный план, вид сбоку Портрет девочки-подростка с прической Upsweep и с макияжем, студийная съемка на белом фоне

  Премиум без лицензионных отчислений

• 689-05611982

  Молодая женщина наносит румяна в ванной

  Премиум без лицензионных отчислений

• 633-02066071

  Женщина, проходящая курс альтернативной терапии, руки терапевта над головой женщины

  Премиум без лицензионных отчислений

• 695-05765684

  Голова молодого человека смотрит вверх, профиль

  Премиум без лицензионных отчислений

• 700-08385855

  Крупный план человека, молящегося на храмовом фестивале, Гианьяр, Бали, Индонезия

  Права управляемого

• 700-02082108

  Портрет женщины, потирающей лоб

  Права управляемого

• 695-033

• Семья, лежа в постели под одеялом, улыбаясь в камеру

  Премиум без лицензионных отчислений

• 671-02095976

  Кровоснабжение шеи и головы

  Премиум без лицензионных отчислений

• 671-02093392

  Кровоснабжение головы и шеи

  Премиум без лицензионных отчислений

• 600-07278936

  Крупным планом портрет молодой женщины, мечтающей в день и смотрящей в окно, Германия

  Премиум без лицензионных отчислений

• 671-02092824

  Кровоснабжение головы и шеи

  Премиум без лицензионных отчислений

• 614-02680430

  Женщина с потрескавшейся и шелушащейся кожей

  Премиум без лицензионных отчислений

• 671-02094812

  Кровоснабжение головы и шеи

  Премиум без лицензионных отчислений

• 671-02093423

  Кровоснабжение головы и лица

  Премиум без лицензионных отчислений

• 671-02096182

  Опорно-двигательный аппарат головы и шеи

  Премиум без лицензионных отчислений

• 671-02092607

  Лимфоснабжение головы и шеи

  Премиум без лицензионных отчислений

• 671-02095296

  Кости головы, шеи и лица

  Премиум без лицензионных отчислений

• 6116-07236428

  Улыбающиеся мать и сын обнимают и держат головы у бассейна

  Премиум без лицензионных отчислений

• 671-02093103

  Кости головы, шеи и лица

  Премиум без лицензионных отчислений

• 630-03481507

  Концептуальное компьютерное искусство расширения возможностей человеческого мозга

  Премиум без лицензионных отчислений

• 671-02095662

  Кости головы и шеи

  Премиум без лицензионных отчислений

• 700-02798067

  Мальчик, похороненный в песке, Данеланд-Бич, Индиана, Лос-Анджелес, штат Мичиган, США

  Права управляемого

• 671-02096383

  Мышцы головы и шеи

  Премиум без лицензионных отчислений

• 671-02093319

  Кости головы и шеи

  Премиум без лицензионных отчислений

• 671-02092850

  Кровоснабжение головы и шеи

  Премиум без лицензионных отчислений

• 614-02680429

  Лицом к лицу молодые и пожилые женщины

  Премиум без лицензионных отчислений

• 632-05760671

  Гимнастка выполняет вольные упражнения с лентой

  Премиум без лицензионных отчислений

• Лимфоснабжение головы и лица

  Премиум без лицензионных отчислений

• 673-06025520

  Мальчик смотрит в окно парома

  Премиум без лицензионных отчислений

• 695-03383513

  Мужчина наклоняет голову вниз, вид сбоку, крупный план, черно-белый.

  Премиум без лицензионных отчислений

Amazon.com: Портсигар Голова Человека Половина профиля Портрет сбоку (Коробка для сигарет): Товары для офиса

• Убедитесь, что это подходит
  введя номер вашей модели.
• 1. Он подходит для сигарет от 12 до 14 или сигарет размером 100.

• 2. Общий размер: 4 дюйма * 2,3 дюйма * 0,8 дюйма (дюйм) / 10,2 * 5,8 * 1,8 см;

• 3. серебристо-белая поверхность с индивидуальным рисунком, что делает вас более уникальным;

• 3. серебристо-белая поверхность с индивидуальным рисунком, что делает вас более уникальным;

]]>

Характеристики

Цветная МРТ головы здорового человека в профиль (Печать № 6451751)

Отпечаток в рамке цветной МРТ головы здорового человека в профиле

Голова человека.Цветная магнитно-резонансная томография (МРТ) сагиттального (профильного) среза головы здорового человека. Мягкие ткани губ, носа и кожи выглядят темно-синими. Челюсть видна внизу слева, а зуб (розовый) виден внизу по центру. Изгиб черепа виден вверху справа. МРТ использует импульсы радиоволн, чтобы побудить атомы в теле испускать сигналы. Мощность сигнала зависит от типа ткани, поэтому изображение может быть построено на основе внутренних элементов. Это делает его очень полезным инструментом при попытке диагностировать состояние без проведения диагностической хирургии

Мы рады предложить этот отпечаток из библиотеки Science Photo Library в сотрудничестве с Science Photo Library

В библиотеке научных фотографий представлены научные и медицинские изображения, включая фотографии и иллюстрации

© MEHAU KULYK / НАУЧНАЯ ФОТОБИБЛИОТЕКА

Идентификатор носителя 6451751

в челюсти

Анатомия
Лицо
Голова
Тело человека
Изображение
Магнитно-резонансная томография
МРТ
Профиль
Зуб

14 дюймов x 12 дюймов (38 x 32 см) в современной раме

Наши современные репродукции в рамке профессионально сделаны и готовы повесить на вашу стену

проверить

Pixel Perfect Guarantee

проверить

Сделано из высококачественных материалов

проверить

Изображение без кадра 18.7 x 24,4 см (прибл.)

проверить

Профессиональное качество отделки

клетка

Размер продукта 32,5 x 37,6 см (прибл.)

Водяной знак не появляется на готовой продукции

Рамка под дерево с принтом 10×8 в держателе для карт. Фотобумага архивного качества. Габаритные внешние размеры 14×12 дюймов (363×325 мм). Задняя стенка из ДВП, прикрепленная скобами к вешалке и покрытая прочным стирольным пластиком, обеспечивает практически небьющееся покрытие, напоминающее стекло.Легко чистится влажной тканью. Молдинг шириной 40 мм и толщиной 15 мм. Обратите внимание, что для предотвращения падения бумаги через окошко крепления и предотвращения обрезания оригинального изображения видимый отпечаток может быть немного меньше, чтобы бумага надежно крепилась к оправе без видимой белой окантовки и соответствовала формату. соотношение оригинального произведения искусства.

Код товара dmcs_6451751_80876_736

Печать в рамке
Премиум обрамление
Фотографическая печать
Пазл
Печать на холсте
Плакат Печать
Сумка
Фото кружка
Поздравительные открытки
Подушка
Металлический принт
Художественная печать
Установленное фото
Стеклянная рамка
Акриловый блок
Печать в рамке
Коврик для мыши
Стеклянные коврики
Стеклянная подставка

Полный диапазон художественной печати

Наши стандартные фотоотпечатки (идеально подходящие для кадрирования) отправляются в тот же или на следующий рабочий день, а большинство других товаров отправляется на несколько дней позже.

Печать в рамке (65,66–335,67 долларов США)

Наши современные репродукции в рамке профессионально сделаны и готовы повесить на вашу стену

Премиум обрамление (131,34 — 423,24 доллара)

Наши превосходные фоторамки премиум-класса профессионально изготовлены и готовы повесить на стену

Фотопечать (7,28–218,91 долл. США)

Наши фотопринты напечатаны на прочной бумаге архивного качества для яркого воспроизведения и идеально подходят для кадрирования.

Пазл (40 долларов.85 — 55,45 долл. США)

Пазлы — идеальный подарок на любой случай

Печать на холсте (43,77 — 364,86 долларов)

Профессионально сделанные, готовые к развешиванию Отпечатки на холсте — отличный способ добавить цвет, глубину и текстуру любому пространству.

Плакат (16,04–87,56 долларов)

Бумага для плакатов архивного качества, идеально подходит для печати больших изображений

Большая сумка (43,71 доллара)

Наши сумки-тоут изготовлены из мягкой прочной ткани и оснащены ремнем для удобной переноски.

Фотокружка (14,58 $)

Наслаждайтесь любимым напитком из кружки, украшенной любимым изображением. Сентиментальные и практичные персонализированные фотокружки станут идеальным подарком для близких, друзей или коллег по работе

Поздравительные открытки (8,71–17,50 долларов)

Поздравительные открытки для дней рождения, свадеб, юбилеев, выпускных, благодарностей и многого другого

Подушка (36,47 — 65,66 долларов)

Украсьте свое пространство декоративными мягкими подушками

Metal Print (86 долларов.11 — 582,34 доллара США)

Изготовленные из прочного металла и роскошной техники печати, металлические принты оживляют изображения и добавляют современный вид любому помещению

Репродукция изобразительного искусства (43,77 — 583,79 долларов)

Наши репродукции репродукций произведений искусства соответствуют стандартам самых критичных музейных хранителей. Это лучшее, что может быть лучше оригинальных произведений искусства с мягкой текстурированной естественной поверхностью.

Фото (18,96 — 189,72 долларов)

Фотопринты поставляются в держателе для карт с индивидуальным вырезом, готовом к обрамлению

Стеклянная рамка (33 долл.55 — 100,71 долл. США)
Крепления из закаленного стекла
идеально подходят для настенного дисплея, а меньшие размеры также можно использовать отдельно с помощью встроенной подставки.

Acrylic Blox (43,77 — 72,96 долларов)

Обтекаемая, современная односторонняя привлекательная настольная печать

Печать в рамке (65,66 — 364,86 долларов)

Наш оригинальный ассортимент британских принтов в рамке со скошенным краем

Коврик для мыши (20,42 доллара США)

Фотопечать архивного качества на прочном коврике для мыши с нескользящей подложкой.Работает со всеми компьютерными мышками.

Стеклянные коврики (72,96 $)

Набор из 4 стеклянных ковриков. Элегантное полированное безопасное стекло и термостойкое. Также доступны подходящие подстаканники

Glass Coaster (11,66 долларов США)

Индивидуальная стеклянная подставка под столешницу. Элегантное полированное безопасное закаленное стекло и подходящие термостойкие коврики также доступны

Portraiture Human Head Proportion — Рисование человеческой головы

52. Как самый простой для рисования и тот, который, вероятно, наиболее ясно покажет ученику принципы, на которые он должен полагаться для точности, позвольте ему начать с полного вида мутиев спереди; и прежде, чем предпринимать какие-либо попытки выражения, он должен ознакомиться с действительной формой черт лица и уметь осознанно их очертить.Первое, что нужно сделать, это получить красивую линию, образованную соединением губ. На прямой линии сначала укажите ширину рта, а затем — центр, точками или слабыми линиями; (8) затем переходите к выражению этих точек с должной ссылкой на истинную форму объекта; после чего таким же образом укажите толщину губ и т. д. Это делается с осторожностью и точностью, чтобы соединить точки и создать правильный контур в соответствии с формой объекта, который вы имитируете (22), будет сравнительно легко. ; и с правильным контуром у вас есть надежная основа для завершения вашего рисунка.Однако, прежде чем двигаться дальше, испытание следует повторить до тех пор, пока ученик не сможет обойтись без прямых линий и создать контур без их помощи, за пределами их воображаемого существования, благодаря чему он вскоре научится сохранять пропорции и соотношения. частей так легко, как если бы они были нарисованы на его бумаге. Этот шаг при обычном рисовании следует тщательно выполнять, практиковать и изучать; ибо тот же метод и принципы применимы к правильному разграничению всех объектов.Если ученик устанет в своих попытках получить правильный контур в этом примере и почувствует разочарование из-за повторяющихся неудач, позвольте ему в качестве расслабления попробовать набросать один или несколько из следующих, не пытаясь выразить тени. Многие могут вспомнить эту страницу как одно из испытаний

, но, согласно воспоминаниям о ней, в дальнейшем будет легче или труднее продвигаться вперед.

53. Успешно научившись рисовать правильный контур, затем переходите к выражению теней, придающих округлость, и далее развивайте форму рта.Начните с наиболее отчетливых и заметных отметин; они послужат основой для разработки и выражения более мельчайших деталей и завершения, а также познакомят вас с фактическим формированием объекта имитации и вызовут систематическую привычку к изучению, а также к исполнению, которые являются одновременно имеет большое значение для новичков. Что касается выражения оттенков линиями, то то, что было сказано ранее (13 и 19), можно вспомнить, и ученик не должен пытаться закончить рисунок, пока он не будет в какой-то мере совершенен на каждом последовательном шаге.В следующих примерах показан метод постепенного выполнения рисунка, и желательно, чтобы он, а также каждый прогрессивный пример, практиковался снова и снова, пока не будет достигнута не только легкость в его имитации, но и метод, с помощью которого создается такая имитация, досконально изучен.

54. Таким образом, указания в отношении этого примера были полностью даны, и их важность особенно подчеркнута, поскольку они применимы к тем, которые следуют, с учетом только таких вариаций, которые могут потребоваться из-за особой формы различных элементов в их очерчивании. .»При первых попытках можно почувствовать трудности в изображении теней, а также в получении правильных контуров, поскольку тонкость руки и точность касания, необходимые для их выражения, могут быть достигнуты только осторожностью и практикой. Чтобы стать хорошим рисовальщиком, эту трудность необходимо преодолеть, и это нужно сделать сейчас — вначале — когда она менее грозна. Если ученик в своем стремлении двигаться вперед, сочтет утомительным посвятить время и терпение этим элементарным занятиям. то, что может потребоваться, он может полагаться на это, он скоро окажется вовлеченным в более серьезные трудности, из которых ему, возможно, будет нелегко выбраться.Эта неоправданная поспешность нанесла большой вред образованию в области дизайна, вызывая отвращение, а не удовольствие от его стремления. Никогда не оставляйте позади себя трудности, которые вы не преодолели, а те, которые лежат раньше, будут еще более грозными. Предполагая, что ученик серьезно относится к делу и беспокоится о том, чтобы он рано научился полагаться в некоторой степени на собственное суждение, а также на интеллект, давайте представим ему следующие примеры для определения черт, которые ему следует внимательно изучить и изучить. рисовать с некоторой степенью легкости, прежде чем он попытается объединить их вместе в идеальной голове.На принципы Дизайна, Формы, Изящества и Красоты, разработанные человеческой фигурой, и особенно головой и лицом, будут часто делаться ссылки в дальнейшем; и если не было уделено должного внимания изучению, а также практике этих примеров, ученик обнаружит, что его прогресс постоянно затрудняется из-за недостатка этой элементарной силы и прогрессивных знаний, необходимых для обеспечения успеха в более продвинутых исследованиях. Прямые линии, предназначенные для помощи в рисовании контуров, можно нарисовать графитным карандашом (43), который после закрепления контура пером можно стереть индийской резиной.Опять же, пусть это впечатлит ученика, что чем раньше он научится обходиться без этих прямых линий, нарисованных на бумаге, тем лучше, но их применение и использование никогда не следует упускать из виду или забывать.

55. Вникать в мельчайшие подробности пропорций головы и черт лица в соответствии с общепринятыми стандартами будет мало пользы для ученика, пока он не продвинется дальше. Для его настоящих целей будет достаточно нескольких основных принципов. Природа, хотя и не ограничена математической точностью, и порождает бесконечное разнообразие лиц, характеров и

Экспрессия

, увеличивая и уменьшая, а также изменяя форму черт лица, предоставила в ее наиболее совершенных произведениях стандарт пропорции, полезный для рисовальщика, не только как помощь в очерчивании правильных и красивых форм, но и в таких как исключения.Эталон формы, когда-то запечатленный в уме, мы скоро научимся измерять с его помощью все отклонения, поскольку мы учимся измерять вариации изогнутой или эксцентрической формы прямыми линиями (20, 21). Таким образом, можно научить глаз не только сразу фиксировать наиболее заметные и характерные особенности головы, но это впечатление будет так ярко сохранено в памяти, что его можно будет вспомнить и очертить в любой момент с некоторой степенью достоверности. возможность столь же удивительна для непосвященных, насколько полезна для владельца.Не только этот принцип дизайна применим к рисованию головы. В качестве общего и практического метода он распространяется на очерчивание и сохранение в памяти всех других объектов, помимо помощи в развитии вкуса и острого восприятия прекрасного, которые открыты не только для последователей и любителей искусства. неиссякаемые ресурсы удовольствия, но оказывают очищающее влияние в направлении его усилий к высоким и благородным целям. Как мы измеряем степень уродства красотой, так и высокий стандарт красоты достигается за счет избегания уродства.Таким образом, великие художники древности создавали те изысканные и прекрасные формы, которые, возможно, никогда не встречались в сочетании ни у одного живого человека, и тем не менее эти формы были идеальными только в их сочетании. Без самого пристального изучения и самого острого восприятия прекрасного в природе, только для того, чтобы быть усвоенным этим исследованием, они никогда не могли бы быть произведены.

56. Чтобы нарисовать голову в профиль, первое, что нужно сделать, — это зацикливаться на какой-то определенной точке или линии для начала, и такая безупречная уверенность, как нельзя лучше, предусмотрена природой.

Если посмотреть на голову в легком, прямом положении, нижние точки носа и уха окажутся на одном уровне. Таким образом, линия, соединяющая эти точки, дает основу, которая обязательно должна сохранять свое отношение ко всем частям и пропорциям головы, выше нижней конечности уха и носа. Независимо от положения головы, они должны двигаться по этой линии и согласовываться с ней — одна только нижняя челюсть обладает способностью к независимому движению и, следовательно, воздействует на ту часть лица, которая находится под ней.Нарисуйте линию под прямым углом к ​​нему и отметьте на ней длину носа,

, что обычно составляет около одной четвертой всей высоты головы, и у вас есть стандарт или шкала, по которой не только пропорции головы можно установить, но таковые по всей фигуре. Считается, что голова содержит в высоте четыре меры носа — и, чтобы можно было добиться большей точности, нос делится на двенадцать частей, обычно называемых минутами. Эти протоколы редко используются при описании природы, но, как будет показано ниже, они могут быть полезны при детальном изучении античных статуй.Таким образом, полученная шкала измерения фигуры выглядит так: Двенадцать минут составляют одну часть (или нос) — Четыре части — одну голову и т. Д. Однако может оказаться, что эти пропорции различаются по своей природе, некоторый стандарт, с помощью которого мы можем определить степень таких вариаций, оказался очень полезен на практике.

57. Овальную форму часто рекомендуют как наилучшую форму для очертания головы, и если рассматривать ее в полном виде спереди (64), то будет обнаружено, что он служит наилучшим образом, но в профиле он находится в малоценная мера.Ученик должен рано приучить свой глаз к наблюдению за общими формами предметов, и чем раньше он начнет, тем лучше. Когда эта общая форма ассимилируется с хорошо известной и узнаваемой формой, например, с кругом, овалом, квадратом или треугольником, их достаточно, чтобы использовать их, но это сразу же будет замечено окружающим. над контуром, насколько мало овал может помочь в рисовании профиля. Он ничего не ограничивает, ничего не определяет. Он не дает ни фиксированной точки, ни пропорции, ни даже малейшего общего представления о голове.Столь же неэффективно применение равностороннего треугольника и квадрата j, и в конце концов, если ученика нельзя научить обходиться без такой механической помощи в рисовании, даже в его первых попытках, он никогда не достигнет мастерства в этом искусстве. Они необходимы больше как коррективы, как средства, с помощью которых он может, проявляя надлежащее суждение, восполнить недостаток учителя, сказать ему, когда он делает что-то неправильно, и направить его в исправлении своих ошибок, постепенно укрепляя его суждения. для высших усилий и устранения всех тайн в поисках знаний в дизайне.Не следует понимать, что различные методы и принципы, которые долгое время внедрялись во многих случаях высокопоставленными властями, следует игнорировать 5, все они могут быть в определенной степени хорошими и полезными, но они часто скорее сбивают с толку, чем помогают. ученик в его первых усилиях. Его тревожат трудности, с которыми он сталкивается. он вовлечен, считает погоню за трудом, а не удовольствием, и в отчаянии бросает ее.

58. С линией, обозначающей положение уха и ноздри, выделенными общим контуром головы и общими пропорциями, остается немного больше, чем выразить четко очерченные и решительные прикосновения к характерным чертам и более мелким деталям. Детали.

59. Прежде чем продолжить, казалось бы, уместно и уместно приступить к объяснению анатомического строения головы, особенно костей, и почти невозможно продвинуться далеко в очерчивании человеческой фигуры без возвращение к чудесному механизму, дающему ему жизнь и действие. Но на этой стадии прогресса ученика нехорошо приступать к изучению, которое он будет проводить с большим усердием и большей пользой в будущем, когда он продвинется достаточно далеко, чтобы лучше осознавать его абсолютную необходимость.Теперь он должен научиться не только элементарным принципам дизайна, но и обрести способность пользоваться ручкой или карандашом, которую можно получить только практикой, и все более и более возрастающую любовь к искусству, которая будет способствовать его развитию. успешно, и поддержать его в любых трудностях, с которыми он может столкнуться.

60. Многих удерживает от обучения рисованию огромный массив исследований, которые им без надобности ставили перед ними, которые никогда не должны быть заранее, но всегда, насколько это возможно, прогрессивными с определенной степенью способностей и глаза и руки.Таким образом, суждение и сила исполнения созревают вместе, их рост является здоровым и дает определенную уверенность в успехе. Поэтому пусть ученик попробует свои силы в рисовании вышеперечисленных профилей или любых других, более соответствующих его вкусу, к которым он может иметь доступ. Пусть он практически применяет изложенные принципы, и, если ему не удастся создать точную копию, он может полагаться на то, что он пошел слишком быстро, и, прежде чем двигаться дальше, должен проследить путь, который он прошел. Теперь можно попробовать более законченный пример с изображением профиля и в более крупном масштабе.

4фи зачатки рисунка.

61. Следует помнить, что рисунок, неправильный по очертаниям и правильным пропорциям детали, «никогда не может считаться законченным, как бы велики ни были усилия, затраченные на проработку его деталей. Поэтому следует позаботиться о том, чтобы эти важные моменты были хорошо определены в первую очередь: и, таким образом, можно избежать много потерянного времени и многих разочарований. Сначала получите общее представление об объекте, который вы хотите нарисовать. Затем расположите его пропорции в гармоничном контуре — изучайте его svcll; — убедитесь, что все преобладающие линии соответствуют форме, характеру и действию оригинала.Сделав это, у вас будет надежная основа, на которой вы можете безопасно продолжать работу, и весь труд, вложенный в нее в дальнейшем, пойдет на пользу. Этот принцип найдет широкое применение в дизайне, от мельчайших объектов до наиболее обширных композиций; и все же мы должны обладать знанием деталей, чтобы формировать только идеи целого. Вы не можете начать с рисования ступни и поставить на ней идеальную фигуру, хотя, не имея возможности нарисовать и закончить эту ступню, вы не сможете составить точное представление о ее истинном положении и отношении ко всей фигуре.Сначала научитесь разбираться в деталях и частностях, а затем научитесь соединять эти частности в гармоничное целое, понимать силу и правильность их комбинаций, и вы будете готовы обобщать и переходить от общих к частным при выполнении своей рисунки, картинки, модели или рисунки.

62. При рисовании контура второго профиля следует помнить, что части лица, покрытые бородой, должны быть слегка обозначены или, по крайней мере, определены, иначе вы никогда не сможете с точностью выразить те, которые появляются и сохраняют все пропорции, действие и гармония частей.Важность применения этого метода будет более убедительно показана ниже. В этом случае это может показаться тривиальным, но все же важно, и

не должен ускользать от наблюдения и внимания учащегося. Он должен смотреть не только на внешний вид предметов, но и на их реальную форму. Только так и только так он обретет глаз и руку мастера в этом искусстве и избежит той слабости и нерешительности, которые характерны для прикосновения. необразованные; которые могут трудиться и разрабатывать, как они хотят, но никогда не достигают истины и выражения, которые кажутся лишь мгновенным, спонтанным импульсом руки мастера.Это должно быть высокой целью последователя искусства, и если он устанет от средств, необходимых для его достижения, пусть он будет упорствовать в уверенности в успехе, который ожидает его усилий. Прежде всего, позвольте ему не пытаться слишком много, пока он не приобретет силу. Его шаги должны быть медленными и уверенными. Стремление к продвижению полезно в искусстве, как и во всех других занятиях и исследованиях, но его следует ограничивать в надлежащих пределах. Пусть его лелеют и поддерживают как стимул к этой подготовке, необходимой для высоких достижений.Успех в скромных усилиях дает силы для более высокого, в то время как продолжающиеся неудачи, как правило, ломают шутовство и сокрушают дух.

63. Новичку может быть труднее рисовать крупным, чем мелким, но, если позволяют пределы этой работы, все приведенные примеры были бы лучше, если бы они были в натуральную величину. Профили, которые только что были представлены ученику, требуют от него максимальных усилий, и их следует рисовать не только такими, как они есть, но и в обратном порядке, что рекомендуется в качестве правильного курса практики со всеми примерами, которые были или могут быть приведены ниже.

64. Каким бы неподходящим ни был овал при рисовании профиля, его применение к полному или переднему виду станет очевидным при мгновенном наблюдении. Он сразу бросается в глаза преобладающим или общим очертаниям, будь то рисунок молодого или пожилого человека. Следует понимать, что здесь имеется в виду не правильный математический эллипс, обычно называемый овалом, а истинная овальная или яйцеобразная форма — знакомая всем и легко запоминающаяся. Те же основные линии и общие пропорции, которые применимы к профилю, применимы также к полному или переднему виду головы и лица; и в зависимости от степени отклонения линий и пропорций оригинала от них, можем ли мы определить их истинное положение и очертить их.Если предположить, что форма яйца представляет собой общий контур головы, легко решить, будет ли эта форма более или менее тупой или удлиненной, в зависимости от особенности оригинала, который мы хотим изобразить, а также от пропорций. Занятый индивидуальными чертами 5 и степенью вариации, однажды установленной в отношении исходного объекта, ученик перешел к уже данным инструкциям с очень небольшой пользой, если он не может выразить их в своем рисунке с готовностью.

65. В тот момент, когда голова откинута назад или вперед и нижняя конечность носа, таким образом, отброшена выше или ниже нижних конечностей ушей, основание или управляющая линия, проведенная через эти точки

, обязательно прекращается, быть прямой линией, а степень ее изменения и кривизны зависит от степени подъема или опускания головы. Тем не менее, это по-прежнему руководящая линия для истинного положения элементов, которая должна согласовываться и согласовываться с принципами, уже введенными в отношении рисования профиля.

66. Пока ученик не приобретет некоторые познания в перспективе, он не сможет полностью понять тонкие вариации этих линий в их отношении друг к другу, и хотя это более правильно относится к этому изучению, здесь может быть простой принцип. представил его уведомление. Возьмите обычный стакан или стакан, наполовину наполненный водой; держите его перед собой, пока линия воды не окажется на уровне глаз — тогда она будет прямой линией. Обратите внимание на линии края и дна стакана — они оба изогнуты.Затем выровняйте край с глазом — это прямая линия — в то время как край воды представляет собой изгиб, а край дна еще больше. Чем дальше стекло удаляется от глаза, тем больше эти кривые уменьшаются или приближаются к прямым линиям — пока на расстоянии шести или восьми футов их кривизна становится едва заметной — все же фактические линии полей, воды и основания, фактически параллельны друг другу, хотя тумблер может быть размещен на некотором расстоянии или в невозможном положении в

, в котором они будут так казаться глазу, или в котором было бы допустимо их представлять.Все это не влияет на принципы, которые сейчас нужно прививать. В дальнейшем эти прекрасные различия будут лучше поняты ученику, так как он скоро, если он еще не почувствовал, что невозможно продвинуться далеко в изучении Дизайна без знания перспективы, которая вскоре должна занять его внимание.

07. При виде на три четверти лица и головы овал часто используется, но с гораздо меньшими преимуществами, чем при полном виде спереди. Голова может быть обобщена, что привело к принятию овала, и если бы было абсолютно необходимо использовать только одну произвольную форму, лучшего не могло бы быть придумано.

Однако его следует применять осмотрительно, иначе это может привести к ошибке и оказаться обманчивым руководством. При рисовании на плоской поверхности в момент, когда голова наклоняется вправо или влево, центр или перпендикуляр перестает быть прямой линией и, увеличиваясь по кривизне, теряет свое истинное положение в качестве средней или центральной линии для головы. черты лица, в то время как сам овал постепенно теряется в отношении истинных очертаний головы, пока движение не достигает профиля, и оно становится в некоторой степени бесполезным.Если бы мы при таких обстоятельствах следовали этой центральной линии в ее движении и предполагали, что она указывает на среднюю точку черт, результатом неизбежно будет искажение. Художнику следует искать что-то более точное и безошибочное. Даже в следующем наброске, хотя голова как бы вытеснена в овал, а кривая, обозначающая среднюю точку лба и рта, адаптирована к нему, все это скорее кажется эффектным методом, чем практическим применением.

08.Воображаемая центральная линия лица и головы имеет такое же значение, как и любая реальная линия, представленная глазу, и должна быть так же тщательно изучена и определена, она окажется полезной не только для помощи в определении правильного положения и баланса. особенности при рисовании с картинки, отпечатка, слепка или другого статичного изображения живой головы, но очень важны при рисовании с натуры, особенно когда у нас есть дети или беспокойные предметы для моделей. Больших трудностей и раздражений, которые так часто испытывают художники в этом отношении, можно было бы в значительной степени избежать, если бы эту центральную линию изучили более тщательно.Он сразу определяет общий характер головы, без которого никакие отдельные части не будут излишне похожи. По общему впечатлению, мы знаем и узнаем знакомых и видим сходства даже на расстоянии. Это, а не абстрактные детали частей, точный оттенок губ или оттенок глаза, фиксируется в уме и определяет его выводы. Не следует понимать, что этими особенностями следует пренебрегать, но нельзя допускать, чтобы они отвлекали внимание рисовальщика, игнорируя более важные принципы — что более важно, потому что без должного внимания к ним работа, посвященная деталям будет мало прибыли.В качестве доказательства того, насколько более сильные общие впечатления от формы сохраняются в памяти, чем мелкие особенности, как часто мы слышим разногласия между людьми относительно определенных особенностей в тех, с кем они имеют привычку ежедневно общаться. Один будет утверждать, что глаз отсутствующего друга черный, другой будет настаивать на том, что он ореховый, третий, что он синий, и когда вопрос решается присутствием человека, выясняется, что все они были неправы, и все же ни одна из сторон не могла не узнать своего друга, насколько они могли его видеть.

— это гипсовая повязка. Он должен разместить его во всех возможных положениях и тщательно нарисовать • используя эти линии как ориентиры, чтобы определить не только истинное положение и форму черт, но и приучить свой глаз к внимательному наблюдению и пониманию принципов. это должно управлять им в очертании головы. После некоторой практики рисования и знакомства с пометкой, отмеченной таким образом, он может попробовать сделать слепок без линий. Рисование слепков — важное упражнение, поскольку слепки предоставляют больше возможностей для внимательного изучения и наблюдения, чем

69.В качестве полезного упражнения для изучения и понимания этого принципа конструирования, а также для всех тех, на которые обращено внимание ученика в этой главе, позвольте ему сделать хороший гипсовый слепок головы и провести на нем центральную линию. , от пробора до подбородка; пусть он также проведет линию, касающуюся нижних конечностей ушей и носа, другие параллельные ей, проходящие через веки, брови и рот, и линии от внутренних уголков глаз к рту, параллельные центральной линии.Эти управляющие линии, определяющие положения и пропорции элементов, затем появятся на трех четвертях обзора, аналогичные тем, которые указаны в прилагаемом плане, и нет лучшей практики для новичка, чем рисовать с живых моделей, которые постоянно меняют свои позиции и тем самым ставят в неловкое положение неопытного рисовальщика. В школах и классах рекомендуется делать небольшую коллекцию хороших образцов не только голов, но и кистей, ступней, конечностей и т. Д. Для использования учениками.Те, кто занимается этим искусством самостоятельно, должны иметь по крайней мере одну или несколько хороших копий антиквариата, которые можно легко и по очень низкой цене приобрести в любом из наших городов. Рисуя по ним, они всегда должны располагаться или оставаться в том же свете во время рисования. Независимо от того, является ли объект подражания литой или живой головой, будут применимы те же принципы и метод, поскольку первый представляет меньшие трудности, тем лучше для начала. Перед тем, как сделать касание или линию, вы должны хорошо изучить оригинал перед вами и определить его положение и движение; ознакомьтесь с его характером и особенностями, сбалансируйте все его пропорции и тщательно отрегулируйте соотношение частей друг к другу; и, как и все остальное, не упускайте из виду ценность правильной центральной точки для функций, поскольку это ваша самая надежная надежда.После получения он дает ключ к правдивому очерчиванию головы и черт лица, а при должном внимании и внимании обеспечивает максимальную уверенность в сохранении гармоничного сочетания частей

. Можно было бы сослаться на многие наброски и рисунки тех, кто был наиболее выдающимся мастером в данной области, чтобы показать знакомое им использование и применение этого метода, который при небольшой практике и наблюдении вскоре будет понят и оценен по достоинству. ученица.

70.Следует понимать, что обучение и практика школьников не должны ограничиваться примерами, приведенными в этой работе. Есть много замечательных образцов, вполне достойных их изучения и подражания, которые можно легко получить, и все, что было сказано до сих пор, было бесполезно, если они еще не были способны вынести правильное суждение при отборе. Одно не может быть на них слишком сильно впечатлено: важнее получить знание принципов искусства, чем просто возможность подражать манере другого.Многие ошибочно воображают, что, когда они могут «сделать рисунок похожим на гравюру» для необразованного глаза неполных друзей, они делают великие дела в области искусства, но это печальная ошибка. Пусть они узнают первые великие принципы дизайна, и тогда эта лучшая из всех Книг для рисования, Книга Природы, будет открыта и понятна для них, ее страницы изобилуют интересом и восторгом, а также красотой и неисчерпаемы, как ресурсы. удовольствия и прибыли, которые они себе предоставляют. ‘

Продолжайте читать здесь: Основы рисования человеческой фигуры

Была ли эта статья полезной?

Вот руководство художника по рисованию головы человека

Практика, но не работа

Мы твердо верим, что рисование человеческого лица требует практики, но это не работа.Это потому, что есть правила, которым нужно следовать, и усилия, которые нужно приложить, но процесс — это не что иное, как нечто, чем можно упиваться, если у вас есть художественные склонности.

Так что насладитесь более чем дюжиной советов по рисованию человеческой головы от одного из наших любимых художников Поля Левейля, а затем узнайте, как можно дальше отправиться в портретное путешествие с эскизами и идеями Эверетта Раймонда Кинстлера, опытного эксперта, чья книга Impressions and Наблюдения, просто необходим для обучения художников.

Во-первых, это не гонка

Я нарисовал Рыбака карандашом на плотной бумаге для рисования Canson. Бумага для рисования Canson имеет прочную текстуру, над которой мне нравится работать. С помощью карандашей 2B, 4B и 6B я визуализировал тонкие светлые и темные участки на теневой стороне лица. Темный фон рядом со светлой стороной головы помогает выдвинуть голову на передний план и контрастирует с белыми волосами.

Правильное рисование головы человека требует практики, но я никогда не считаю, что это работает. Для меня люди — это наиболее увлекательные предметы для изучения и рисования.Нет шансов заскучать, ведь в этом мире миллионы разных лиц. Даже один и тот же человек может выглядеть по-разному, используя разные выражения, одежду и освещение. В этой статье я расскажу о плоскостях, особенностях и пропорциях, которые обычно используются для рисования «идеальной» головы.

Во-первых, пока вы учитесь рисовать портрет, помните, что вы не участвуете в гонках. Расслабьтесь и прогрессируйте в удобном для вас темпе. Пока вы продолжаете рисовать, вы будете двигаться вперед. Так что возьмите карандаш и наслаждайтесь путешествием.

Начните с упрощенных плоскостей

Вы можете упростить структуру головы человека, удалив детали и разбив множество форм на несколько основных плоскостей (см. Плоскости ниже). Потренируйтесь рисовать эти головы или, еще лучше, попробуйте работать со строганной гипсовой (или пластиковой) повязкой. Как только вы освоитесь с головой, начните рисовать с живой модели.

Независимо от того, работаете ли вы с гипсом или с живой моделью, важно использовать один основной источник света, чтобы выделить плоскости.На рисунках здесь источник света находится сверху и слева от головы. Это особое освещение лучше всего определяет черты лица, оставляя тени под бровями, носом, верхней губой и подбородком. Такое размещение освещения является одним из самых желанных для портретов, поскольку оно наиболее эффективно раскрывает формы деталей.

Самолеты

A Разделите область от щеки до челюсти на три основные плоскости: свет, где источник света самый яркий; темнее, так как форма начинает отворачиваться от света; и самый темный, поскольку форма поворачивается дальше всего от света.

B То, как свет проявляется в плоскостях головы, говорит нам о форме головы. Здесь челюсть темная, потому что она отворачивается от света. Напротив, ухо намного легче, потому что оно выходит из челюсти и улавливает свет.

C Верх и затылок выглядят так же, как и шар, освещенный сверху. Начиная с макушки — самой яркой области — голова постепенно темнеет по мере того, как плоскости поворачиваются от света к затылку.Этот тонкий сдвиг значений создает вид округлой структуры.

D Попробуйте нарисовать голову в простых плоскостях в различных положениях. Не забудьте опустить детали — глаза, брови, ноздри и другие детали — на этом этапе.

Головка рендеринга и ее компоненты

От упрощенных плоскостей головы мы переходим к изучению головы и черт лица (см. Голова и черты лица ниже). Сейчас я хочу, чтобы вы покосились на эти рисунки.Прищуривание позволяет исключить детали черт лица и увидеть только большие формы — плоскости.

Головка и особенности

E Большие плоскости все еще видны, но они мягче. Например, переход от светлого к темному на щеках более тонкий. Глаза остаются в тени под бровями и темнее, чем область лба и щек. Единственный яркий свет находится в этих выделенных областях.

F Эта поза показывает общую округлость головы.Наиболее яркие участки появляются на правом лбу модели, на волосах над щекой и в области рта под носом. По мере того как формы отворачиваются от света, они темнеют.

G Мы видели тонкие изменения плоскостей на щеках. Эта поза раскрывает темные плоскости, вызванные эффектом навеса бровей, носа и челюсти.

H Следующая поза позволяет нам увидеть, что происходит на теневой стороне головы. Многие плоскости определяются отраженным светом.Например, ухо полностью в тени, но поскольку оно повернуто под небольшим углом к ​​голове, оно улавливает больше отраженного света. Имейте в виду, что даже несмотря на то, что ухо светлее, чем плоскости вокруг него, оно все еще находится в тени и, следовательно, темнее, чем черты на светлой стороне лица.

Пропорции головы взрослого

Все взрослые головы выглядят по-разному, но у всех есть два глаза, два уха, нос и рот. Когда я работаю по модели или фотографии, я начинаю с легкого прорисовки основных пропорций карандашом или углем.Затем я делаю корректировки, специфичные для моего конкретного предмета, по мере продвижения, концентрируясь на том, что я вижу (см. Выше).

A От макушки до подбородка глаза расположены примерно посередине.
B Глаза находятся на расстоянии примерно одного глаза друг от друга.
C Низ носа находится на полпути между бровями и подбородком.
D Уши расположены между горизонтальными линиями бровей и носа.
E Рот расположен между носом и подбородком, примерно на две трети высоты от подбородка.
F Обратите внимание на профиль уха, расположенный за вертикальной центральной линией.

В этой статье представлены отрывки из книги Поля Левейля «Рисование выразительных портретов».

Вы носите ДНК неандертальца? Форма вашего черепа может сказать.

Форма вашего мозга может многое сказать о неандертальце в вас. Новое исследование показало, что современные люди, несущие определенные генетические фрагменты наших ближайших вымерших родственников, могут иметь более продолговатый мозг и череп, чем другие люди.

Современные люди обладают уникальными, относительно шаровидными черепами и мозгами. Напротив, у ближайших вымерших родственников современных людей, неандертальцев, есть удлиненные черепа и мозг, типичные для большинства приматов.

Предыдущее исследование показало, что эти контрастирующие формы черепа могут отражать различия в размере различных областей мозга у современных людей и неандертальцев, а также то, как эти области мозга связаны друг с другом. «Однако ткань мозга не окаменелость, поэтому лежащая в основе биология остается неуловимой», — сказал Live Science соавтор исследования Филипп Гунц, палеоантрополог из Института эволюционной антропологии Макса Планка в Лейпциге, Германия.[3D-изображения: исследование человеческого мозга]

Чтобы разгадать эту загадку, ученые сначала провели компьютерную томографию (компьютерная томография) семи ископаемых черепов неандертальцев и 19 черепов современного человека. Они разработали отпечатки внутренней части мозговых оболочек черепов и измерили их округлость.

Затем исследователи проанализировали около 4500 современных людей, у которых у них были как генетические данные, так и сканирование мозга с помощью магнитно-резонансной томографии (МРТ).

«Мы рассудили, что если мы сможем идентифицировать конкретные фрагменты ДНК неандертальцев в достаточно большой выборке живых людей, мы сможем проверить, подталкивает ли какой-либо из этих фрагментов к менее шаровидной форме мозга, что позволяет нам увеличить масштаб генов, которые может быть важным для этой черты », — сказал Live Science старший автор исследования Саймон Фишер, нейрогенетик из Института психолингвистики Макса Планка в Неймегене, Нидерланды.

Предыдущие исследования показали, что современные люди и неандертальцы пережили несколько эпизодов скрещивания, внедрив ДНК неандертальцев в геном современного человека. В новом исследовании ученые обнаружили, что фрагменты ДНК неандертальцев в хромосомах 1 и 18 современного человека были связаны с менее круглым мозгом.

«Эффект от ношения этих редких фрагментов неандертальцев незначителен», — сказал Фишер. «Влияние вариантов гена неандертальцев невелико, вы не сможете увидеть их в форме головы человека, когда встретите их.»

Фрагменты ДНК неандертальцев содержали два гена, которые ранее были исследованы и связаны с развитием мозга. Один, UBR4, связан с генерацией нейронов, а другой, PHLPP1, связан с развитием жировой изоляции вокруг нервных клеток.

исследователи обнаружили, что эта ДНК неандертальца оказывает сильнейшее влияние на структуры мозга, известные как скорлупа и мозжечок, которые играют ключевую роль в подготовке, обучении и координации движений. Скорлупа формирует внешнюю часть базальных ганглиев головного мозга, которые являются связаны с памятью, вниманием, планированием, обучением навыкам и, возможно, речью и языком.

Ученые отметили, что если у человека больше ДНК неандертальца, чем в среднем, это не обязательно означает, что его мозг более продолговатый. «Два человека, которые имеют очень похожее общее количество ДНК неандертальцев — например, 1 процент их геномов — вполне могут нести совершенно разные фрагменты», — сказал Фишер.

Исследователи также отметили, что эти различия черепа, вероятно, не отражали каких-либо различий во время рождения младенца: современные люди и неандертальцы имели схожие формы черепа и черепа в то время, сказал Гунц.Он добавил, что после рождения различия в развитии мозга, вероятно, привели к выраженным различиям, которые обнаруживаются в форме черепа между взрослыми особями двух линий.

В ходе будущих исследований можно будет найти больше ДНК неандертальцев, связанных с мозгом современного человека, и определить, какие конкретные эффекты могут иметь эти древние генетические варианты при выращивании ткани мозга с ДНК неандертальцев в лаборатории, сказал Фишер.

Ученые подробно рассказали о своих открытиях в Интернете 13 декабря в журнале Current Biology.

Первоначально опубликовано на Live Science .

Анатомический чертеж головы и шеи

Начните с черепа

Stockbyte / Getty Images

Анатомическое изучение черепа — полезный компонент вашего изучения рисования фигуры.

Если вы можете, купите или одолжите хорошо сделанную медицинскую модель или модель черепа художника, чтобы рисовать — остерегайтесь неточных украшений Хэллоуина. Все художественные факультеты высших учебных заведений должны иметь свой собственный каркас, а научные факультеты средней школы будут иметь его.При самостоятельном обучении у некоторых поставщиков предметов искусства и медицинского оборудования можно приобрести формованные пластиковые черепа. (Фотографии — последнее средство, но лучше, чем ничего.)

Желательно, чтобы ваша модель была в натуральную величину, так как это поможет вам получить четкое представление о взаимосвязи между черепом и анатомией видимой поверхности головы. Убедитесь, что челюсть установлена ​​правильно, а при использовании полного скелета череп правильно расположен на шее.

Если у вас нет доступа к настоящему черепу для рисования, вы все равно можете извлечь выгоду из копирования хороших фотографий.Попробуйте использовать изображения, показывающие череп под разными углами, чтобы вы могли создать в уме трехмерную картину.

Этюд черепа

С. МакКиман

Нарисуйте череп под разными углами и в разных средах. В идеале вы должны усвоить формы черепа до такой степени, чтобы вы могли набросать хорошее изображение по памяти.

Это исследование Шэрон МакКиман показывает развитие исследования черепа. Рисунок начинается с упрощенных форм, описывающих череп и линию челюсти, затем быстро развиваются детали.Она начала использовать штриховку, чтобы обозначить плоскости челюсти и верхней челюсти. Название анатомии может быть полезно, но не так важно, как сам рисунок и наблюдение.

Мускулатура лица

H Юг

Анатомия поверхности не всегда выявляет мускулатуру под ней, в зависимости от толщины подкожно-жировой клетчатки, особенно на щеках. Мышцы играют наиболее важную роль в выражении лица, и вы также заметите связь между группами мышц и мимическими линиями или морщинами.Нарисуйте набросок лица с натуры, затем нарисуйте мышцы, лежащие под кожей, используя подобное изображение в качестве ориентира.

Исследование мускулатуры

С. МакКиман

Это исследование сочетает в себе изучение черепа и мышц, помещенных в схематическую анатомию поверхности. Позаботьтесь о том, чтобы правильно разместить и масштабировать глаза с помощью такого исследования — размер глазницы на удивление велик.

Анатомия черепа и поверхности

С. МакКиман

Сочетание анатомии черепа и поверхности в этом исследовании довольно жуткое.Это интересный проект, который дает удовлетворительный результат для ученика. Начните с автопортрета в зеркале, набросав структуру анфас и уделяя большое внимание наблюдению за бровями, линией подбородка и правильным расположением глаз. Затем ищите соответствующие точки, когда рисуете череп. Прикосновение может быть полезным: почувствуйте, где кость находится у вас под глазом, а где ваши зубы — за сомкнутыми губами.

структура шеи

Генри Грей

Шея и горло часто игнорируются при рисовании фигур, в результате чего получается невыразительный столбик, который выглядит неспособным удерживать голову.В этом примере из Gray’s Anatomy показаны хрящи горла и анатомия поверхности шеи с выступающей грудинно-ключично-сосцевидной мышью, которая часто резко выделяется при повороте или наклоне головы. Он заканчивается к затылку, за ухом. Также обратите внимание на довольно острый угол, образованный челюстью, что совершенно не соответствует плоскостности, с которой визуализируются многие лица. Хотя во многих расслабленных позах анатомия менее определена, обращая внимание на тонкие изменения тона или используя подразумеваемую и ломаную линию, чтобы указать, это поможет вам создать убедительную трехмерную шею.

голова в профиль

Джордж Дойл / Getty Images, Патрик Дж. Линч

Начинающие художники иногда делают из прорисовки профиля настоящее свиное ухо. Но на самом деле это не должно быть так сложно, как вы себе представляете. Наблюдение является ключевым; Структура костей и мускулатура, очевидно, различаются у разных людей, поэтому нет определенной формулы — и небольшой наклон головы меняет все! Обратите внимание на то, как расположены такие детали, как угол глаза и верхняя часть мочки уха.

Обратите внимание на треугольник с выемкой, образованный между грудинно-ключично-сосцевидным отростком, поднимающимся за ухом, и трапециевидной мышцей за шеей. Обратите внимание на глубину и угол наклона челюстной кости по отношению к уху. Посмотрите на угол горла и подбородка.

Плоскости костей и мышц не плоские, и изменения плоскости не всегда резкие: иногда они настолько постепенные, что трудно сказать, где они происходят. В сильном рисунке это изменение плоскости часто выражается тонким изменением тона или использованием подразумеваемой линии.