Обнаженная Маха или страсть глухого художника

Автопортрет Гойя Франсиско Хосе Де

Великий испанский художник Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусьентес был не только гениальным художником, но и очень любвеобильным мужчиной. Он с юности испытывал страстные и необузданные чувства к женщинам. Его любовницами становились и богатые аристократки, и простые крестьянки, и известные в городе красотки из публичных домов. Говорили даже, что однажды в деревне, заметив красивую монашенку, темпераментный художник влез к ней в келью и похитил ее, после чего спровоцировал жестокую драку с деревенскими крестьянами, в которой чуть не был убит.

Три года спустя, в 27 лет, Гойя в Мадриде встретил своего давнего друга Франсиско Байеу, который познакомил его с сестрой, красавицей Жозефиной (Хосефой). Пылкая и страстная любовь привела к тому, что девушка забеременела, и не помышлявший о женитьбе художник вынужден был скрепить свои отношения с возлюбленной семейными узами. Жена подарили ему пятерых детей, хотя в живых остался только один сын.

В 46 лет Гойя серьезно заболел и последствия болезни остались на всю жизнь — он оглох. Глухоте предшествовал двухмесячный паралич. До сих пор спорят, что за болезнь настигла художника — говорили и о сифилисе, о других венерических заболеваниях, и о шизофрении, и даже о маниакально-депрессивном синдроме. Слух художника то пропадал совсем, то частично возвращался, однако, образ жизни Гойи остался прежним. Бесчисленные романы продолжались: их было столько, что художник даже не помнил имени женщины, с которой провел ночь. Он покорял сердца знатных дам и бедных простушек, красавиц и обычных, ничем не приметных женщин. Казалось, это доставляло ему полное. ничем не сравнимое удовольствие.

Так продолжалось до тех пор, пока в жизни художника не появилась двадцатилетняя герцогиня Альба, ставшая самой желанной женщиной в жизни художника и самой роковой музой в его судьбе. Его познакомили с Каэтаной Альба придворные аристократки, бывшие близкими подругами мастера. Желающая увидеть собственными глазами «необыкновенного Гойю», Альба сама пришла к нему в мастерскую. Она была высокомерна, красива, женственна и необыкновенно чувственна. Их страстный роман продолжался семь лет. На все эти годы Франсиско Гойя забыл о других женщинах, и лишь одна — самая красивая женщина Испании того времени — Каэтанья Мария дель Пилар, герцогиня Альба, — оставалась его музой, вдохновлявшей художника на создание великих шедевров.

Портрет герцогини Каэтаны Альба

Герцогиню нельзя было назвать благопристойной и скромной дамой — общество знало о ее многочисленных порочных связях, впрочем, Альба и не думала их скрывать. В числе ее любовников называли самых знатных и влиятельных мужчин страны. Ее замужество в 13 лет с уже немолодым герцогом, представителем одного из самых могущественных аристократических родов Европы, не принесло Каэтане душевного спокойствия и счастья. Юное сердце желало пылких чувств, а тело стремилось познать все наслаждения и ласки. Одержимая страстью, отдававшаяся каждому чувству, молодая герцогиня в 20 лет стала опытной, многое познавшей, коварной обольстительницей. Герцог Альба предпочел не обращать внимания на любовные связи своей темпераментной жены, а затем он скончался от долгой и тяжелой болезни. Его неверная супруга, облачившись в траурный наряд, отправилась оплакивать мужа в замок в Андалусии и провела там чуть больше года. Все это время с опечаленной вдовой жил сам Франсиско Гойя.

Маха одетая

Маха обнаженная

Несомненно, самыми прославленными картинами великого мастера называют двойную картину «Обнаженная маха» и «Маха одетая» (Маха и махо — так называли цыган или торгующих телом молодых людей в Мадриде 18-19-го века). Написаны они примерно в 1800 году. Полотно «Маха одетая» на стене откидывалось на шарнирах, и под ним открывалось другое — та самая маха, но обнаженная, несмотря на строжайший запрет инквизиции изображать обнаженное женское тело.

До сих пор идут споры, кто изображен на картине — действительно Альба или другая женщина. Однако известно, что герцогине были посвящены многие другие картины великого художника, среди них были и очень откровенными. Однажды на одной такой картине, где Каэтана была изображена голой, она собственной рукой написала: «Хранить такое — просто безумие. Впрочем, каждому свое». Ее фраза не была лишена кокетства.

Летом 1802 года Каэтана Альба устроила пышное празднество в своем мадридском дворце. Были приглашены самые знатные, именитые представители аристократического Мадрида. Был, конечно, и Гойя. После ужина герцогиня показала гостям личную мастерскую художника при дворце, водила по залам и беспрестанно говорила. Поведение ее было несколько странным — она рассуждала о ядах, которые находятся в некоторых красках, шутила о смерти. Когда вечер закончился, Гойя вернулся домой, но до утра не мог заснуть, все вспоминал, как герцогиня рассуждала о том, как хорошо умереть молодой, не дожидаясь старости. Утром его подозрения подтвердились — герцогиню нашли мертвой.

До сих пор ее смерть остается загадкой — то ли сама Каэтана приняла яд, то ли кто другой помог, в том числе называют и королеву Марию-Луизу, которая считала герцогиню Альбу своей соперницей, ненавидела ее. После смерти любимой Каэтаны прошло много лет, а Гойя так и не смог успокоить страдающее сердце.

описание картины «Маха одетая», история, композиция, сюжет, стиль, жанр, техника написания, год создания, местонахождение

«Маха одетая» — картина Франсиско Гойи (Francisco José de Goya y Lucientes), созданная в 1800-1805 гг. На холсте изображена молодая женщина, которая, закинув руки за голову, полулежит на зеленоватых подушках с отделкой из белого кружева. Мягкий овал лица, лукавый взгляд темных глаз, нежный румянец на щеках и дразнящая улыбка на губах — все это создает образ девушки, осознающей свою привлекательность и прекрасно умеющей использовать ее в собственных интересах. Такими были махи — представительницы особого сословия из мадридских трущоб, завоевавшие большую популярность среди испанских аристократов. Особую пикантность произведению придает наряд главной героини. Платье из тонкой серебристо-белой ткани, перехваченное широким поясом, облегает фигуру, демонстрируя каждый изгиб роскошного тела, а не скрывая его. Золотистый жакет и остроносые туфли навевают мысли о восточной роскоши. Вся остальная обстановка комнаты скрыта интимным полумраком, чтобы не отвлекать внимание зрителя от девушки. Автору удалось весьма искусно и вдохновенно воплотить на холсте идеальную красоту женщины, соблазнительной и свободной от условностей. А умелое использование света и тени придало картине особую глубину, сделало образ махи реальным и осязаемым.




Франсиско Гойя. Картина «Маха одетая», 1800-1805




• Название картины: «Маха одетая» (исп. La maja vestida).
• Автор: Франсиско Гойя (1746-1828).
• Год написания: 1800-1805 гг.
• Размер: 97 х 190 см.
• Стиль: Романтизм.
• Жанр: Портрет.
• Техника: Масло.
• Материал: Холст.
• Местонахождение: Национальный музей Прадо, Мадрид, Испания.




Франсиско Гойя — выдающийся испанский художник, работавший в конце XVIII — начале XIX веков. C 1799 года он служил первым живописцем короля Карла IV и именно в это время написал картину «Маха одетая», которая стала более цензурной версией другого шедевра «Маха обнаженная». Оба произведения Гойе заказал Мануэль Годой. Пристойной копией он прикрыл холст в жанре ню, поскольку в те времена под строжайшим запретом было как рисование обнаженного женского тела, так и хранение подобных изображений в своем доме.




Франсиско Гойя. Картина «Маха обнаженная», 1797-1800




Существует несколько версий о личности женщины, послужившей моделью для этих двух картин. Первоначально считалось, что Гойе позировала его покровительница герцогиня Альба. Чуть позже появилась теория, что живописец изобразил Пепиту Тудо — фаворитку Мануэля Годоя, ставшую впоследствии его женой. Некоторые искусствоведы склоняются к мнению, что «Маха одетая» — собирательный образ.




Несмотря на предосторожности, произведения были обнаружены Испанской инквизицией, конфискованы и переданы на хранение Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо, а с 1901 года стали частью экспозиции мадридского музея Прадо.




Картина «Маха одетая» Франциско Гойи — работа, в которой автор, соблюдя все требования цензуры, сумел изобразить главную героиню не менее чувственно и пикантно, чем в «обнаженной» версии.

• Добавить фото

Вы можете отправить одновременно до 4 фотографий

Больше новостей

Аукционный дом «Сотбис» планирует продавать копии картин знаменитых художников

Как продать антиквариат за рубежом?

Картина «Наполеон Бонапарт на Аркольском мосту» Антуана-Жана Гро — начало наполеоновской эпопеи в искусстве

10 самых дорогих почтовых марок в мире

Кит Харинг — яркий представитель американского андеграунда

Василий Поленов — мастер русского пейзажа

Выставка «Reflection» Олеси Джураевой: ритмы Киева в стиле станковой графики

Дэвид Хокни создал витраж для Вестминстерского аббатства

Фарфор Валлендорф — мануфактура с 250-летней историей

Ню на фото: кратко об истории жанра

Анализ 50 известных картин и биографий

Нажмите Изображение, чтобы просмотреть детали.

16 марта 1815 г. трибунал инквизиции выдал Гою повестку в суд, «чтобы он признал и объявил произведения своими, зачем он их создал, по чьей просьбе и с какой целью». Вопросы, заданные арагонцам
живописец повествует о двух загадочных картинах: Maja desnuda и Maja vestida . Его ответ, если таковой имеется, остается неизвестным.

Хотя полотна вызвали любопытство многих ученых, вопросы инквизиции остаются без ответа с начала девятнадцатого века. Мы не знаем, кто заказал картины. Исследования сосредоточены в первую очередь на герцогине
Альба, который подарил Мануэлю Годою для его личного кабинета Туалет Венеры Диего Веласкеса, а также итальянскую школу Венеры шестнадцатого века. Это было там
что Педро Гонсалес де Сепульведа видел Maja desnuda в 1800 году. Если это правда, такой отчет поддерживает аргументы о том, что сама герцогиня служила моделью и что, как предположил Виардо в 1843 году, она приказала изменить голову, чтобы скрыть
ее личность. Более поздние исследования склоняются к тому, что покровителем был сам принц Мир (Годой): в то время у Гойи сложились с ним самые продуктивные художественные отношения. Батикл предлагает Пепиту Тудо, любовницу Годоя, как самую
вероятная модель, утверждающая, что ее голова была переделана в 179 г.7, когда Годой женился на графине Чинчон.

Достоверно то, что Maja desnuda была написана до 1800 года, поскольку комментарий Сепульведы дает нам дату ante quern. Он был спрятан в личном кабинете Годо вместе с двумя щедрыми подарками герцогини Альбы. Майя Вестида
был добавлен вскоре после этого и упоминается в описи Фредерика Куилье 1808 года.

Принято считать, что Гойя стремился создать картины-компаньоны либо в стиле Тициана, чьи Venus and Adonis дополняет Dana , когда они расположены лицом к лицу, или по линиям Monstruas Хуана Каррено.
(Национальный музей Прадо, Мадрид), обнаженные и одетые. Хотя Maja vestida меньше, она должна была почти буквально «закрыть» более раннюю картину». В качестве источника вдохновения Гойи выдвигаются различные модели:
две Венеры из одного и того же частного кабинета, то ли Диего Веласке; (Харрис), копия Тициана (Томлинсон) или, возможно, Тициановская вакханка (Кларк). Но чтобы понять гениальность Гойи, нам нужно только отметить новую концепцию обнаженной женщины, которую он принял.
Гойя отбрасывает «извинения» за обнаженное тело: его модель не спит и не притворяется, что не знает, что за ней наблюдают. Наоборот. Она без всякой скромности обнажается, руки за головой, лобок в центре сцены.
состав. Гостей в личном кабинете Годоя приветствовали как самое возвышенное воплощение женской красоты; последующие века провозгласили ее прототипом испанской женственности.

Сепульведа довольно несправедливо критиковал Maja desnuda как «произведение, лишенное рисунков и неуклюжее по окраске». Но академический гравер, несомненно, был потрясен таким бессовестным показом человеческого тела. Более объективная оценка
подчеркивал бы великое мастерство Гойи в анатомии человека, ясно наблюдаемое в его этюдах обнаженной натуры с натуры или ранее, в идеально сбалансированном Христе на кресте (Museo Nacional del Prado, Мадрид), боль, которая досталась ему
прием в Реальную академию изящных искусств Сан-Фернандо в 1780 году. Мастерство Гойи очевидно в этой картине, а также в Maja vestida, где игра холодного света и тонких теней формирует фигуру с абсолютной уверенностью.
Майя возлежит на зеленом бархатном диване, покрытом простыней и украшенной кружевом подушкой, поражающей своей нежной прозрачностью и тональной градацией. Бледность и холод освещения и выбранный цвет рай, ее положение,
и уровень ее воздействия на зрителя — все это напоминает Ариадну классической скульптуры. Но эта Ариадна бодрствует и устремляет взгляд прямо на наблюдателя, превращая, таким образом, встречу между ними в эротический повод.

• Третье мая 1808 года

• Майя в одежде

• Второе мая 1808 года

• Колосс

• Сатурн пожирает своего сына

• Метель

• Шабаш ведьм

• Похороны сардины

• Собака

• Семья Карла IV

• Паломничество в Сан-Исидро

• Двор сумасшедшего дома

• Антония Сарате

• Деревенская коррида

• Герцогиня Альба

• Майас на балконе

• Пикадор пойман быком

Франсиско Гойя

Обнаженная Майя, XIX, 191×98 см: Описание произведения Он изобразил тело, зовущее ко всевозможным наслаждениям.

И два лица, одно полное ожиданий и похоти, застывшего вожделения, жестокого, манящего, опасного взгляда; другое немного сонное, медленно пробуждающееся после утоления страсти и уже голодное. для новых удовольствий».
Лев Фейхтвангер. «Гойя, или Тяжёлый путь познания»

Молодая обнаженная женщина лежит с запрокинутыми руками и слегка согнутыми ногами на смятой кровати. На его бледном лице, обрамленном вьющимися темными волосами, выделялись огромные черные глаза, маленький, слегка улыбающийся рот и пятно румянца, слишком яркое, чтобы быть настоящим.
Это женское тело не похоже ни на условно-античных богинь итальянского Возрождения, ни на пышных дам барокко, ни на фарфоровых красавиц рокайль. Собственно говоря, если не обращать внимания на кукольный макияж и излишнюю белизну тела, то это, наконец, образ настоящих женщин, изящно сложенных, но не лишенных изъянов, лежащих на кровати в сексуальной (хотя и немного неуклюжей) позе, не выдавая себя ни за Венеру, ни за Дана, ни за Беэр-Шеву. Сразу зрителя не отвлекает ни декорация, ни прислуга, ни суета любовников, однажды художник делает кокетливые попытки прикрыть грудь и грудь героини полупрозрачными драпировками, сразу ее тело не кажется ни мраморным, ни атласным – оно настоящее до тех пор, пока на животе не появятся густые отросшие рыжеватые волосы.
Но более чем вызывающе-натуралистическое решение тела, удивленное видом героини, смотрит на зрителя с неприкрытым вызовом. «Маха одетая» по легенде была написана позже, специально для того, чтобы с помощью специального механизма закрыть «Маху голую».

Первой претенденткой на роль модели Гойи долгое время считалась Мария Каэтано де Сильва, 13-я герцогиня Альба. За это мы должны благодарить льва Фейхтвангера и его прекрасную книгу «Гойя, или Тяжелый путь познания» — мнимый роман художника и герцогини описан там с такой страстной убежденностью, что биографы могут только догадываться о его реальной продолжительности (потому что в то, что романа не было, никто бы не поверил). Каэтана Альба, внучка «палача Нидерландов» герцога Альбы, была красива, упряма, дерзка, непредсказуема и уж точно без всякого смущения раздета до художника (и, предположительно, любовника). К тому же ее происхождение, имя и популярность, которой она пользовалась в Испании, позволяли ей не очень бояться поступать и на грани приличия, и на грани закона.
Сторонников этой гипотезы не смущает весьма смутное сходство лица «Макса» с сохранившимися портретами Каэтани — ведь Гойя известен своей способностью давать условия анонимности.

Вторым кандидатом на роль «Махи» является Хосефа (Пепа) Тудо — любовница и (возможно) тайная жена всемогущего первого министра Испании Мануэля Годоя, фаворита королевы Марии-Луизы.
По предположению Фейхтвангера, обе картины были выкуплены Годоем у наследников покойной герцогини Альбы, но если верить свидетельству некоего Педро Гонсалеса де Сепульведа, Годой показал его одетым и обнаженным по ошибке в 1800 году, при жизни Каэтани , вместе с другими картинами из его коллекции обнаженных красавиц (кстати, среди них была и «Венера с зеркалом» Веласкеса).