Майя Плисецкая — биография, личная жизнь, фото, балет, причина смерти и последние новости

Биография

Плисецкая Майя Михайловна – великая русская балерина, обладательница множества наград, актриса, хореограф, сильная, яркая и талантливая женщина. Майе Плисецкой самой судьбой было предначертано принадлежать миру искусства, поскольку яркий талант этой выдающейся звезды отечественного балета во многом был предопределен генами.

Майя Плисецкая | Глазами женщины

Девочка родилась 20 ноября 1925 года в Москве в семье актрисы Рахили Мессерер и Михаила Эммануиловича Плисецкого. По материнской линии в роду Майи было сразу несколько знаменитостей: тетя Суламифь Мессерер и дядя Асаф были звездами балета и пользовались особым покровительством вождя. Тетка Елизавета, была актрисой, и именно ей маленькая Майя обязана своей любовью к театру. Мать будущей балерины играла в немом кино, а отец имел более приземленную профессию, занимая высокие хозяйственные должности при правительстве.

Майя Плисецкая с родителями | Комсомольская правда

В 1932 году семья перебралась на Шпицберген, где Михаил Плисецкий сначала был директором «Арктикугля», а затем — консулом СССР. В Шпицбергене одиннадцатилетняя Майя впервые появилась на сцене. Она исполняла роль в опере «Русалка». По возвращении в столицу во время отпуска в 1934 году Плисецкую записали в Московскую хореографическую школу. Казалось бы, все складывалось как нельзя лучше, и главная мечта девочки-подростка была близка к осуществлению. Однако страшный 1937 год перечеркнул все надежды.

Майя Плисецкая в детстве | Комсомольская правда

1 мая Михаила Эммануиловича арестовали по подозрению в измене родине, а через год расстреляли без суда и следствия. Отец Майи был реабилитирован посмертно, в эпоху хрущевской оттепели. Через год после ареста отца забрали и маму, прямо из зала Большого театра, где шел спектакль в исполнении ее сестры, Суламифи. Рахиль вместе с грудным братом Майи, Азарием, была сослана в Казахстан, и лишь в 1941 году ей удалось вернуться в Москву. Другого сына Плисецких, Александра, приютил его дядя Асаф, двенадцатилетнюю Майю удочерила тетя Сулмифь, в противном случае осиротевшим детям грозил детский дом.

Майя Плисецкая в юности | LiveInternet

Во многом благодаря усилиям тетки, Майя не только пережила эту страшную трагедию, но и нашла в себе силы вновь встать к балетному станку, учиться и жить дальше. Необыкновенный природный артистизм, гибкость, выразительность, тонкое чувство музыки и ритма юной Плисецкой снискали ей благосклонность педагогов. За день до начала войны состоялся выпускной концерт, первый профессиональный дебют будущей примы-балерины.

Первые выступления

Вместе с матерью и братьями Майя отправилась в эвакуацию в Свердловск, где заниматься балетом не было возможности. И все же именно в Свердловске девушка впервые исполнила партию умирающего лебедя в постановке своей тети, Суламифи Мессерер. Говорят, чтобы добиться той потрясающей лебединой пластики и грации, балерина часами наблюдала за царственными птицами, пытаясь запомнить и скопировать их движения.

Майя Плисецкая в юности | Понедельник

В 1942 году осиротевшая семья Плисецких вернулась из эвакуации в Москву, а в 1943 году Майя с отличием окончила хореографическое училище. Как и многие выпускницы, Плисецкая была принята в кордебалет Большого театра, однако это не смущало юную балерину. Ей удалось продемонстрировать свой талант широкой публике, выступая с сольными номерами на многочисленных концертах. Москва увидела ее «Умирающего лебедя» и была покорена.

Карьера в Большом театре

Вся биография Майи Плисецкой тесно связана с балетом, как, впрочем, и личная жизнь: эта женщина просто не мыслила себя без сцены и искусства. Вскоре талантливой балерине стали доверять центральные роли, ко многим заглавным партиям она продвигалась постепенно, от одного женского персонажа к другому.

Майя Плисецкая на сцене Большого театра | Студия танцев

В первом же сезоне Плисецкая станцевала Машу в «Щелкунчике», затем Мирту в «Жизели», она была первой феей Осени в «Золушке», Китри в «Дон-Кихоте». В «Спящей красавице» Майя сначала исполняла роли фей, постепенно добравшись до Авроры. Особенно запомнились зрителям ее Одетта и Одилия в «Лебедином озере». Вскоре Плисецкая стала прима-балериной Большого театра, сменив великую Галину Уланову.

Другими, не менее яркими ролями прославленной танцовщицы стали ведущие партии в балетах:

• «Легенда о любви»;
• «Кармен-сюита»;
• «Каменном цветок»;
• «Раймонда»;
• «Конек-Горбунок»;
• «Ромео и Джульетта»;
• «Бахчисарайский фонтан» и другие.

Зная о тяжелом повседневном труде большинства танцовщиц и изнуряющих балетных тренировках, нетрудно поверить в то, что Майя Плисецкая не любила эти занятия. По ее собственному признанию, она любила танцевать, вкладывала душу не только в пластику и гармонию движений, но и проживала жизнь своих героинь на сцене. Возможно, именно талант и природный артистизм позволили великой балерине, не доводя себя до физического истощения бесконечными занятиями, так долго оставаться в форме, танцевать до 65 лет и выходить на сцену в 70 лет.

Майя Плисецкая на сцене Большого театра | Российская газета

Майя Плисецкая прославилась не только как великолепная танцовщица, но и как талантливый хореограф-постановщик и балетмейстер. В том числе немало спектаклей она поставила на сцене Большого театра, исполняя во многих заглавные роли. К сожалению, в конце 80-х годов балерина была вынуждена уйти с главной балетной площадки страны. Причиной стал конфликт с руководством. В 1990 году Юрий Григорович уволил свою приму вместе с Екатериной Максимовой и Владимиром Васильевым.

Балеты

В качестве балетмейстера, сотрудничая с другими хореографами и режиссерами, Майя Плисецкая поставила балеты «Анна Каренина», «Раймонда», «Чайка», «Дама с собачкой». Балерина работала руководителем Римского театра оперы и балета, а после — Испанского национального балета. Она сотрудничала с Рудольфом Нуриевым и Роланом Пети, с Михаилом Барышниковым и Морисом Бежаром.

Майя Плисецкая | Brainspace

Специально для Майи Плисецкой были поставлены спектакли «Кармен-сюита», «Гибель розы», «Прелюдия», «Безумная из Шайо», «Айседора», «Леда», «Курозука». Для многих постановок музыку писал композитор Родион Щедрин, муж балерины.

Фильмы и книги

Как и всякий талантливый человек, Майя Плисецкая не ограничивала свою творческую деятельность одним видом искусства, хотя балет был ее жизнью. Она снялась во многих лентах, среди которых были и драматические роли, и экранизации балетных постановок, и отдельные номера. 

Майя Плисецкая в фильме «Анна Каренина» | Культура

О жизни и судьбе балерины снято несколько документальных фильмов, а сама она написала и издала серию мемуаров, где описала свою жизни откровенно и беспристрастно.

На всех фото талантливая танцовщица выглядит сильной, яркой и дерзкой. Несмотря на средний рост, она всегда казалась чуточку выше других благодаря прекрасной осанке и гордой посадке головы. Такой она и была в жизни, судьбе не удалось сломить эту женщину, которая и в 70 лет выходила на сцену с грацией юной девушки. Возраст — таланту не помеха, и Майя доказала это с блеском. На ее счету множество наград и медалей, титулов и званий, в том числе и зарубежных.

Майя Плисецкая и Родион Щедрин | Российская газета

Знаменитой балерине принадлежит немало интересных высказываний, ставших крылатыми фразами. Так, в своих мемуарах она упоминала о Пьере Кардене как о лучшем по ее мнению дизайнере, а на вопрос о том, как ей удается сохранять прекрасную фигуру, с юмором отвечала, что просто жрать надо меньше. И никаких вам зверских диет.

Личная жизнь

Первым мужем Плисецкой стал балетмейстер Марис Лиепа, однако, этот союз продлился всего три месяца. Второго супруга, композитора Родиона Щедрина, Майя встретила на вечере у Лили Брик, роковой музы Владимира Маяковского. 

Майя Плисецкая и Родион Щедрин | Starnote

Встречаться они начали спустя три года, а в 1958 году поженились и прожили вместе более полувека. Детей у пары не было, поскольку Майя сознательно отказалась от материнства, полагая, что оно поставит крест на ее карьере балерины. Любовь к балету оказалась сильнее.

Смерть

Блистательная Майя прожила долгую жизнь, оставив богатое творческое наследие. Ее талант и вклад в историю русского балета бесценны. Дата смерти балерины — 2 мая 2015 года. Она умерла в одной из ведущих мюнхенских клиник, на девяностом году жизни. Официальная причина смерти – сердечный приступ.

Памятник Майе Плисецкой в Москве | RBC

Майе Плисецкой посвящен памятник в Москве, открытый в ноябре минувшего года, в день ее рождения. Также на доме близ сквера, названного в ее честь, установлена памятная доска. Там же находится граффити, на котором балерина изображена в образе умирающего лебедя. Однако могилы блистательной Майи нет ни в Москве, ни в Мюнхене. Танцовщица завещала развеять свой прах вместе с прахом мужа над Россией.

Фильмография

• «Большой концерт»;
• «Анна Каренина»;
• «Чайковский»;
• «Зодиак»;
• «Фантазия»;
• «Лебединое озеро»;
• «Сказка о Коньке-Горбунке»;
• «Хованщина»;
• «Болеро»;
• «Айседора»;
• «Чайка»;
• «Дама с собачкой».

Майя Плисецкая – биография, фото, личная жизнь, муж и дети, рост и вес, причина смерти

Биография Майи Плисецкой

Майя Плисецкая – величайшая русская балерина, более сорока лет служившая сцене Большого театра. Народная артистка СССР, Герой социалистического труда, она объездила весь мир со спектаклями «Лебединое озеро» (Одетта и Одиллия), «Дон Кихот» (Китри), «Каменный цветок» (Хозяйка медной горы), «Кармен-сюита» (Кармен) и другими.

На фото: Майя Плисецкая

Ей рукоплескали генеральные секретари и президенты, королевы и премьер-министры. Всю свою жизнь она была словно натянутая струна, звучащая на пределе собственных возможностей, и ушла из нее накануне 90-летия: гордой, царственной, необычайно яркой.

Детство, юность, семья

Майя родилась осенью 1925 года в московской семье Михаила Плисецкого и Рахиль Мессерер. Позже у нее появились братья Александр и Азарий. Рахиль Михайловна до начала тридцатых годов известна как актриса немого кино. Ее сестра Суламифь и брат Асаф были балетными драматическими артистами. Михаил Эммануилович работал в Комиссариате иностранных дел и внешней торговли дипломатом, был начальником советских угольных рудников на архипелаге Шпицберген.

Майя Плисецкая с родителями

Майе было около пяти лет, когда она впервые попала в театр. Вспоминая об этом, балерина рассказывала:

…когда я была совсем маленькая, я не знала, кем хочу стать, даже и вопрос такой не стоял. Но мне всегда нравилась сцена. И первая сцена, первый спектакль, который я увидела, был драматический спектакль. Он мне безумно понравился. Назывался «С любовью не шутят». У меня была тетка драматическая актриса. Она была сначала у Завадского, потом в театре Ермоловой. Я с ней ходила в драматические театры, потом в балет. Но все равно мне драма нравилась больше. Но отдали меня в балет, потому что все-таки танцевала, была в артистической среде.

Танцевала Майя всегда. Однажды в Баренцбурге, на архипелаге Шпицберген, где какое-то время жила семья дипломата, ей, еще совсем малышке, поручили партию Русалочки, которую она исполнила с блеском. Когда в 1934 году Михаилу Эммануиловичу дали отпуск, Майя с родителями и братом приехала в Москву и там ее определили в Московское хореографическое училище в класс Евгении Долинской.

Майя Плисецкая в детстве

Учебу пришлось прервать, когда кончился отпуск, но затем, уже в 1935 году, отца перевели на работу в Москву, и Майя снова пришла на занятия уже к бывшей солистке Мариинки Елизавете Гердт, у которой занималась в последующие годы.

В 1938, за несколько месяцев до рождения младшего сына, Михаила Эммануиловича арестовали, а затем расстреляли как врага народа. Затем арестовали маму Майи. Женщина избежала расстрела – ее с грудным Азарием отправили в лагерь в Казахстан. Майя не понимала, что происходит. Ее удочерила родная тётка, а брата принял в семью дядя Асаф.

Майя Плисецкая и ее тетя Суламифь

В четырнадцать ей наконец дали разрешение съездить к матери в Чимкент. Рахиль Михайловна организовала там танцевальный класс, тем и зарабатывала на жизнь. В одном из концертов, которые проходили в городе, участвовала и ее дочь, впервые исполнившая тогда партию умирающего лебедя.

Майя Плисецкая с мамой и братьями

В 1941 году маму Майи освободили, и вся семья воссоединилась в Москве. А через три месяца началась Великая Отечественная война, семью Мессерер эвакуировали в Свердловск.

Творческий путь

В 1942 году Плисецкая вернулась в Москву и закончила обучение. Выпускной экзамен сдавала в роли Повелительницы дриад в балете «Дон Кихот» и заработала заслуженное «отлично».

Приглашение в кордебалет Большого театра не заставило себя ждать. Майя проявила себя в балете «Шопениана» и вскоре получила свою первую сольную роль Маши в «Щелкунчике», а следом партию Джульетты и Царь-девицы в спектакле «Конек-Горбунок».

Майя Плисецкая в «Шопениане»

В 1947 году ей доверили партии Одетты и Одиллии в «Лебедином озере». В 1949 году она выступала сольно на концерте, который состоялся в Кремлевском дворце в честь дня рождения Иосифа Сталина, после чего стала выездной, несмотря на статус дочери «врага народа».

Майя Плисецкая в роли Одетты (70-е)

Правда, побывав в Индии в 1953 году, Плисецкая снова стала «невыездной»: она позволила себе вольное общение с иностранцами, беседовала с премьер-министром Индии Джавахарлалом Неру. Когда ее не выпустили на гастроли во Францию и Китай, Майя стала писать «умоленные» письма новым вождям – Никите Хрущеву, Николаю Булганину, Дмитрию Шепилову. Все ее просьбы остались без ответа.

Майя Плисецкая на гастролях в Индии

Когда большая часть труппы Большого театра уехала на гастроли в Лондон, Плисецкая решила поставить с оставшимися коллегами «Лебединое озеро». Был 1958 год, на премьере – аншлаг, в ложах – все высшие чины государства, включая высшее лицо.

Майя Плисецкая в молодости

По словам Плисецкой, хореографа и балетмейстера спектакля, публика устраивала после каждого акта и последнего закрытия занавеса шквальные овации, успех был ошеломительным. Весной 1959 года с высочайшего позволения балерину выпустили на гастроли в США.

Молодость Плисецкой была связана с Большим театром

В шестидесятые Майя стала официальной примой Большого театра. Именно тогда кубинский балетмейстер Альберто Алонсо поставил не его сцене новаторскую «Кармен-сюиту» Родиона Щедрина. Исполнение роли Кармен было рассчитано именно на Плисецкую.

Майя Плисецкая в образе Кармен

Публика, привыкшая видеть любимую Майю как классическую балерину, восприняла новые сценические приемы весьма прохладно, о чем Плисецкая вспоминала позже в своей книге:

На премьере мы ах как старались! Из кожи лезли. Но зал Большого был холоднее обычного. Не только министр Фурцева и ее клевреты, а и добрейшая ко мне московская публика ждали второго «Дон Кихота», милых вариаций на привычную им тему. Бездумного развлечения. А тут все серьезно, внове, странно. Аплодировали больше из вежливости, из уважения, из любви к предыдущему. А где пируэты? Где шене? Где фуэте? Где туры по кругу? Где красавица-пачка проказливой Китри? Я чувствовала, как зал, словно тонущий флагман, погружался в недоумение.

В 1964 году в Большой пришел новый балетмейстер Юрий Григорович, с которым у Майи Михайловны сразу развернулся затяжной конфликт. Сказалась и неготовность Григоровича к экспериментам, его желание видеть в главных партиях свою возлюбленную Наталью Бессмертнову и закономерное снижение качества постановок.

Майя Плисецкая и Юрий Григорович

В 1966 году Плисецкая оказалась в числе 25 деятелей культуры, написавших «открытое письмо» против реабилитации Сталина.

В 1972 году балерина снова выступила как хореограф, поставив на сцене балет «Анна Каренина», а в 1980 – «Чайку». Оба балета создал Родион Щедрин, муж Плисецкой.

Майя Плисецкая в балете «Чайка»

Полтора года прима-балерина была худруком балета Римской оперы, за ее постановки была удостоена премии «Виа Кондотти». Затем Майя работала в Испании, где тесно сотрудничала с оперной дивой Монтсеррат Кабалье. Вместе они поставили оперу-балет «Виллиса» Джакомо Пуччини. Монтсеррат спела партию «Умирающего лебедя», а балерина впервые танцевала под звук человеческого голоса.

Камиль Сен-Санс. Лебедь. Майя Плисецкая (1974)

В 1990 году Плисецкая в последний раз вышла на сцену Большого театра как прима труппы. После спектакля «Дама с собачкой» худрук Юрий Григорович уволил балерину, разменявшую седьмой десяток, а также ее куда более молодых коллег Владимира Васильева и Екатерину Максимову.

За кулисами

С 1991 года, после распада СССР, Майя Михайловна проживала в основном в Мюнхене, выезжая на спектакли в лучших мировых театрах. Она сотрудничала с лучшими хореографами, к примеру, Роланом Пети и Морисом Бежаром, исполнила главную партию в балете «Безумная из Шайо». В 1995 году Плисецкая основала международный конкурс балета «Майя», первый из них состоялся на сцене Александринского театра в Санкт-Петербурге.

Bolero Морис Равель. 50-летняя Майя Плисецкая

Выдающаяся артистка создала немало образов в кино и на телевидении. С ее участием вышли десятки телеспектаклей, а на большом экране она создала образы Бетси Тверской в «Анне Карениной» 1967 года, итальянской певицы Дезире Арто в фильме «Чайковский», Марины Полозовой в «Фантазии», снятой Анатолием Эфросом по мотивам произведения Ивана Тургенева «Вешние воды». Поклонники запомнили любимую балерину и в образе Музы в фильме Ионаса Вайткуса «Зодиак».

«Анна Каренина»: Майя Плисецкая в роли Бетси

В 2000 году балерина выступала в Токио с премьерой спектакля «Крылья кимоно». В нем она исполнила главную партию Небесной Феи. В 2003 году ставила там же танец в мюзикле «Аида».

В зрелые годы балерина продолжала учить молодые дарования

Историю жизни балерина подробно рассказала в автобиографии «Я, Майя Плисецкая».

Личная жизнь Майи Плисецкой

По признанию Плисецкой, она с юности была весьма влюбчивой. Ее первой большой любовью стал партнер по «Лебединому озеру» Вячеслав Голубин, но романтика отношений вскоре сошла на нет.

Позже у нее завязался бурный роман с артистом кордебалета иранского происхождения Эсфендьяром Кашани. Майя не скрывала чувств, регулярно и открыто приезжая на шикарном лимузине в коммуналку на Шаболовку, где жил ее избранник. Отношения стали настолько серьезными, что Эсфендьяр был представлен родне балерины как жених. Но свадьба так и не состоялась, поскольку Майя охладела к возлюбленному.

Перекидной прыжок от Майи Плисецкой

В 1956 году Плисецкая приметила латвийского танцовщика Мариса Лиепу, поступившего в Большой театр. Статный красавец был на 11 лет моложе. Балерина предложила Марису стать ее партнером в «Лебедином озере», что вознесло его в ранг первых исполнителей. Затем помогла ему выехать на заграничные гастроли, а вскоре пара официально зарегистрировала отношения. Вместе они прожили всего три месяца, после чего решили расстаться. По словам балерины – «не сошлись характерами».

Майя Плисецкая и Марис Лиепа

Со знаменитым в те времена композитором Родионом Щедриным Плисецкая познакомилась в гостях у главной музы Владимира Маяковского Лилии Брик. Она была старше на семь лет, но очаровала Щедрина настолько, что вскоре он сделал ей предложение. В 1958 году пара расписалась.

Майя Плисецкая и Родион Щедрин в молодости

«Он продлил мою творческую жизнь, как минимум, на двадцать пять лет», – рассказывала Плисецкая о муже. А супруг во всем поддерживал ее и отстаивал ее интересы перед советским правительством. Именно благодаря его стараниям прима получила возможность выезжать за рубеж.

Майя Плисецкая с мужем и любовью всей жизни

По слухам, Майя и в браке позволяла себе бурные романы, так, ей приписывали отношения с братом президента США Джона Кеннеди Робертом. Несмотря на отсутствие детей, вместе со Щедриным они прожили более пятидесяти лет и создали шедевры, навсегда изменившие мировой балет.

Смерть и память

В последние годы жизни балерина не выходила на сцену. Она давала мастер-классы, жила в Мюнхене, иногда приезжая в Россию, писала мемуары. В 2010 году вышла третья автобиография Плисецкой «Читая жизнь свою…».

Майя Плисецкая в последние годы жизни

В 2015 году Большой театр готовился чествовать приму – в ноябре ей должно было исполниться 90. Но до юбилея Майя Михайловна не дожила полгода. В мае она скончалась от обширного инфаркта в Мюнхене.

По завещанию великой балерины ее прах будет соединен с прахом Родиона Щедрина после его смерти и развеян над Россией.

В ноябре 2015 года состоялся вечер памяти Майи Плисецкой в Большом театре, а скверу на Большой Дмитровке присвоено ее имя. В 2016 году там состоялось открытие памятника балерине.

Памятник Майе Плисецкой

Почта России выпустила марку в честь Плисецкой, как полного кавалера ордена «За заслуги перед Отечеством». Памяти Майи Михайловны посвящаются театральные вечера и концерты в разных городах мира.

Важные события в жизни

• 1943 год: окончила хореографическое училище и принята в труппу Большого театра.
• 1944 год: исполнила первую главную роль Маши в постановке «Щелкунчик».
• 1951 год: присвоено звание заслуженной артистки РСФСР.
• 1956 год: вышла замуж за коллегу Мариса Лиепу. В этом же году развелась. Присвоено звание народной артистки РСФСР.
• 1958 год: вышла замуж за композитора Родиона Щедрина. Поставила в Большом театре балет «Лебединое озеро».
• 1959 год: присвоено звание народной артистки СССР.
• 1964 год: получила Ленинскую премию.
• 1967 год: снялась в роли Бетси Тверской в фильме «Анна Каренина».
• 1972 год: поставила на сцене балет «Анна Каренина».
• 1980 год: поставила в Большом театре балет «Чайка».
• 1983 год: приглашена худруком балета Римской оперы, за ее постановки удостоилась премии «Виа Кондотти».
• 1984 год: удостоена звания командора французского ордена Искусств и литературы.
• 1985 год: получила звание Героя социалистического труда.
• 1990 год: уволена из Большого театра.
• 1991 год: награждена испанским орденом Изабеллы Католической.
• 1994 год: выпустила автобиографию «Я, Майя Плисецкая».
• 2005 год: награждена японской международной Императорской премией.
• 2007 год: выпустила книгу «Тринадцать лет спустя. Сердитые заметки в тринадцати главах.
• 2010 год: выпустила книгу «Читая жизнь свою…».
• 2011 год: награждена японским орденом Восходящего солнца.
• 2015 год: удостоена театральной премии «Золотая маска».
• 2 мая 2015 года: дата смерти. Скончалась от обширного инфаркта миокарда.

Редакция УзнайВсё.ру

Обнаружив ошибку в тексте, выделите ее и нажмите Ctrl+Enter

Лучшие фильмы

Майя Плисецкая: фото, биография, фильмография, новости

Знаменитая советская и российская балерина, прима Большого театра, народная артистка СССР (1959), хореограф, писательница и актриса родилась в Москве, в знаменитой артистической семье. Её мама была известной актрисой немого кино, а дядя и тётя – известной балетной парой, любимцами самого И.В. Сталина. Отец Майи не принадлежал к артистам балета, а занимался хозяйственной деятельностью, затем стал генеральным консулом СССР на Шпицбергене, но в 1938 году был арестован и расстрелян. Мать Майи сослали в Казахстан, а девочку пришлось удочерить тёте, чтобы Майя не попала в детский дом. Суламифь Мессерер, тётя Майи по материнской линии, была солисткой Большого театра, талантливой балериной.

Юная Майя Плисецкая в скором времени выбрала для себя карьеру артистки балета. У неё была врождённая артистичность, грация и изящество, достичь которых мало кому дано упорными занятиями.

В одном из интервью великая балерина призналась, как всё-таки она попала в балет: «Меня отдали в балет, когда мне было 8 лет, даже немножко меньше. Отдали, потому что я была довольно хулиганистая, и меня хотели скорее отдать хоть куда-нибудь. Ну и отдали в балет. Я смутно понимала – что это, но импровизировала, когда играла музыка. Я помню, моя мама, когда мы были на Шпицбергене, ставила для самодеятельности какую-то оперу, и была фотография, где я стою в позе. Очень хорошее чувство позы, а мне было всего 7 лет, и балета ещё никто не показывал».

Именно на Шпицбергене состоялся дебют Майи Плисецкой в качестве балерины: она станцевала партию в опере Даргомыжского «Русалка». Дебют был блестящим и дал Майе уверенность в своих силах. После этого она постоянно тренировалась, танцевала везде, где только можно. Именно тогда родственники приняли решение, что Майе просто суждено стать балериной.

Уже в 1938 году Майя Плисецкая окончила Московское хореографическое училище. Она до сих пор благодарна своим педагогам и с теплотой отзывается о них во всех интервью:

– У Вагановой была природа – фантастическая, мозги – фантастические. Она видела сразу, в чём дело. Многие говорят – попробуй так или так… И всё мимо! А Ваганова говорила – надо так, и только тогда получалось. Ей это Бог дал, у неё все ученицы – неважно, талантливые или нет – грамотно танцевали. Сидит какая-нибудь страшненькая, кажется, сейчас она встанет и упадёт… Да нет – встанет и всё делает, и точно делает. Потому что Ваганова научила. Знаете, для меня она Микеланджело в балете. Никто не понимает её гения. А кроме того, она сохранила балет для России, когда после 17-го года все балетные уехали. Ведь Ленин вообще хотел балет закрыть, это только Луначарский еле уговорил его. Если бы Ваганова тоже уехала, не было бы русского балета, знаменитейшего русского балета. Никто не говорит, что это она сохранила, тем не менее – это она.

Но вскоре началась война, и какое-то время Майе Плисецкой пришлось провести без станка, потому что семья эвакуировалась в Свердловск, но Майя не могла без балета, поэтому она совершила отчаянный поступок – вернулась в Москву, минуя запреты родственников. И в 1943 году талантливая балерина была зачислена в труппу Большого театра. Для того чтобы поддерживать себя в форме, Майя танцевала практически во всех постановках Большого театра в это время, а в 1948 году молодая артистка уже перешла на сольные партии. Балерина шаг за шагом подходила к главным партиям. Например, в балете «Спящая красавица» она сначала была феей Сирени, затем феей Виолант и, наконец, стала Авророй. В «Дон Кихоте» она танцевала все женские партии, но, исполнив партию Китри, Майя стала настоящим открытием.

Станцевав партию «Жизели» в одноимённом балете, Майя Плисецкая безоговорочно стала прима-балериной Большого театра.

Вспоминая то время, она признаётся: «Я просто танцевала. Так, как считала нужным, даже нет – не считала, а чувствовала. Очень много вещей делается несознательно. Если начинаешь об этом думать, то получится как в анекдоте. Знаете, когда шёл старик с седой бородой, а мальчишки на улице его догнали и спросили: “Дед, ты, когда спишь, бороду кладешь на одеяло или под одеяло?” Дед стал думать и перестал спать… Вот и у меня тоже был такой случай: в “Каменном цветке” Л. М. Лавровского Хозяйка Медной горы звала Данилу одним жестом… Чуть-чуть, еле заметный жест… Меня спросили: “Как ты это делаешь?” – и всё! Я больше так не могла, я подумала: как я делаю, и всё пропало – больше этого жеста не было».

В 1959 году Майе Плисецкой было присвоено звание народной артистки СССР.

Самые известные партии великой балерины: Одетта – Одиллия в балете «Лебединое озеро», Аврора в «Спящей красавице» (1961), Хозяйка Медной горы в «Каменном цветке», Раймонда в одноимённом балете Александра Глазунова. Майя Плисецкая сотрудничала со знаменитыми балетмейстерами и хореографами, которые ставили для неё балеты. Специально для примы знаменитый кубинский балетмейстер Альберто Алонсо поставил балет «Кармен-сюита». Кроме этого, Плисецкая сотрудничала и с другими выдающимися хореографами: Юрием Григоровичем, Роланом Пёти и Морисом Бежаром.

Майя Плисецкая в большом кино

В художественное кино балерина попала с фильмом Веры Строевой «Большой концерт» (1951). Затем артистка снималась в фильмах-балетах «Лебединое озеро», «Сказка о Коньке-горбунке», «Анна Каренина», «Болеро», «Айседора». В экранизации романа Льва Толстого «Анна Каренина» (1968) Майя Плисецкая сыграла роль Бетси. В 1976 году балерина сыграла в фильме «Фантазия» по роману И. Тургенева. Кроме этого, прима Большого театра снялась во множестве документальных кинолент.

Личная жизнь Майи Плисецкой

Со своим мужем, легендарным композитором Родионом Щедриным, Майя Плисецкая познакомилась у Лили Брик. Поначалу они не заинтересовались друг другом, но спустя какое-то время стали встречаться. В октябре 1958 года они поженились. У пары нет детей, потому что Майя Плисецкая не захотела бросать карьеру ради рождения ребёнка. Сегодня легендарная балерина и её муж живут в Москве, в Германии и в Литве.

В возрасте 65 лет прима покинула сцену, но вернулась в день своего 70-летия, станцевав в специально написанном для неё номере Мориса Бежара под названием «Аве Майя».

Балерина написала две книги: «Я, Майя Плисецкая» (1993), «Тринадцать лет спустя: сердитые заметки в тринадцати главах» (2007).

Майя Плисецкая умерла 2 мая 2015 года в Германии после тяжелого сердечного приступа.

Фильмография Майи Плисецкой

• Большой концерт, 1951
• Хованщина, 1959
• Анна Каренина, 1967; роль: Бетси
• Чайковский, 1969; роль: Дезире Арто
• Похищение, 1969; роль: балерина
• Анна Каренина (фильм-балет), 1974; роль: Анна Каренина
• Фантазия, 1976; роль: Полозова
• Майя Плисецкая. Знакомая и незнакомая, 1987
• «AVE МАЙЯ», 2005
• Стихия по имени Майя, 2005

Майя Плисецкая (Majya Plisetskaya): фильмография, фото, биография. Актер.

Краткая биография

Майя Михайловна появилась на свет 20 ноября 1925 года в Москве. Отец – Михаил Плисецкий – был дипломатом, руководителем треста «Арктикуголь» на Шпицбергене. Мать – Рахиль Мессерер – снималась в немом кино. У супругов родилось трое детей: Майя, Александр и Азарий. Александр Плисецкий построил карьеру балетмейстера, солиста Большого театра, умер в 54-летнем возрасте во время проведения операции на сердце. Азарий – хореограф, сотрудничал с труппой Мориса Бежара, американской балетной школой Джорджа Баланчина, Роланом Пети, а также Мадридским королевским балетом.

В апреле 1937 года отца Майи арестовали по обвинению в шпионаже, а спустя несколько месяцев расстреляли. Следом была арестована Рахиль, мать будущей балерины наотрез отказалась признать, что ее муж был предателем, в связи с чем заключена сначала в Бутырскую тюрьму, затем отправлена в Казахстан. Перевести Рахиль из Акмолинского лагеря жен изменников на вольное поселение в Чимкенте удалось после многократных прошений ее родных. Тетя Суламифь Мессерер, успешная балерина, солистка Большого, удочерила Майю, которой грозила отправка в госучреждение вместе с детьми, оставшимися без попечения родителей.

Образование в Московском хореографическом училище будущая знаменитость получала в разгар Великой Отечественной. Завершив обучение, Плисецкая в 1943 году оказалась в составе труппы ГАБТа. Сначала она получала небольшие роли в кордебалете. Однако серьезных партий появлялось все больше: фея Осени в «Золушке», Раймонда, Зарема в «Бахчисарайском фонтане», Царь-девица в «Коньке-Горбунке», Китри в балете «Дон Кихот» и, конечно, Одетта-Одиллия в «Лебедином озере». В 1951 году Майя Михайловна получает звание Заслуженной артистки РСФСР.

В кинематографическом списке Плисецкой можно выделить группу документальных картин, где она сыграла саму себя: «Балет празднования» (1960), «Майя Плисецкая» (1964), «Майя Плисецкая» (1982), «Майя» (2000), «Александр Годунов. Побег в никуда» (2005), «Стихия по имени Майя» (2005), «Андрис Лиепа. Трудно быть принцем» (2012).

Муж Плисецкой – композитор Родион Щедрин – на семь лет младше супруги. Свадьбу сыграли в 1958 году. На следующий год балерина играет пленницу-персидку в фильме-опере «Хованщина», который затем получит номинацию на «Оскар». В «Анне Карениной» (1967) Александра Зархи балерина играет Бетси Тверскую, а в фильме-балете 1974 года она предстанет в роли Анны Карениной, причем костюмы для нее смоделирует сам Пьер Карден. В 1976 году Майя работает над сценарием и главной ролью в фильме-балете «Фантазия», снятом по «Вешним водам» И.С. Тургенева.

В честь знаменитой примы – Plisetskaya – назвали астероид, открытый 23 декабря 1984 года.

Биография Майи Плисецкой — РИА Новости, 02.03.2020

Первая главная партия — Маша в «Щелкунчике» Петра Чайковского в 1944 году.

В 1945 году Плисецкая стала первой исполнительницей партии феи Осени в «Золушке» Сергея Прокофьева. Позднее в ее репертуаре появились другие ведущие партии. В 1947 году она впервые танцевала Одетту и Одилию в «Лебедином озере» Петра Чайковского, в 1948 году исполнила роль Заремы в «Бахчисарайском фонтане». Она участвовала в постановках балетов «Раймонда» Александра Глазунова, «Жизель» Адольфа Шарля Адана, «Спящая красавица» Чайковского, «Дон Кихот» Людвига Минкуса, «Конек-Горбунок» Родиона Щедрина, а также в трех осуществленных на сцене Большого театра постановках балета «Спартак» Арама Хачатуряна (в 1958 и в 1971 годах Плисецкая исполняла партию Эгины, в 1962 году — Фригии). В 1961 году в репертуар Майи Плисецкой вошел балет «Ромео и Джульетта» Сергея Прокофьева, в 1965 году она стала первой исполнительницей на сцене Большого театра роли Мехменэ Бану в балете «Легенда о любви» Арифа Меликова.

В 1960-е годы Плисецкая официально считалась первой балериной Большого театра. Однако, не желая останавливаться на достигнутом, она хотела танцевать не только классику, но и нечто более современное.

20 апреля 1967 года на сцене Большого театра была впервые показана «Кармен-сюита» Бизе — Щедрина, поставленная знаменитым кубинским балетмейстером Альберто Алонсо специально для Плисецкой. Ее Кармен стала одной из главных ролей балерины в репертуаре Большого театра и навсегда вошла в историю мировой хореографии. Балет был экранизирован в кино (кинофильм «Балерина», 1969) и на телевидении (1978).

В 1972 году в Большом театре состоялась премьера балета Родиона Щедрина «Анна Каренина», где Плисецкая не только исполнила роль главной героини, но и впервые попробовала себя в качестве хореографа. В 1980 году Плисецкая как хореограф поставила на сцене Большого театра балет Щедрина «Чайка».

В 1983 году Плисецкая получила предложение стать художественным руководителем балета Римской оперы. За те полтора года, пока она занимала этот пост, Плисецкая показала на сцене Римской оперы свою «Айседору», организовала возобновление «Федры» и нескольких других балетов. В 1984 году в Оперном театре в Термах Каракаллы (Рим) она осуществила постановку «Раймонды» для открытой сцены.

В 1987-1990 годах Плисецкая преимущественно работала в Испании, возглавляя мадридскую балетную труппу «Театро лирико насиональ», для которой возобновила балет «Тщетная предосторожность» Петера Гертеля (балетмейстер — Александр Горский) и ввела в репертуар «Кармен-сюиту». Плисецкая начала тесно сотрудничать с оперной певицей Монсеррат Кабалье, по инициативе которой приняла участие в постановке оперы-балета Джакомо Пуччини «Виллиса», показанной на фестивале искусств в Переладе (Каталония). Кабалье спела «Умирающего лебедя», а Плисецкая — впервые под запись человеческого голоса — исполнила эту танцевальную миниатюру. В 1988 году Плисецкая выступала в заглавной партии поставленного специально для нее художественным руководителем труппы фламенко Хосе Гранеро балете «Мария Стюарт» Эмилио де Диего.

Последний свой спектакль в Большом театре — «Даму с собачкой» — Плисецкая танцевала 4 января 1990 года. Разногласия с руководством привели к тому, что она ушла из Большого театра.

В 1990-е годы Плисецкая продолжила сотрудничество с выдающимися хореографами мира, в частности с «Марсельским балетом» Ролана Пети и «Балетом XX века» Мориса Бежара. В 1992 году в театре «Эспас Пьер Карден» состоялась премьера балета «Безумная из Шайо» на музыку Щедрина, где Плисецкая исполнила главную партию.

В августе 1994 года в Санкт-Петербурге на сцене Александринского театра состоялся Первый Международный балетный конкурс «Майя», где Майя Плисецкая была председателем жюри и сама формировала его состав.

В 1995 году Плисецкая была избрана почетным президентом труппы «Имперский Русский Балет», созданной по ее инициативе.
29 ноября 1995 года на сцене Большого театра в Москве состоялся юбилейный концерт Майи Плисецкой, в ходе которого великая балерина продемонстрировала удивительное творческое долголетие.

Плисецкая много снималась в кино и на телевидении. Ее образы запечатлены в кинофильмах-концерте «Мастера русского балета» (1953), кинофильмах-балетах «Лебединое озеро» (1957), «Сказка о Коньке-Горбунке» (1961), «Анна Каренина» (1975), в кинофильме-опере «Хованщина» (1959), в кино- и телеэкранизациях «Кармен» (1969, 1978), а также телеэкранизациях балетов «Болеро» и «Айседора» («Поэзия танца», 1977), «Чайка» (1982), «Дама с собачкой» (1986). Снималась и как драматическая актриса: «Анна Каренина» Александра Зархи (1968, роль княгини Бетси Тверской), «Чайковский» Игоря Таланкина (1970, роль певицы Дезире), телевизионный фильм «Фантазия» Анатолия Эфроса по повести Ивана Тургенева, «Вешние воды» (1976, роль Полозовой), «Зодиак» Ионаса Вайткуса (1985, роль музы художника Микалоюса Чюрлениса).

О Плисецкой сняты многочисленные документальные кино- и телефильмы, в том числе «Майя Плисецкая» Василия Катаняна (1964, новая ред. 1981), «Майя Плисецкая. Знакомая и незнакомая» Бориса Галантера (1987), «Майя» Мотоко Сакагучи (2000, для японского телевидения), «Майя Плисецкая» Доминика Делюша (2000, для французского телевидения), «Майя Плисецкая assoluta» Элизабет Капнист (2002, для французского телевидения).

Творчеству Плисецкой посвящены книга «Майя Плисецкая» Натальи Рославлевой, многочисленные фотоальбомы с тем же названием. В 1994 году московское издательство «Новости» выпустило в свет книгу балерины «Я, Майя Плисецкая…», которая выдержала несколько изданий в России и была переведена на 11 языков.

В 2005 году Плисецкая представила читателям свой альбом фотографий «Аве, Майя», в котором запечатлены лучшие моменты жизни и творчества выдающейся балерины, в 2007 году — свою автобиографическую книгу — «Тринадцать лет спустя».

В 2010 году вышла новая книга Плисецкой «Читая жизнь свою».

2 мая 2015 года Майя Плисецкая скончалась в Германии.

Майя Плисецкая была удостоена многих наград. Ей присвоены звания народной артистки СССР (1959), Героя Социалистического труда (1985). Она является кавалером трех орденов Ленина (1967, 1976, 1985), орденов «За заслуги перед Отечеством» III (1995), II (2000), I (2005) и IV степени (2010), орденов Франции «За заслуги в литературе и искусстве» (1984, Командор) и Почетного легиона (1986). В июле 1991 года король Испании Хуан-Карлос вручил Майе Плисецкой высший орден Испании — «Орден Изабеллы Католической» и пожаловал ей дворянское звание. В Испании она удостоена Золотой медали искусств (1991) и Премии Принца Астурийского (2005).

Среди многочисленных наград балерины — Международная премия, ежегодно присуждаемая мэром Парижа самой элегантной женщине года — «Превосходная-1986», премия «Национальная гордость России» (2003), Большой крест Командора ордена «За заслуги перед Литвой» (2003), медаль за заслуги перед Вильнюсом — медаль имени княгини Барборы Радвилайте (Barbora Radvilaite) (2005) и другие.

В 2006 году Майе Плисецкой была вручена премия императорского двора Японии за выдающийся вклад в развитие балетного искусства.

В 1994 году Институт теоретической астрономии присвоил имя Плисецкой малой планете № 4626.

Плисецкая с 1958 года была замужем за композитором Родионом Щедриным. В 1991 году супруги переехали в Германию, в Мюнхен.

Материал подготовлен на основе информации РИА Новости и открытых источников

Майя Плисецкая. Биография — РИА Новости, 02.03.2020

В 1987-1990 годах Плисецкая преимущественно работала в Испании, возглавляя мадридскую балетную труппу «Театро лирико насиональ», для которой возобновила балет «Тщетная предосторожность» Петера Гертеля (балетмейстер — Александр Горский) и ввела в репертуар «Кармен-сюиту». Плисецкая начала тесно сотрудничать с оперной певицей Монсеррат Кабалье, по инициативе которой приняла участие в постановке оперы-балета Джакомо Пуччини «Виллиса», показанной на фестивале искусств в Переладе (Каталония). Кабалье спела «Умирающего лебедя», а Плисецкая — впервые под запись человеческого голоса — исполнила эту танцевальную миниатюру. В 1988 году Плисецкая выступала в заглавной партии поставленного специально для нее художественным руководителем труппы фламенко Хосе Гранеро балете «Мария Стюарт» Эмилио де Диего.

Последний свой спектакль в Большом театре — «Даму с собачкой» — Плисецкая танцевала 4 января 1990 года. Разногласия с театральным руководством, в том числе с главным балетмейстером, художественным руководителем балета Юрием Григоровичем привели к тому, что она ушла из Большого театра.

В 1990-е годы Плисецкая продолжила сотрудничество с выдающимися хореографами мира, в частности с «Марсельским балетом» Ролана Пети и «Балетом XX века» Мориса Бежара. В 1992 году в театре «Эспас Пьер Карден» состоялась премьера балета «Безумная из Шайо» на музыку Щедрина, где Плисецкая исполнила главную партию.

В августе 1994 года в Санкт-Петербурге на сцене Александринского театра состоялся Первый Международный балетный конкурс «Майя», где Майя Плисецкая была председателем жюри и сама формировала его состав.

В 1995 году Плисецкая была избрана почетным президентом труппы «Имперский Русский Балет», созданной по ее инициативе.

29 ноября 1995 года на сцене Большого театра в Москве состоялся юбилейный концерт Майи Плисецкой, в ходе которого великая балерина продемонстрировала удивительное творческое долголетие.

Плисецкая много снималась в кино и на телевидении. Ее можно увидеть в кинофильме-концерте «Мастера русского балета» (1953), кинофильмах-балетах «Лебединое озеро» (1957), «Сказка о Коньке-Горбунке» (1961), «Анна Каренина» (1975), в кинофильме-опере «Хованщина» (1959), в кино- и телеэкранизациях «Кармен» (1969, 1978), а также телеэкранизациях балетов «Болеро» и «Айседора» («Поэзия танца», 1977), «Чайка» (1982), «Дама с собачкой» (1986). Снималась и как драматическая актриса: «Анна Каренина» Александра Зархи (1968, роль княгини Бетси Тверской), «Чайковский» Игоря Таланкина (1970, роль певицы Дезире), телевизионный фильм «Фантазия» Анатолия Эфроса по повести Ивана Тургенева, «Вешние воды» (1976, роль Полозовой), «Зодиак» Ионаса Вайткуса (1985, роль музы художника Микалоюса Чюрлениса).

О Плисецкой сняты многочисленные документальные кино- и телефильмы, в том числе «Майя Плисецкая» Василия Катаняна (1964, новая ред. 1981), «Майя Плисецкая. Знакомая и незнакомая» Бориса Галантера (1987), «Майя» Мотоко Сакагучи (2000, для японского телевидения), «Майя Плисецкая» Доминика Делюша (2000, для французского телевидения), «Майя Плисецкая assoluta» Элизабет Капнист (2002, для французского телевидения).

Творчеству Плисецкой посвящены книга «Майя Плисецкая» Натальи Рославлевой, многочисленные фотоальбомы с тем же названием. В 1994 году московское издательство «Новости» выпустило в свет книгу балерины «Я, Майя Плисецкая…», которая выдержала несколько изданий в России и была переведена на 11 языков.

В 2005 году Плисецкая представила читателям свой альбом фотографий «Аве, Майя», в котором запечатлены лучшие моменты жизни и творчества выдающейся балерины, в 2007 году — свою автобиографическую книгу — «Тринадцать лет спустя».

В 2010 году вышла новая книга Плисецкой «Читая жизнь свою».

Майя Плисецкая имеет множество наград различных государств. Ей присвоены звания народной артистки СССР (1959), Героя Социалистического труда (1985). Она является кавалером трех орденов Ленина (1967, 1976, 1985), орденов «За заслуги перед Отечеством» III (1995), II (2000), I (2005) и IV степени (2010), орденов Франции «За заслуги в литературе и искусстве» (1984, Командор) и Почетного легиона (1986).

В июле 1991 года король Испании Хуан-Карлос вручил Майе Плисецкой высший орден Испании — «Орден Изабеллы Католической» и пожаловал ей дворянское звание. В Испании она удостоена Золотой медали искусств (1991) и Премии Принца Астурийского (2005).

Российская балерина также удостоена звания «Почетного гражданина Испании». Среди многочисленных наград балерины — Международная премия, ежегодно присуждаемая мэром Парижа самой элегантной женщине года — «Превосходная-1986», премия «Национальная гордость России» (2003), Большой крест Командора ордена «За заслуги перед Литвой» (2003), медаль за заслуги перед Вильнюсом — медаль имени княгини Барборы Радвилайте (Barbora Radvilaite) (2005) и другие.

В 2006 году Майе Плисецкой была вручена премия императорского двора Японии за выдающийся вклад в развитие балетного искусства.

Плисецкая — доктор Сорбонны (1985) и почетный профессор Московского государственного университета (1993).

В 1994 году Институт теоретической астрономии присвоил имя Плисецкой малой планете № 4626.

Плисецкая с 1958 года замужем за композитором Родионом Щедриным. В 1991 году Плисецкая и Щедрин переехали в Германию, в Мюнхен. Сейчас супружеская чета живет на три дома — большей частью в Мюнхене, в Москве и на своей даче в Литве.

2 мая 2015 года легендарная балерина, хореограф, писатель и актриса Майя Михайловна Плисецкая скончалась в Германии.

Материал подготовлен на основе информации РИА Новости и открытых источников

Майя Плисецкая: биография, фото — Кино Mail.ru

Советская и российская прима-балерина, хореограф, писатель и актриса Майя Плисецкая родилась в Москве в известной еврейской семье советского хозяйственного деятеля Михаила Плисецкого и актрисы немого кино Рахили Михайловны Мессерер.

С 1932 по 1936 годы жила на Шпицбергене, где работал ее отец. В 1938-м году Михаил Плисецкий был расстрелян (реабилитирован во время хрущевской оттепели). Мать Плисецкой была выслана в Казахстан. Чтобы девочка не была отдана в детдом, маленькую Майю удочерила тетя, солистка Большого театра, балерина Суламифь Мессерер.

В 1943 году Майя Плисецкая окончила Московское хореографическое училище. Сразу принята в труппу Большого театра. Начинала в кордебалете, вскоре перешла на сольные партии. В 1948 году впервые танцевала партию Жизели в одноименном балете. С этого времени Плисецкая утвердилась в статусе прима-балерины.

В 1958 году вышла замуж за композитора Родиона Щедрина.

Наиболее известные партии: Одетта-Одиллия в «Лебедином озере», Аврора в «Спящей красавице» (1961), Раймонда в одноимённом балете Глазунова, Хозяйка медной горы в «Каменном цветке» Прокофьева, Мехмэнэ-Бану «Легенде о любви» Меликова, Кармен (Кармен-сюита Родиона Щедрина).

В 1959 году Плисецкой было присвоено звание народной артистки СССР.

После ухода со сцены Галины Улановой в 1960 году Плисецкая стала примой балета Большого театра. В советской киноверсии «Анны Карениной» сыграла княгиню Тверскую. В 1971 году Родион Щедрин написал балет на ту же тему, где Плисецкая танцевала главную партию и впервые попробовала свои силы в качестве хореографа.

В 1961 году Плисецкая в Баку принимает участие в балете «Легенда о любви», написанном известным азербайджанским композитором Арифом Меликовым.

Специально для Плисецкой кубинский балетмейстер Альберто Алонсо поставил балет «Кармен-сюита». Другими хореографами, ставившими для неё хореографические партии, были Юрий Григорович, Ролан Пёти, Морис Бежар.

В 1980-х годах Плисецкая и Щедрин проводили много времени за границей, где она работала художественным руководителем Римского театра оперы и балета, а также Испанского национального балета в Мадриде. Оставила сцену в возрасте 65 лет; после длительное время участвовала в концертах. На день своего 70-летия дебютировала в специально написанном для неё номере Бежара «Аве Майя». С 1994 года Плисецкая являлась председателем ежегодного международного балетного конкурса, носящего имя «Майя». Лауреат Императорской Премии Японии. 

балерина Майя Плисецкая Фотография, картинки, изображения и сток-фотография без роялти. Image 78048642.

Балерина Майя Плисецкая Фотография, картинки, изображения и сток-фотография без роялти. Изображение 78048642.

балерина Майя Плисецкая

S

M

L

XL

Таблица размеров

Используете это изображение на предмете перепродажи или шаблоне?

Распечатать

Электронный

Всесторонний

2969 x 5089 пикселей
|
25.1 см x
43,1 см |
300 точек на дюйм
|
JPG

Масштабирование до любого размера • EPS

2969 x 5089 пикселей
|
25,1 см x
43,1 см |
300 точек на дюйм
|
JPG

Скачать

Купить одно изображение

6 кредитов

Самая низкая цена
с планом подписки

• Попробуйте 1 месяц на 2209 pyб
• Загрузите 10 фотографий или векторов.
• Нет дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц

221 ру

за изображение любой размер

Цена денег

Ключевые слова

Похожие изображения

Нужна помощь? Свяжитесь со своим персональным менеджером по работе с клиентами

@ +7 499 938-68-54

Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать.Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как описано в нашей Политике использования файлов cookie

.
Принимать

Скончалась балерина Майя Плисецкая на 89

Настройки конфиденциальности

Решите, какие файлы cookie вы хотите разрешить.
Вы можете изменить эти настройки в любое время. Однако это может привести к тому, что некоторые функции станут недоступны. Для получения информации об удалении файлов cookie обратитесь к справочной функции вашего браузера.
Узнайте больше о файлах cookie, которые мы используем.

С помощью ползунка вы можете включать или отключать различные типы файлов cookie:

Этот сайт будет

• Обязательно: запомните настройку разрешений для файлов cookie
• Обязательно: разрешите сеансовые файлы cookie
• Обязательно: собирайте информацию, которую вы вводите в информационный бюллетень контактных форм и другие формы на всех страницах
• Обязательно: отслеживайте, что вы вводите в корзину для покупок
• Essential: подтвердите, что вы вошли в свою учетную запись пользователя
• Essential: запомните языковую версию, которую вы выбрали

Этот сайт не будет

• Запомните данные для входа в систему
• Функциональность: запомните настройки социальных сетей
• Функциональность: запомните выбранный регион и страну
• Аналитика: Отслеживайте посещенные вами страницы и выполненное взаимодействие
• Аналитика: Отслеживайте свое местоположение и регион в зависимости от вашего IP-номер
• Аналитика: отслеживайте время, проведенное на каждой странице
• Аналитика: Повышайте качество данных статистических функций
• Реклама: адаптируйте информацию и рекламу к вашим интересам на основе e.грамм. контент, который вы посещали раньше. (В настоящее время мы не используем файлы cookie для таргетинга и таргетинга)
• Реклама: сбор личной информации, такой как имя и местонахождение

Этот сайт будет

• Обязательно: запомните настройку разрешений для файлов cookie
• Обязательно: разрешите сеансовые файлы cookie
• Обязательно: собирайте информацию, которую вы вводите в информационный бюллетень контактных форм и другие формы на всех страницах
• Обязательно: отслеживайте, что вы вводите в корзину для покупок
• Essential: подтвердите, что вы вошли в свою учетную запись пользователя
• Essential: запомните языковую версию, которую вы выбрали
• Функциональность: запомните настройки социальных сетей
• Функциональность: запомните выбранный регион и страну

Этот сайт не будет

• Аналитика: отслеживайте посещенные страницы и выполненное взаимодействие
• Аналитика: отслеживайте свое местоположение и регион на основе вашего IP-номера
• Аналитика: отслеживайте время, проведенное на каждой странице
• Аналитика: Повышайте качество данных статистических функций
• Реклама: адаптируйте информацию и рекламу к вашим интересам на основе e.грамм. контент, который вы посещали раньше. (В настоящее время мы не используем файлы cookie для таргетинга и таргетинга)
• Реклама: сбор личной информации, такой как имя и местонахождение

Этот сайт будет

• Обязательно: запомните настройку разрешений для файлов cookie
• Обязательно: разрешите сеансовые файлы cookie
• Обязательно: собирайте информацию, которую вы вводите в информационный бюллетень контактных форм и другие формы на всех страницах
• Обязательно: отслеживайте, что вы вводите в корзину для покупок
• Essential: подтвердите, что вы вошли в свою учетную запись пользователя
• Essential: запомните языковую версию, которую вы выбрали
• Функциональность: запомните настройки социальных сетей
• Функциональность: запомните выбранный регион и страну
• Analytics: отслеживайте посещенные вами страницы и взаимодействия принято
• Аналитика: Следите за своим местоположением и регионом на основе вашего IP-номера
• Аналитика: Отслеживайте время, проведенное на каждой странице
• Аналитика: Повышайте качество данных статистических функций

Этот сайт не будет

• Реклама: адаптируйте информацию и рекламу к вашим интересам на основе e.грамм. контент, который вы посещали раньше. (В настоящее время мы не используем файлы cookie для таргетинга и таргетинга)
• Реклама: сбор личной информации, такой как имя и местонахождение

Этот сайт будет

• Функциональность: запоминание настроек социальных сетей
• Функциональность: запоминание выбранного региона и страны
• Аналитика: отслеживание посещенных страниц и выполненного взаимодействия
• Аналитика: отслеживание вашего местоположения и региона на основе вашего IP-номера
• Аналитика: Следите за временем, проведенным на каждой странице.
• Аналитика: Повышение качества данных статистических функций.
• Реклама: адаптация информации и рекламы к вашим интересам на основе e.грамм. контент, который вы посещали раньше. (В настоящее время мы не используем файлы cookie для таргетинга и таргетинга)
• Реклама: сбор личной информации, такой как имя и местонахождение

Этот сайт не будет

• Запомните данные для входа

Майя Плисецкая. Невероятная история жизни. | Дарья Зайцева

20 ноября любители балета всего мира отмечают годовщину со дня рождения Майи Плисецкой. Майя прожила долгую и полную жизнь, внося свой вклад в различные аспекты искусства: литературу, музыку, кино, моду и танцы.Прима-балерина Большого театра и всемирно известная танцовщица, она стала символом своей эпохи, эталоном для копирования и подражания.

В семье деда Майи Михаила Мессера было 12 детей, которые так или иначе связали свою жизнь с балетом. Мать Майи, Рэйчел М. Мессерер, была звездой немого кино. Она привлекала внимание зрителей и режиссера своей характерной внешностью: темными волосами и восточными чертами лица, ей всегда достались роли узбекских женщин.Однако актрисе пришлось оставить карьеру из-за мужа и детей. Но отец Майи, Михаил Эммануилович, был далек от мира искусства и занимал экономические и дипломатические должности.

Майя с родителями

Он также участвовал в производстве фильмов, где познакомился со своей будущей женой. В 1932 году ему поручили возглавить угольную шахту на Шпицбергене, и всей семье пришлось переехать. Там он одновременно занимал пост Генерального консула СССР. Именно на острове Шпицберген маленькая Майя впервые появилась на сцене.Свою первую роль сыграла в опере Дзержинского «Русалка». Маленькая роль была исполнена блестяще, и с тех пор малышка не могла сидеть на месте и мечтала о сцене и выступлениях на публике. Она словно готовилась к светлому будущему, постоянно пела, танцевала и импровизировала. И на семейном совете было решено: по возвращении в Москву отдать маленькую непоседу в хореографическом училище. Майе было одиннадцать, когда силовики арестовали ее отца, и после года заключения в него застрелили по подозрению в шпионаже.Через несколько месяцев арестовали его жену Рахиль, это произошло прямо в Большом театре, когда ее тетя Суламифь танцевала в «Спящей красавице». Рахиль получила восемь лет тюрьмы как жена врага нации. Ее вместе с новорожденным ребенком (младшим сыном Азарией) поместили в лагерь изменников Родины в Акмолине. Тетя Суламифь усыновила 12-летнюю Майю, чтобы не отправлять ее в приют.

Суламифь Мессессер, звезда Бошоя, тетя Майи

Однако позже Майя призналась, что тетя часто унижала ее и требовала, чтобы девочка была ей благодарна.Однажды Суламифь хотела, чтобы Майя танцевала со своим сыном, но Майя отказалась от этой возможности, так как сочла свою кузину недостаточно талантливой.

Первое значимое выступление Майи состоялось накануне рокового для Советского Союза дня. Менее чем за сутки до начала Великой Отечественной войны (Восточный фронт) на сцене филиала Государственного академического Большого театра состоялся заключительный концерт хореографического училища. Война изменила запланированное будущее, которого желала для себя Майя.Благодаря заботе энергичной Суламифи семья была эвакуирована в Свердловск. Майя и ее братья стояли в многокилометровых очередях за хлебом и картошкой. Целый год она жила без балета. Она знала, что уроки балета все еще продолжаются, и подобные мысли беспокоили ее. Ей было уже 17, и она не могла ждать: еще немного времени без тренировок и она могла сказать «до свидания» балету. Майя так и не отказалась от своих мечтаний, поэтому решила на отчаянный поступок: без одобрения и разрешения матери — она ​​каким-то образом приехала в Москву и была принята в выпускной класс хореографического училища, а через год обучения ее сразу же зачислили. коллективу Большого театра.Чтобы не потерять форму, юная балерина включалась во все мыслимые концерты. Первый успех пришел к ней в «Сильфидах», где она танцевала мазурку. Каждый прыжок Плисецкой, в котором она на мгновение зависла в воздухе, вызывал бурю аплодисментов. С тех пор многие любители балета специально ехали «смотреть на Плисецкую». Однажды после спектакля к ней подошла знаменитая Ваганова.

«До знакомства с Вагановой я любил танцевать, но не любил много работать.Теперь я начала понимать, насколько увлекательной, интересной и творческой может быть повседневная работа балерины ». — Майя Плисецкая

Путь к вершине карьеры можно сравнить с подъемом по лестнице: шаг за шагом Майя получала свои главные вечеринки . Например, в балете «Спящая красавица» сначала была Фея Сирени, потом Фея Виоланте, а потом Аврора. В «Дон Кихоте» балерина танцевала практически все женские партии и наконец получила роль Китри.

Майя Плисецкая в роли Китри в «Дон Кихоте»

Ее блестяще исполненная роль Китри стала открытием в исполнительском искусстве: с тех пор ее манера исполнения стала общепризнанным каноном.С первых же шагов на сцене люди увидели ее яркую индивидуальность — необычайную выразительность, азарт, динамику танца. Ее большой победой стала роль Одетты-Одиллии из «Лебединого озера»: добро и зло, любовь и предательство, благородство и низменный характер объединены в двух образах, созданных танцовщицей. Движения необычайно гибких рук и тела создавали иллюзию превращения Майи в лебедя.

Майя Плисецкая в роли Одетты в балете «Лебединое озеро»

Одетта в исполнении Майи Плисецкой со временем станет мировой легендой.Ее руки в «Лебедином озере» сравнивали с волнением воды, с мерцающими волнами, с изгибами лебединых крыльев. Критик французской газеты «Фигаро» настаивал, что «она делает это« не по-человечески », и что когда Плисецкая начинает волнообразные движения руками, вы уже не знаете — руки у нее или крылья, или ее руки движутся в движениях волн. , по которому плывет лебедь ». С 1953 года балерина не могла выезжать за границу из-за репрессированных отца и родственников за границей. Парадокс заключался в том, что всех уважаемых иностранных гостей власти непременно вели на «Лебединое озеро» с Майей Плисецкой в ​​главной партии, но не могли отпустить ее из страны.Театр пытался заступиться за это; написали простое письмо в защиту балерины, но оно не подействовало…

Но времена изменились. В ноябре 1962 года в Вашингтон приехал Большой театр. По случаю его выступления посол СССР устроил прием, который удостоился внимания Роберта Кеннеди, брата президента США, политика и лидера Демократической партии. Дипломат лично познакомил его с Майей Плисецкой. Из-за того, что знаменитая балерина знала только несколько слов по-английски, он также выступал в качестве переводчика в краткой беседе.

«Я тоже тебя знаю. В журнале «Америка» прочитала, что вы родились в ноябре 1925 года. Я тоже. А в какой день вы родились? »- Майя Плисецкая

Майя Плисецкая и Дж. Ф. Кеннеди

Так Майя вспомнил эту встречу много лет спустя. Оказалось, что они с Робертом родились в один день и год. Утром 20 ноября ее разбудил стук в дверь гостиничного номера. Гонец привез балерине букет белых роз и изящную коробку, перевязанную широкой лентой.Великолепный золотой браслет с двумя подвесками. Но сюрпризы на этом не закончились. Чуть позже Кеннеди позвонил лично. Майя Михайловна не могла его понять и мучительно искала в памяти несколько знакомых ей английских слов… По дороге на репетицию она столкнулась с другим посыльным от Роберта, который принес ей ящик вина.

Роберт Кеннеди

С тех пор каждый год Майя и Роберт поздравляли друг друга с днями рождения. Во время следующей встречи, через пару лет, они обнимались и целовались, как старые друзья.На следующий день после обеда Роберт взял ее на прогулку по Нью-Йорку и подарил ей подарок… будильник из знаменитого магазина «Тиффани» — очевидный намек на то, что она опоздала на встречу.
Пару раз Кеннеди навещал ее, когда она танцевала на сцене. Ей намекнули, что он известен как закоренелый дон Хуан.

«Что это было? Флиртовать? Или не флирт? Игра или не игра? Звонок или не звонок? Что-то нас привлекало друг к другу. Мы были заинтересованы друг в друге.»- Майя Плисецкая

Президент и госпожа Кеннеди прибывают в театр« Капитолий »13 ноября 1962 года.

Во время очередного посещения Большого театра в Нью-Йорке (был 1968 год) Майе не удалось встретиться с Робертом. Он позвонил ей и сказал, что собирается в предвыборный тур по нескольким штатам. Он попросил ее оставить вечер 11 июня доступным для их встречи. А 5 июня он был убит в Лос-Анджелесе. Через день умерла подруга Майи Плисецкой.

В этот день советская балерина была назначена для участия в концерте в «Метрополитен-опера.На плакате было написано «Спящая красавица». Но перед спектаклем представитель театра проинформировал публику: «В знак траура Роберта Кеннеди, чтобы почтить его память, Майя Плисецкая танцует« Умирающего лебедя ». Весь зал поднялся в унисон.

Майя Плисецкая танцует «Умирающего лебедя» 1959

Открывать что-то новое — ее вечная, может быть, главная страсть. Когда-то, в конце 1960-х, неважно, что ей понадобилось — она ​​танцевала Кармен в Большом театре, и это было событием в мире хореографии.Балет «Кармен-сюита» поставил Плисецкой Альберто Алонсо. Муж Майи, композитор Родион Щедрин, изначально занимался бессмертной музыкой Бизе.

Майя Плисецкая и Александр Годунов, Кармен-сюита, ​​1974

Успех «Кармен» вызывал сомнение у многих. Однако с тех пор «Кармен-сюита» так же известна в мире, как и сама опера «Кармен».

Майя с мужем Родионом Щедриным

Майя познакомилась со своим вторым мужем — Родионом Щедриным — познакомилась в гостях у Лили Брик.Поначалу артист балета и композитор не очень интересовались друг другом. Плисецкая была даже на семь лет старше Щедрина. Спустя всего три года после знакомства они начали встречаться, а потом провели отпуск в Карелии. Осенью 1958 года они поженились. «Он продлил мою творческую жизнь минимум на двадцать пять лет», — о муже Плисецкая. Родион поддерживал ее и защищал ее интересы от советской власти. Именно благодаря его усилиям Прима получила возможность выезжать за границу.Однако, несмотря на счастливый брак, детей у пары так и не было.

«Балет обеспечивает, помимо прочего, отличное телосложение и отличную физическую форму. После рождения ребенка женщина переживает множество революционных изменений. Многие артисты балета лишились профессии, когда родили детей »- Родион Щедрин

Волшебное шоу« Мода 1950-х — XXI век »- совместное предприятие Майи Плисецкой и ее давнего друга и творческого партнера Пьера Кардена. автор лучших сценических (и не только театральных) костюмов балерины.С мастером моды Плисецкая познакомилась очень давно, еще в 1971 году, когда танцевала на юге Франции в Авиньоне.
«Карден сшил мне много драгоценных костюмов и никогда не просил денег». — удивлялась Майя.

Пьер Карден называл Майю своей «музой»

Раньше считалось, что через 30 лет балерина должна закончить карьеру и уйти на пенсию, но Плисецкая это молчаливое пенсионное законодательство. Когда она танцевала «Кармен» в Большом театре, ей было уже 42 года. В 47 лет исполнила заглавную партию в балете «Анна Каренина.И в 60, и даже в 70 Майя Плисецкая продолжала блистать на сцене. Даже в возрасте 61 года она станцевала «Умирающего лебедя» в Токио.

Майя Плисецкая в возрасте 61 года танцует «Умирающего лебедя» в Токио

Несколько лет назад, когда она отмечала свое 80-летие, ее поздравляли первые лица разных стран. Коллеги, друзья и поклонники отметили ее незаурядный талант. «Королева перевоплощений» — говорили о ней зрители. Майя Плисецкая скончалась 2 мая 2015 года на 90-м году жизни от сердечного приступа.Прощание с балериной произошло в Германии, и по ее воле прах Плисецкой будет связан с прахом Родиона Щедрина после его смерти и будет развеян по всей России.

Цит. Работ

«Александр Годунов, Майя Плисецкая, Кармен-сюита, ​​1974.» YouTube , загружено magnumSuper 13 августа 2011 г. www.youtube.com/watch?v=hD86rX9_85k.

«Фотография Кеннеди из балета Большого театра». www.allposters.com/-sp/Kennedys-Attend-Bolshoi-Ballet-Posters_i9360282_.htm.

«Майя Плисецкая». Майя Плисецкая, 1925–2015, 6 мая 2015 г., www.theartsdesk.com/dance/maya-plisetskaya-1925-2015.

«Майя Плисецкая, 61 год, танцует умирающего лебедя». YouTube, загружено llee611838, 27 сентября 2009 г., www.youtube.com/watch?v=Luz5g-doa34.

«Майя Плисецкая и Родион Щедрин». Письма о любви: Майя Плисецкая и Родион Щедрин, 26 ноября 2015 г., http://www.wedding-magazine.ru/celebrity/story/41836/.

«Майя Плисецкая в образе лебедя.В контексте: Дань памяти Майи Плисецкой, Блог БАМ, 23 февраля 2016 г., http://bam150years.blogspot.com/2016/02/in-context-tribute-to-maya-plisetskaya.html.

«Майя Плисецкая — Умирающий лебедь 1959 года». YouTube, загружено hookham 20 октября 2010 г., www.youtube.com/watch?v=Y-AMH_Woywg.

«Майя Плисецкая — вход Китри в« Дон Кихоте! » YouTube , загружено Ясмин Хавари, 18 февраля, www.youtube.com/watch?v=aRYBO2OSWz8.

«Майя Плисецкая с родителями.»Https: // theenglishclubok / maya-plisetskaya-1.

«Майя Плисецкая с Дж. Ф. Кеннеди». Майя Плисецкая, http://viola.bz/maya-plisetskaya/.

«Плисецкая в роли Одетты« Лебединое озеро »Акт II Grand Pas Coda». YouTube, загружено Gualtier Malde, 18 декабря 2007 г., www.youtube.com/watch?v=1BNI-bQllUk.

«Русская балерина Майя Плисецкая с Пьером Карденом». http://media.gettyimages.com/photos/russian-ballet-dancer-maya-plisetskaya-guest-of-honour-of-pierre-picture-id486471280.

«Роберт Кеннеди». Биография Роберта Кеннеди, www.biography.com/people/robert-kennedy-9363052.

«Суламифь Мессерер, звезда Большого театра, тётя Майи Плисецкой». www.pinterest.com/ayurkevych/maya-plisetskaya/.

Скончалась знаменитая русская балерина Майя Плисецкая по телефону 89

Скончалась знаменитая русская балерина Майя Плисецкая, известная своими лебедиными руками, мощными прыжками и бунтарским духом на сцене и за ее пределами. Ей было 89 лет.

Причиной ее смерти в субботу в Мюнхене, Германия, стал сердечный приступ, сообщил российскому государственному информационному агентству ТАСС директор Большого театра Владимир Урин.Плисецкая жила в Германии с момента распада Советского Союза.

Французский балетный критик Андре Филипп Херсен однажды охарактеризовал ее стиль в трех словах: «гений, смелость и авангард». Считаясь воплощением стиля Большого театра, она была известна страстными выступлениями, которые контрастировали с неземным стилем многих других танцоров.

Трагические роли считались ее сильной стороной. Среди ролей, наиболее связанных с ней, были Кармен, Анна Каренина, Одетта / Одиллия и Умирающий лебедь.

«Умирающий лебедь» поставлен хореографом Михаилом Фокиным в 1905 году для Анны Павловой, которая до Плисецкой считалась его самой блестящей интерпретатором.

Михаил Барышников написал в субботу в Facebook о «ее удивительном Умирающем лебеде» 1959 и 1986 годов, отметив, что в последнем спектакле балерине уже был 61 год.

Плисецкая, добавил он, была «одной из величайших танцовщиц нашего времени. … Красиво и изящно ».

Родилась 20 ноября 1925 года в Москве, выросла в театральной семье.Ее мать, Рахиль Мессерер, была известной актрисой немого кино. Ее тетя и дядя Суламифь и Михаил Мессерер были одаренными солистками, впоследствии преподававшими в Большом театре.

Беспокойная девочка, которая, по словам тети, «просто не может не танцевать», Плисецкая была 9 лет, когда ее приняли в Московское хореографическое училище, где большинство танцоров Большого театра получают раннее образование. Погруженная в изнурительный график занятий шесть дней в неделю, она быстро продемонстрировала технические навыки, а также устрашающий индивидуализм, за что ее на короткое время исключили.

«Самый счастливый момент в моей жизни был, когда меня выгнали из класса, — вспоминала она в New York Times в 1987 году. — Я могла делать то, что хотела, в то время как другие страдали в классе».

Балет стал убежищем, когда сталинские чистки 1930-х годов разлучили ее семью. Ее мать была отправлена ​​в трудовой лагерь, а затем сослана, а ее отец, чиновник горнодобывающей промышленности и дипломат, был казнен. Оба были евреями. Плисецкая написала в своей автобиографии «Я, Майя Плисецкая» (2001), что причиной преследования стала дружба ее отца с бывшим помощником врага Сталина Львом Троцким.

Плисецкую заклеймили «дочерью врага народа» и оставили с непрекращающейся неприязнью к советской системе. Однако, в отличие от известных коллег, которые позже дезертировали (включая Барышникова, Рудольфа Нуриева и партнера Плисецкой, Александра Годунова), она всегда возвращалась в Россию.

«Она была прима-балериной, которая не могла гастролировать со своей труппой, антисоветкой, которая не хотела эмигрировать», — написал российский историк танца Тим Шолль в предисловии к ее мемуарам.

Плисецкая написала, что предпочла бы говорить о танце, «о моих баттендах и моих красивых партнерах.Но как бы я ни смотрел на свое детство, все вращается вокруг политики и сталинского террора ».

Восемнадцать, когда она поступила в Большой театр, и 35, когда она сменила Галину Уланову на посту прима-балерины, поразительно красивая рыжая проложила путь к суперзвезде, растянувшийся на пять десятилетий. Одна из первых балерин, начавших заниматься с мужчинами, она прославилась своей мускулистостью, энергичностью и впечатляюще гибким позвоночником.

«Я пыталась исполнять классические танцы по-своему, — сказала она New York Times в 1996 году.«Я прыгал, как никто до меня. Большому театру это не понравилось. Они сказали, что я был похож на артиста цирка, но я все равно сделал это ». В конце 1950-х ей наконец разрешили гастролировать по Западу, но это не было таким гламурным опытом, которого можно было ожидать. Хотя ее рассказ оспаривался другими, она написала в своей книге, что перед отъездом в Америку она и другие танцоры упаковали свои чемоданы едой, потому что им слишком мало платили, чтобы они могли поесть вне дома. А когда у них закончились припасы, они купили корм для кошек и собак.

«Вы почувствовали себя очень сильными после животной пищи», — написала балерина, вспоминая, как она и другие танцоры «жарили собачьи бифштексы между двумя утюгами».

В случае, если эти соблазны окажутся слишком сильными, советские власти обеспечили возвращение Плисецкой, заставив ее мужа, композитора Родиона К. Щедрина, остаться в Москве.

Она оставалась резким критиком руководства Большого театра и советской власти. Она часто конфликтовала с директором Большого театра Юрием Григоровичем, называя его «тираном».Она была среди двух десятков видных деятелей, в том числе диссидента Андрея Сахарова, который в 1964 году предостерег премьер-министра Леонида Брежнева от возврата к сталинизму.

В конце концов, ей разрешили создавать балеты и руководить другими труппами, включая Испанский национальный балет и балет Римской оперы. В 1990 году, когда ей было 65 лет, она ушла из Большого театра и позже переехала в Германию со своим мужем, который поступил в Баварскую музыкальную академию. Она продолжала выступать более десяти лет, в том числе выступление в день 75-летия в 2000 году.

В 1988 году критик New York Times Анна Киссельгофф написала в обзоре, что «ни одна балерина не волновала меня (это слово сознательно) так сильно, как Майя Плисецкая. Есть и другие, которые можно предпочесть из соображений чистоты и стиля. Но ни одна танцовщица не сделала классический танец таким увлекательным, как г-жа Плисецкая, и это не было, как было ошибочно обвинено, потому что она бросила на ветер форму и дисциплину »

Кроме мужа, у нее остался брат, танцор-хореограф Азари Плисецкий.

Ассошиэйтед Пресс способствовало созданию этой статьи.

Майя Плисецкая | Еврейский женский архив

Майя Плисецкая, одна из легендарных балерин своего поколения, родилась в Москве в 1925 году. Обе стороны ее семьи были евреями. Ее отец Михаил, инженер и коммунист-идеалист, был из Белоруссии; ее мать, Рахиль (1902–1993), была киноактрисой, принадлежавшей к известному русско-еврейскому театральному клану «Мессереры», в который входили актеры, а также участники знаменитого балета Большого театра.Дядя Плисецкой, Асаф Мессерер (1903–1992), был блестящим представителем новой мужской виртуозной техники, а ее тетя Суламиф Мессерер была в первом поколении советских балерин. Оба стали выдающимися учителями и должны были сыграть важную роль в карьере своей племянницы.

В 1934 году Плисецкая поступила в хореографическое училище Большого театра. Ее дары были очевидны. Она была высокой, стройной и музыкальной, с аппетитом к движениям и естественным прыжкам. Ее поместили в класс Елизаветы Гердт, бывшей балерины Мариинского театра, танцы которой излучали гармонию и академическую виртуозность старинного петербургского театра.Петербургская школа. Плисецкая усердно училась и в течение двух лет исполняла важные партии в школьном репертуаре. Слишком скоро она попала в водоворот исторических событий. В 1937 году ее отец был арестован и казнен; в 1938 году ее мать была арестована и отправлена ​​в лагерь в Казахстане. Суламиф приняла Плисецкую; Асаф приютил своего старшего брата Азари (который также стал танцором и частым партнером Алисии Алонсо в 1960-х годах).

Суламиф, неутомимая, вооруженная медалями, перевела сестру из трудового лагеря в захудалый казахский городок, где Плисецкая навестила ее в 1939 году.Именно здесь, под попурри Чайковского в исполнении другого изгнанника, будущая балерина исполнила версию «Умирающий лебедь» , одно из своих самых знаменитых соло. В 1941 году ее мать была освобождена, но через несколько месяцев, когда страна находилась в состоянии войны с Германией, семья снова была перемещена, на этот раз в Свердловск. После года вынужденного безделья Плисецкая нелегально вернулась в Москву, чтобы возобновить учебу. В 1943 году перешла в Большой театр.

Ее взлет был быстрым. В первом сезоне она исполнила более двадцати важных ролей, репетировав некоторые из них, в том числе Мазурку в Шопениана и Фею Сирени в Спящая красавица с легендарным педагогом Агриппиной Вагановой.В последующие годы ей попались сливовые роли — Мирта в Жизель (1944), главная роль в Раймонда (1945), двойная роль Одетты-Одиллии в Лебединое озеро (1947), Китри в Дон Кихот (1950), Вакханка в сцене Вальпургиевой ночи из Фауст (1950) и заглавная роль в Лауренсия (1956). В Фонтан Бахчисары она была в паре со старшей балериной Большого театра Галиной Улановой, которая, по словам критика Вадима Гаевского, «разыграла трагедию чистоты…. а Плисецкая разыграла трагедию страсти … естественного человеческого инстинкта, внезапно запрещенного и изгнанного из жизни ». Она была перфекционисткой, которая могла потратить годы на переосмысление роли (например, звездная героиня Ромео и Джульетта ), и прогрессивной, желающей исследовать новые стили. Она танцевала в произведениях Касьяна Голейзовского и Леонида Якобсона, в том числе в подвергнутой критике «современной» версии Spartacus (1962). Она также появилась в ранних балетах «Каменный цветок » (1959) и «Легенда о любви» (1965) ее будущего врага Юрия Григоровича, который в 1964 году стал художественным руководителем Большого театра.

Немногие из этих ролей были созданы для Плисецкой, но она придала им силу своей незаурядной личности. «У нее необычайная способность заставлять свое тело действовать как послушный инструмент для передачи того пластического стиля и образа, который она изображает», — писал критик в 1960-х годах. «Ее музыкальность и манера речи необычайны». Она любила широкие, размашистые движения и динамичные, захватывающие пространство прыжки. Ее растяжки были высокими, линия длинной, и в фильмах того периода она выглядит необычно современной.Она была очень драматичной. Она верила в рассказывание историй и танцевала их со страстью. «Ее руки, — писал русский критик, — могут крутиться, как змеи, и биться, как ленты на ветру. … [I] во втором акте «Лебединого озера» … … волнистые движения рук на прямом, неподвижном теле … создают образ парящего лебедя, гордой птицы, плывущей по гладкой воде ».

В 1959 году Плисецкая танцевала с Большим театром во время его первого гастрольного тура по США. Ранее ей запретили выезжать за границу из-за ее семейной истории, но теперь она стала международной звездой.Она провела несколько гастролей с Большим театром в 1960-х и 1970-х годах и, в отличие от других советских танцовщиц того периода, работала за границей, появляясь в балетах, поставленных для нее Роланом Пети и Морисом Бежаром. В 1967 году она поставила Кармен-сюита, ​​ — первое из нескольких коллабораций с ее мужем, композитором Родионом Щедриным, за которого она вышла замуж в 1958 году. За балетом, который бросил вызов авторитету Григоровича как художественного руководителя, последовал Анна Каренина ( 1972 г.). Чайка (1980) и Дама с собакой (1985), постановки самой Плисецкой, основаны на ее магнетическом сценическом присутствии и драматической силе.

К концу 1970-х между ней и Григоровичем возник открытый разрыв, и она больше не гастролировала с основной труппой Большого, а во главе небольшого ансамбля танцоров Большого. Все чаще она проводила время за границей. В 1983–1984 годах была художественным руководителем балета Римской оперы. С 1987 по 1990 год она занимала аналогичную должность в Ballet del Teatro Lírico Nacional в Мадриде.Она заслужила звание Героя Социалистического Труда и лауреата премии журнала Dance 1965 года. Ее откровенные мемуары « I, Майя Плисецкая, » были опубликованы в России в 1994 году и в США в 2001 году. С 1990-х годов она живет в Мюнхене.

Майя Плисецкая, одна из великих балерин 20-го века, умерла по адресу 89

Майя Плисецкая, одна из выдающихся балерин 20-го века, которую отождествляли с Большим балетом ее родной России, но чей театральный огонь, магнетическое присутствие и физическое состояние Виртуозность, безмолвно общавшаяся со зрителями всего мира, скончалась 2 мая в Мюнхене.Ей было 89 лет.

Её смерть подтвердил ТАСС генеральный директор Большого театра Москвы Владимир Урин. Урин сказал, что муж танцовщицы Родион Щедрин сказал ему, что она умерла от сердечного приступа.

Волевой, иконоборческий и преданный искусству, прежде всего, г-жа Плисецкая выглядела как раз из тех, кто будет раздражаться отупляющей и, казалось бы, капризной ортодоксальности советского правительства, при котором она прожила большую часть своей почти 50-летней карьеры.

Хотя она стала прима-балериной всемирно известного Большого театра, исполнив главные партии в «Лебедином озере» и других классических балетах, в Советском Союзе к ней относились с подозрением, жестоко обращаясь с ее родителями.

И все же Плисецкая не отвернулась от своей родины. Она сбивала с толку и сбивала с толку своих поклонников по всему миру, которые не могли примирить ее артистизм с ее отказом присоединиться к такому количеству ее коллег-звезд в дезертирстве. Ушли Рудольф Нуриев и Михаил Барышников.Но не она.

Российская балерина Майя Плисецкая в 2005 году. (Юрий Кадобнов / AFP / Getty Images)

Как это ни парадоксально, этот отказ мог быть еще одним аспектом ее независимости, ее желанием проложить собственный путь. Для госпожи Плисецкой творческим домом был Большой театр, в котором она обучалась и прославилась. Это был и театр, и символ, и его достопримечательности могли преодолеть мольбы друзей за железным занавесом.

В обзоре своих мемуаров 2001 года «Я, Майя Плисецкая» танцевальный критик Washington Post Сара Кауфман отметила, что артистка достигла «своего рода бурного принятия» системы, которая сковывала ее смирительную рубашку, но с которой ее гений, казалось, был неразрывно связан.

Несмотря на то, что с ней часто обращались низко, а иногда и унижали, г-жа Плисецкая стала образцом советской системы, выставленным на обозрение перед приезжими иностранцами, чтобы показать им культурное великолепие коммунизма.

Поклонники балета восхищались эмоциональной глубиной и непередаваемым оттенком, которые госпожа Плисецкая привнесла в такие роли, как Китри в «Дон Кихоте», Зарема в «Бахчисарайском фонтане» или «Умирающий лебедь» или, как она сказала, ее любимая роль — Кармен в «Кармен-сюите» с партитурой мужа.

После того, как советский лидер Никита С. Хрущев отменил запрет на поездки в 1959 году, у г-жи Плисецкой появилась возможность выезжать за границу, в том числе триумфальные выступления в Соединенных Штатах.

По некоторым данным, Хрущев выразил облегчение, когда она вернулась. «Ты не подвела меня», — как сообщается, сказал он ей.

Майя Михайловна Плисецкая родилась 20 ноября 1925 года в Москве в семье искусствоведов. Ее мать была актрисой немого кино, а дядя был танцором и хореографом в Большом театре.

Увидев свою первую театральную постановку в 4 года, г-жа Плисецкая вернулась домой и сыграла все роли для своей семьи.

С раннего возраста у нее был бунтарский дух, что сделало ее бедным членом коллективного общества. Она отметила, что в поездках с другими детьми «мы ехали куда-нибудь в автобусе, пели песню, а я никогда не присоединялась».

Ей было 11 лет, когда ее отца схватили как «врага народа». Позже он был расстрелян. Ее мать была отправлена ​​в лагерь для заключенных на три года, а г-жаПлисецкую забрала тетя. Она также столкнулась с остракизмом из-за своего еврейского происхождения.

Госпожа Плисецкая нашла прибежище в формальной дисциплине балета. Во время Второй мировой войны ее семья бежала из Москвы до наступления немцев, но она вернулась, не желая отказываться от будущего, которое она увидела в балете.

Ее невероятный талант вывел ее на сцену Большого театра в 1943 году. Она начала выигрывать главные роли и завоевывать репутацию мастера, сочетающего физическую силу с интуитивной способностью выражать музыку посредством своих движений.

Зрителей привлекали ее яркие рыжие волосы и головокружительная высота прыжков. Однако ей часто отказывали в привилегиях, которые предоставлялись другим артистам.

В конце концов, советская система смягчилась в своем обращении с г-жой Плисецкой. Зарубежные хореографы создавали для нее произведения, которые она исполняла не только за пределами своей страны, но и в Большом театре. Она занимала должности в балетных труппах многих стран, в том числе в качестве художественного руководителя балета Римской оперы и Национального балета Испании в 1980-х годах.

Она снималась в фильмах за свои драматические способности, в том числе в одной роли Анны Карениной, трагической героини романа Льва Толстого. Как сообщается, во время визита в Белый дом в 1962 году первая леди Жаклин Кеннеди сказала г-же Плисецкой: «Вы — Анна».

Тогдашний генеральный прокурор Роберт Ф. Кеннеди прислал ей розы.

В 1987 году, когда ей был 61 год, г-жа Плисецкая выступала с русскими эмигрантами Нуреевым и Барышниковым во время гала-выступления с танцевальной труппой Марты Грэм в Нью-Йорке.

Она ушла из Большого театра в 65 лет, но продолжала время от времени давать концерты и в свои 70.

Госпожа Плисецкая вышла замуж в 1958 году за композитора Щедрина, который пережил ее. Детей у них не было.

«Это очень просто, — сказала она в интервью The Post в 1988 году. Дети требовали много внимания, а роды меняют фигуру женщины. «Я никогда не видела балерины, которая стала бы лучше» после рождения ребенка, — сказала она.

Она была довольна эмоциональной глубиной, которую она всколыхнула в Соединенных Штатах, говоря: «Люди приходили ко мне в слезах.

Она добавила: «Вот какой я хотела бы, чтобы меня запомнили».

Майя Плисецкая в роли Одетты в балете «Лебединое озеро», анонимный Stock Photo 4266-21641955: Superstock

Superstock предлагает миллионы фотографий, видео и стоковых ресурсов для креативщиков со всего мира. Это изображение Майи Плисецкой в ​​роли Одетты в балете «Лебединое озеро», аноним А.Burkatovski / Fine Art Images доступна для лицензирования сегодня.

Детали

Номер изображения: 4266-21641955
Права управляемого
Кредит: A. Burkatovski / Fine Art Images
Разрешение модели: Нет
Права собственности: Нет

Детали:
3630 x 5079px | 12.1 дюйм x 16,93 дюйма | 55.31MB | 300 точек на дюйм

ЛИЦЕНЗИРОВАНИЕ EASY RM

250 долларов США

Издательское дело / образование

400

Прямой маркетинг — внутреннее использование

$ 1600

Продлить лицензию

Для индивидуальных тарифных планов со скидкой, без водяных знаков или пакетов изображений для частных лиц или корпораций нажмите кнопку
НУЖНЫ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ОПЦИИ ниже.