Фигура женская: Какая у Вас фигура?

Содержание

Какая у Вас фигура?


Идеальная фигура явление редкое, но даже если Ваше телосложение не безупречно, это не повод для комплексов. Существует немало способов, благодаря которым можно улучшить свои пропорции – спорт, сбалансированное питание, массажи и, конечно же, правильно подобранная одежда, кстати, это способ самый простой, но почему-то женщины часто им пренебрегают, или же просто не обременяют себя мыслями на эту тему. А зря!


Прежде чем говорить о способах маскировки нужно внимательно рассмотреть себя перед зеркалом, определить свой тип телосложения и решить, какой проблемной зоне нужна «коррекция одеждой».


Классификаций основных типов женских фигур несколько, но различаются они в основном названиями, а суть одинакова. Если очень хочется наиболее полно разобраться в анатомических премудростях, можно обратиться к антропометрическим исследованиям. Популярные же классификации, просто и доступно помогут увидеть себя в «истинном свете».


Однако помните, что любая классификация, еще не истина, а всего лишь обозначение типовых особенностей строения женских фигур.


Иногда женщина принадлежит к смешенному типу, или просто не укладывается ни в какие стандарты и классификации. В этом случае лучший способ правильного подбора одежды — детальное изучение «себя любимой» и выявление нарушенных пропорций. Именно пропорциональность, а не «глянцевые нормы» является залогом хорошей фигуры, на которой классно «сидит» одежда. Ну а если где-то имеется диспропорция, ее и нужно замаскировать при помощи всевозможных приемов.


В основе классификации типов женских фигур лежит соотношение между плечами и бедрами, а не грудью и бедрами, как иногда ошибочно считается, наличие или отсутствие ярковыраженной талии, наличие или отсутствие ярковыраженной линии изгиба бедер, распределение жировых отложений. Все остальное — рост, вес, осанка, длина шеи, расположение талии, размер и форма груди, а так же, многое другое, нюансы, которые, увы, играют немаловажную роль, как при визуальном восприятии, так и при подборе одежды.


Итак, классификации женских фигур:


Фигура, относящаяся к любому из четырех типов (яблоко не в счет) может быть очень красивой, при наличии хороших, правильных пропорций. Чем больше расходятся параметры плеч и бедер, тем сильнее диспропорция.


(Трапеция, ложка). Плечи уже бедер. Часто тонкая шея. Талия, как правило, заметно выражена. Ягодицы округлые. Бедра шире талии более чем на 25 см. Бюст, чаще всего, не очень большой по сравнению с бедрами. В верхней части бедер почти всегда есть жировые отложения. Когда женщина такого типа набирает лишний вес, жир появляется преимущественно в области бедер и ягодиц, хотя могут поправиться талия, живот, а иногда и икры. Изменения в фигуре в большей степени заметны, когда стоишь лицом к зеркалу.


Иногда у обладательниц типа  груша  верхняя часть тела несколько длиннее нижней. Ноги нередко ширококостного типа сложения, а руки — узкокостного. Талия может быть заниженной. Женщина типа «груша», может быть любого роста (очень высокого — редко) и любой комплекции – нормальной, полной и даже худой.


К данному типу относятся: Кристина Агилера, Бейонсе, Дженнифер Лопес, Кейт Уинслет, Мэрил Стрип, Джулия Робертс, Шакира, Сэлма Хайек.


Песочные часы. Плечи и бедра одинаковы по ширине, или разница настолько мала, что визуально не видна, поэтому нижняя и верхняя части тела пропорциональны и смотрятся совершенно органично. Талия обозначена очень четко. Ягодицы и бюст округлой формы. Линия бедер изогнутая. Бедра шире талии более чем на 25 см, как и у груши. В верхней части бедер почти всегда есть жировые отложения. Когда женщина такого типа набирает лишний вес, жир распределяется довольно равномерно. Изменения в фигуре в большей степени заметны, когда стоишь лицом к зеркалу. Как бы женщина не поправилась талия всегда остается выраженной. И даже на очень худой фигуре, например, как у Кирстен Данст – бедра сохраняют изгиб.


К данному типу относились Мэрилин Монро и Брижитт Бардо, яркие представительницы такого типа великолепные Софи Лорен и Джина Лоллобриджида.


Яркими примерами фигуры похожей на песочные часы являются Джессика Ланж, Мелани Гриффит, Кэтрин Зета Джонс, Скарлетт Йоханссон, Хэлли Берри, Джессика Симпсон, Келли Брук, Моника Беллуччи.


Ученые считают «песочные часы» и «грушу» оптимальными вариантами женской фигуры.


Прямоугольник (банан, стручок).  Плечи и бедра одинаковы по ширине. Талия выражена очень слабо. Ягодицы плоские. Тело сильное, коренастое, ноги стройные. Бедра условно можно назвать прямыми, так как они не имеют ярковыраженного изгиба, характерного для вышеуказанных фигур. Когда женщина такого типа набирает лишний вес, жир, главным образом, распределяется в области живота, талии и бюста. Изменения в фигуре в большей степени заметны, когда стоишь к зеркалу в профиль. Жировые отложения в верхней части бедер незначительные или вовсе отсутствуют. Бедра шире талии менее чем на 25 см. Даже если женщина такого типа худеет, талия все равно не становится сильно заметной. В большинстве случаев представительницы этого типа имеют тенденцию к полноте.


К «прямоугольникам» относилась Принцесса Диана, относятся — Барбра Стрейзанд, Ванесса Редгрейв, Лайза Минелли, Гленн Клоуз, Сьюзен Сарандон, Джоди Фостер, Тина Тёрнер, Мила Йовович, Николь Риччи, Линдсей Лохан, Кира Найтли, Пенелопа Крус.


Бананом или стручком часто считают представительниц типа «прямоугольник» – очень стройных, чаще всего высоких, с очень худощавой фигурой, маленькой, иногда, практически плоской грудью, совершенно не выраженными бедрами, не слишком явной талией длинными худыми ногами, довольно худыми плечами и руками. Женщины такого типа (в научных классификациях астенического) очень редко имеют склонность к лишнему весу, даже если у них хороший аппетит. Например, такой была легендарная Твигги, из современниц можно привести в пример — Николь Кидман, Жизель Бундхен, Кэмерон Диас.


Треугольник (морковь). Плечи шире бедер. Ягодицы плоские. Таз узкий. Талия, как правило, обозначена не ярко. Ноги чаще всего худые, стройные. Жировые отложения в верхней части бедер незначительные или вовсе отсутствуют. Бедра шире талии менее чем на 25 см. Когда женщина такого типа набирает лишний вес, жир, главным образом, распределяется в области плечевого пояса, спины и бюста, затем живота и в меньшей степени талии. Если очень сильно прибавить в весе, то больше всего располнеют, плечи и руки, талия, если она была, останется заметной. Иногда у обладательниц типа «треугольник» верхняя половина туловища может быть несколько короче нижней, а тонкие довольно стройные ноги сочетаться с массивной верхней частью тела.


Представительницы данного типа иногда обладают спортивными, фигурами, с сильными плечами и развитой мускулатурой, как у актрисы Джессики Биль или Анны Курниковой, а иногда довольно субтильными, похожими на грациозных подростков, вроде Пэрис Хилтон.


К «треугольникам» относились такие звезды, как Грета Гарбо, Марлен Дитрих, Эдит Пиаф, Жаклин Кеннеди-Онассис, относятся, Деми Мур, Мадонна, Сигурни Уивер, Энни Леннокс, Шер, Рене Зельвегер, Грейс Джонс, Сиенна Миллер.


Морковью часто считают представительниц типа «треугольник» очень стройных, очень высоких, худощавых с явно выраженным широким торсом, сужающимся к ягодицам, стройными бедрами, тонкой талией (не очень выраженной), у которых совсем нет склонности к жировым отложениям в области живота. Это, безусловно, женские фигуры спортивного типа, которым присуща изящная линейная грация. Например, Джеми Ли Кертис, Шарлиз Терон, или Ума Турман.


Данные 4 типа являются основными в типологии женских фигур. Но в последнее время довольно часто встречается еще одна разновидность фигуры – яблоко.


Яблоко. Этот тип фигуры всегда был более характерен для мужчин. Но теперь все чаще появляются женщины «яблоки», возможно, это связано с непомерным употреблением «коварного напитка» — пива. У «яблок» сравнительно худые бедра, примерно одного размера с плечами, часто тонкие ноги, нормальные ягодицы, но выпирающие животы. Талия малозаметна. Если женщина такого типа набирает лишний вес, жир, распределяется, в основном, на тилии и на животе. Самый бесформенный и диспропорциональный тип. К сожалению, представительниц «яблочных форм», в большом количестве можно лицезреть на городских улицах, почему-то они обожают носить джинсы с очень заниженной талией и топы, открывающие живот.

  • Песочные часы самый женственный тип фигуры очень распространенный в середине ХХ века, теперь переместился на последнее место. Чаще всего он встречается среди итальянок, и у женщин из восточной Европы.
  • У француженок и немок преобладает тип прямоугольник, преимущественно без выраженной талии. Хотя груша – тоже частое явление среди немок.
  • У англичанок очень распространенные типы – груша и прямоугольник.
  • Треугольник нередко встречается у японок и американок.
  • Россиянки же, очень разнообразны. У них нет лидирующего типа фигуры, хотя на последнем месте явно находится треугольник.
  • Типу фигуры  груша  – часто подходит одежда производства Германии, Англии, России.
  • Типу фигуры  треугольник  — интернациональные молодежные марки.
  • Типу фигуры  прямоугольник  – одежда, сшитая в Германии, Франции, Испании.
  • Типу фигуры  песочные часы  — одежда из Италии, Англии.
  • Лидирующий в мире тип женской фигуры – прямоугольник.
  • Затем идут, обладательницы «грушевидных» фигур.
  • Третье место занимают  треугольники .
  • На последнем месте –  песочные часы .


Статистика показывает, что по сравнению с 1950-ми годами ХХ века размер женской талии увеличился, кроме того, женщины стали значительно выше ростом.

Фигура женская: параметры, недостатки, идеал

Фигура женская — самая обсуждаемая тема в обществе. У каждого свои представления о красоте, свои вкусы и предпочтения, поэтому споры по поводу идеальной женской фигуры не утихают. Итак, какие типы женского тела вообще существуют и можно ли назвать хоть одну из этих модификаций идеальной?

«Яблоко»

Чаще всего фигура женская подвергается классификации по типу соотношения объемов плечевого пояса, талии и бедер. Такая классификация удобна тем, что помогает дамам определять свой тип и, в соответствии с ним, выбрать подходящий гардероб, а также комплекс упражнений, который помогал бы «прорабатывать» проблемные места.

Итак, первый тип фигуры – это тип «О», или «Яблоко». Почему он имеет такое странное название? Всё предельно просто. Если подобные дамы начинают полнеть, то ноги у них остаются на редкость стройными, а вот средняя часть туловища постепенно увеличивается. Причем руки не очень «страдают» в этом случае, а выдающиеся формы приобретает талия и низ живота. В итоге, если проводить аналогию, фигура с виду напоминает яблоко на худеньких ножках.

Среди звезд самой известной обладательницей такой фигуры является Джессика Симпсон. Пока певица оставалась стройной, сложно было заподозрить то, что она относится к женщинам-«яблокам», но стоило Симпсон располнеть, как особенности ее фигуры стали очевидными. На российской эстраде подобной фигурой обладает Алла Пугачева.

Как замаскировать свои недостатки в таком случае? Во-первых, нужно отказаться от любой обтягивающей одежды и крупных принтов. Юбки и брюки должны быть немного расклешенными книзу. Кофточки не нужно выбирать мешковатые, но и обтягивающие тоже не подойдут – лучше остановить свой выбор на моделях свободного кроя.

«Груша»

Особенности женской фигуры-«груши» таковы, что невооруженным глазом видно выдающиеся бедра женщины. При этом плечи у нее достаточно узкие, поэтому бедра выделяются еще сильнее. Но очевидным преимуществом таких дам остается стройная талия, которая видна, даже если у дамы есть лишний вес.

Из знаменитостей самой очевидной обладательницей такой фигуры является Дженнифер Лопес. Истории о ее «пятой точке» до сих пор гуляют по интернету, в частности, байки про то, что она даже застраховала известную всем часть тела. Что ж, нужно отдать должное Джен: она не растерялась и превратила свой недостаток в преимущество. Актриса и певица порой выбирает неудачные платья, и особенности ее фигуры бросаются в глаза. Но иногда у нее, бесспорно, можно поучиться одеваться. Например, любимой вещью в гардеробе актрисы являются расклешенные классические брюки и обтягивающие футболки. В этом есть доля здравого смысла, поскольку так Лопес маскирует слишком «выдающиеся» бедра, но подчеркивает изящную талию.

«Грушам» не стоит захламлять свой шкаф мешковатой одеждой, которая будет скрывать их неоспоримое достоинство – тонкую талию. Если есть лишний вес и бедра слишком широкие, то также не подойдут обтягивающие леггинсы и мини-юбки.

«Песочные часы»

Все помнят избитый стандарт «90-60-90». Эти параметры в большинстве случаев подходят именно дамам «песочные часы». Большое преимущество у таких типов фигуры в том, что ширина плеч равняется ширине бедер, а когда появляется лишний вес, он равномерно распределяется между всеми частями тела. Для таких дам практически нет ограничений в выборе одежды.

Любопытно, но секс-символов много именно среди женщин с такими параметрами. Достаточно вспомнить Мерилин Монро, Софи Лорен и Джину Лолобриджиду. Все эти актрисы обладали классической фигурой «Песочные часы». При этом они могли себе позволить иметь капельку лишнего веса, поскольку это никак не отображалось на их пропорциях, зато делало еще аппетитнее.

Не мудрено, что среди знаменитостей так много дам с фигурой «песочные часы». Для актрисы, певицы, модели важно, как она выглядит. Также важно обладать универсальными параметрами, чтобы позволять себе надевать любые сценические костюмы. Женщине-«яблоку» или женщине-«груше» сложно привести свои пропорции в гармонию, в то время как «песочным часам» даже не нужно особо напрягаться.

«Банан»

Широкая женская фигура, лишенная привлекательных изгибов, в которой объемы плеч, талии и бедер практически равны, называется «Банан» или «Прямоугольник». У представительниц прекрасного пола с подобной фигурой, как правило, очень маленький бюст, а в целом их тело похоже на мальчишечье.

Таким дамам стоит опасаться лишнего веса, поскольку он способен превратить их фигуру в мало привлекательный банан. Зато если держать себя в форме и правильно подбирать одежду, есть шанс чисто визуально приблизиться к стандартам фигуры «песочные часы».

В Голливуде такими параметрами обладают известные актрисы Мила Йовович, звезда «Пиратов Карибского моря» Кира Найтли, а также скандалистка Линдси Лохан. Также можно сказать, что прямоугольная фигура у Камерон Диаз и Николь Кидман.

Главное для обладательницы такой фигуры — это попытаться придать ей женственные изгибы. Замечательно на такой девушке будут смотреться расклешенные платьица, купальники с юбочкой, блузки с V-образным вырезом. В целом проблем с гардеробом у таких дам нет, поскольку на них, как на моделях, любая одежка сидит замечательно.

Критически полная фигура

Параметры женской фигуры, как и мужского тела, могут подвергаться еще одной классификации, которая важна с точки зрения здоровья, контроля собственного веса и коррекции образа жизни. Эта классификация основывается на измерении одного параметра – процента жира в организме.

Причем «жир жиру рознь». Есть «полезный» жир – висцеральный, который поддерживает внутренние органы в правильном положении, а есть «лишний», который откладывается у человека про запас, не играет особо полезной роли, однако причиняет массу проблем. И дело даже не в пропорциях фигуры, а в том, что мышцы, кости, сосуды, сердце получают двойную нагрузку, таская за собой всё это добро.

Определить свою принадлежность к тому или иному типу фигуры можно, замерив целый ряд антропометрических характеристик: количество висцерального жира, костную массу, мышечную массу и, собственно, «лишний» жир.

Процесс «ожирения» начался у человека, если его процент «запасного» жира приблизился к отметке в 40 %. Причем для молодых людей эта отметка чуть ниже – 39 %, для людей 40 лет – 40 %, а в 60 ожирение начинается, если показатель перевалил за 42 %.

40 % жира – это сигнал SOS. Это значит, что у человека критически полная фигура и ему следует начать худеть немедленно.

Полная женская фигура

Если у человека жировая прослойка составляет от 33 до 39 % общей массы тела, то можно смело говорить, что он полный. Для людей 40 лет этот показатель варьируется от 34 до 40 %, а у пожилых – от 36 до 42 %.

Хорошо ли быть полным? Для здоровья это не вполне приемлемо. Однако если критически полные люди никогда не были в «тренде», то полные женские фигуры красовались на полотнах Рубенса и Рембрандта. Это был идеал эпохи Возрождения.

Что же касается реалий сегодняшнего дня, то полным дамам приходится непросто, глядя на актрис, певиц и девиц с обложек журналов. Но те же знаменитости иногда показывают, что они тоже не прочь оказаться на месте обычной «пампушки»: все помнят истории, когда худосочные дивы, вроде Кристины Агилеры, Ким Кардашьян, Бьёнсе, Джессики Симпсон, Бритни Спирс за каких-то полгода превращались в упитанных дам, которые, пожалуй, были близки к первой стадии ожирения.

Нельзя сказать, что от этого женщины переставали быть красивыми. Они сохраняли свою красоту. Артистки объясняли своё решение набрать вес тем, что им надоели диеты, они хотят кушать все, что им вздумается, и любить себя такими, какие они есть. Такое рвение похвально. Но под давлением общественности рано или поздно каждая из них снова садилась на диету, отправлялась в спортзал и появлялась на публике такой, какой принято появляться в наше время.

Стройная фигура

Стройная фигура – это одна из распространенных фигур в современном мире. Молодые люди до 39 лет могут считать себя стройными, если их жировая прослойка варьируется в пределах от 28 до 33 % массы от общего веса тела. Стройная фигура для тех, кому «за сорок», возможна в пределах 30-34 % жира, а для пожилых людей в пределах 33-36 %.

Стройные фигуры визуально выглядят сочно, однако особых складок на теле нет. Подобные параметры были популярны в кино 50-60-х гг. Секс-символы Мерилин Монро, Софи Лорен, Джина Лолобриджида выглядели именно так. Худосочные или мускулистые женщины были не в чести.

В наше время приоритеты немного сдвинулись, но еще остались звезды с подобными фигурами: например, всем известная Моника Белуччи. Актриса никогда не отличалась худобой, но вместе с тем полной ее тоже не назовешь. Дженнифер Лопес на протяжении всей своей карьеры имела «сочные» формы. Светская дива Ким Кардашьян отнюдь не отличается модельными параметрами, однако притягивает взоры восхищенной публики.

Контролировать свой тип фигуры не так уж и сложно. Раньше узнать свои антропометрические характеристики можно было только в фитнес-центре. Сегодня же можно купить специальные весы домой и за пару секунд узнать, какой процент «лишнего» жира находится в организме.

Мускулистая фигура, или «Фитнес»

Фигура женская в наши дни считается идеальной, если она содержит не более 28 % и не менее 24 % жира. Что дает такой соотношение? Это тот баланс, когда тело не теряет «сочности», но при этом начинают проступать мускулы (которые предварительно нужно подкачать).

Фитнес-фигуры – это фигуры большинства современных звезд. В XXI веке, как некогда в Древнем Риме, снова в почете мускулистые подтянутые тела как у мужчин, так и у женщин. На обычном питании женщине сложно достичь рельефности очертаний и необходимого количества жира. Для этого необходимо перейти на специальное сбалансированное питание, в котором будет меньше углеводов, но больше белка.

Самая большая поклонница фитнеса в Голливуде – это Мадонна. В 80-х ее тело было классического типа «фитнес». С годами в результате длительных тренировок фигура приблизилась больше к атлетическим параметрам. И форму певица не теряет до сих пор, хотя ей уже 57 лет.

Достаточно мускулистым выглядит тело Холли Берри, Алисы Милано и Дженифер Энистон, которая после расставания с Брэдом Питтом стала постоянной посетительницей спортзалов.

Атлетическая

Фигура женская, в которой содержится от 20 до 24 % жира, может считаться атлетической, если ее обладательница хорошо прокачала мышцы. Здесь недостаточно йоги или обычного фитнеса, здесь потребуется тяжелая артиллерия.

Атлетическая фигура требует к себе большого внимания и долгих часов тренировок. Как правило, такой тип тела достается профессиональным спортсменкам. Отдельная категория – это женщины-бодибилдеры, которые проводят в тренажерных залах часы, чтобы нарастить мышечную массу.

Спортивная женская фигура – явление достаточно редкое. Чтобы заполучить такое тело, нужно подчинить этому всю жизнь. Вряд ли среди актрис или певиц найдется женщина с такими параметрами. Хотя Мадонна в отдельные периоды своей жизни вполне походила на атлетическую даму. За это певица подвергалась неоднократно критике со стороны женской половины аудитории. Поклонницы и антифанаты сетовали на то, что Мадонна выглядит, как мужчина.

Худощавая

Худощавой является фигура, уровень жировой прослойки в которой упал ниже 20 %. Недостатки женской фигуры, которая не снабжена нужным количеством жира, очевидны: теряются женские соблазнительные формы, общий вид такой девушки выглядит немного болезненным, начинают сильно выступать кости на теле и вены на руках.

Внешний вид худощавых девушек немного болезненный, потому что отчасти это так и есть. Например, нередко они страдают пониженным давлением, мышечной атрофией, сбоем в работе желез. Все эти симптомы логичны.

Довести свои жировые показатели до такого уровня можно, только сильно ограничивая себя в пище. И даже если эта пища будет отменного качества, ее потребляемого объема будет слишком мало, чтобы обеспечить весь организм нужной энергией. В результате тело начинает подавать тревожные сигналы в виде слабости и головокружения. Большинство таких девушек имеют проблемы с зачатием и вынашиванием ребенка. Самый страшный исход наступает, когда уровень жира падает ниже допустимых пределов. Тогда может наступить смерть от истощения.

Анорексичные девушки стали популярными в 90-х гг. Тогда на подиумах сплошь и рядом вышагивали девушки, лишенные каких-либо половых признаков, худые и плоские. Это было удобно для модельеров, которые могли надеть на такую модель любую вещь, словно на вешалку, но стало сущей трагедией для обычных женщин: многие изводили себя диетами, но не могли добиться такой болезненной худобы.

К 2000-м восхищение экстрахудыми моделями угасло. Однако и по сей день диеты — самая обсуждаемая тема среди дам.

Где же кроется идеал?

Идеал женской фигуры в понятии общества менялся на протяжении всей истории человечества. Иногда прихоти моды были настолько нелепы (например, необходимость удалять себе нижние ребра), что можно только диву даваться.

Конечно, каждая женщина должна понимать, что подгонять себя под параметры «90-60-90» неправильно. Каждый организм индивидуален. Для некоторых женщин физически невозможно заполучить талию в 60 см, даже если они до конца дней будут сидеть на самой жесткой диете.

Правильная женская фигура – это та фигура, с которой девушке удобно жить. Правильный вес – тот вес, с которым женщина чувствует себя здоровой и подвижной, не страдает одышкой или сердечно-сосудистыми заболеваниями. Красота женской фигуры зависит от пропорций, но их визуально можно скорректировать по собственному смотрению.

Если все-таки касаться тенденций последних лет, то фаворитками общественности становятся дамы с типом фигуры «груша». Сегодня широкими бедрами хвастаются, а не стыдливо их прячут. Чего только стоят примеры Бьёнсе, Ким Кардашьян, Дженнифер Лопес, Шакиры, Никки Минах и многих других. Также не принято быть излишне худой, за что порицаются не только модели, но и звезды, которые довели себя до болезненной худобы (в частности, Анджелина Джоли и Кира Найтли).

При этом недопустимо, чтобы кожа была покрыта целлюлитной коркой. Как правило, даже под внушительными формами скрываются прокачанные мышцы, что заметно во время выступлений некоторых крупногабаритных звезд. Одним словом, фитнес никто не отменял! И конечно, бюст должен быть не менее чем первого размера. И если природа объемом в этой части тела обделила, то звезды не стесняются обращаться к пластическим хирургам.

ТИПЫ ЖЕНСКИХ ФИГУР

 «ПЕРЕВЁРНУТЫЙ ТРЕУГОЛЬНИК»

ХАРАКТЕРНО:

 • широкие плечи;

 • узкие бедра и талия;

ОСНОВНОЕ ПРАВИЛО СТИЛЯ:

фасон одежды должен слегка повторять контуры фигуры.

НУЖНО:

1) минимальное количество деталей на линии плеч: блузки, пиджаки и пуловеры простого фасона и сдержанных цветов; жакеты присборенные на талии со штрипкой; черный блейзер с корсетом;  

 

2) подчеркнуть бедра, ягодицы и стройные ноги: широкие или расклешенные от бедра брюки, накладные карманы и декоративные элементы в области бедер, заниженная талия, красивая обувь;

3) подчеркнуть стройную талию: используйте топы с бретелями ближе к шее; одежда с завышенной линией плеча; корсет, широкие пояса, фасоны не скрывающие талии и бедер;

НЕ РЕКОМЕНДУЕТСЯ: 

• одежды с акцентом на плечи или открывающая плечи: декоративные детали на уровне груди, складки, накладные карманы, большие широкие воротники и вырезы, подплечники, погоны и эполеты, вырез “лодочка”, рукава фонарики и объемные рукава в общем, оборки и рюши, двубортные пиджаки и блузки;

• броские украшения, короткие цепочки или броши, привлекающих внимание к плечам и груди, а также яркие платки, повязанные вокруг шеи;

• майки или топики с тоненькими бретельками;

• плотные топорщащиеся ткани для верхней части костюма;

• слишком мягкие, тонкие, свисающие и пушистые ткани;

• драпировки в области талии;

• узкие юбки, ярусные юбки;

• косой крой;

• фасоны жакетов с подчеркнуто прямой линией плеч;

• излишняя длина рукавов и юбок;

• извилистое, изогнутое;

• брючки, которые сужаются к лодыжкам;

о каких чертах характера она может рассказать

Известен ли вам тот факт, что характер женщины может в некоторой степени зависеть от ее типа фигуры? Удивительно, но если обратить внимание на женщин определенной конституции, то становится понятно, что обладательницы похожих типов фигур действительно схожи качествами и чертами характера. Итак, о чем расскажет женская фигура?

1. Худощавое телосложение

Такая фигура обычно раскрывает перед нами эстета и критика в одном флаконе. Эта дама любит общество красивых и интеллектуально развитых людей. Очевидно, что она не выносит людской глупости и совсем не стесняется открыто об этом говорить. Одна из ее главных черт характера – это несдержанность. Если ей что-либо не нравится, она не будет кривить душой и открыто заявит о том, о чем думает. Из-за такой особенности у нее всегда много как почитателей, так и недоброжелателей.

2. Прямоугольный тип фигуры

Обладательница такого типа фигуры – это девушка средней комплекции с не особо выдающимися плечами, отсутствующей талией и узкими бедрами. Отличительной чертой ее характера является зажатость. Эта девушка чаще всего страдает от заниженной самооценки и недоверия к окружающим. Однако она всегда старается тщательно это скрывать. Под маской холодности и некоторой дерзости она прячет беззащитного и хрупкого ребенка.

3. Грушевидный тип фигуры

А вот обладательница узких плеч и пышных бедер вряд ли может пожаловаться на свою самооценку. Слава богу, с ней у нее все в порядке. Зато этой фигуристой даме наверняка пригодилось бы умение доверять окружающим. Своим тотальным контролем и назойливой опекой она способна свести с ума всех, кто живет с ней под одной крышей.

4. Фигура — песочные часы

Такая девушка (как и сама женская фигура) – это находка для любого ценителя домашнего уюта и гармонии. Она покладиста и сговорчива, с ней приятно находиться 24 часа в сутки, так как она умеет создавать гармоничную атмосферу вокруг себя. Эта девушка не карьеристка, семья для нее имеет гораздо большее значение, чем реализация в профессии. Однако, на удивление, таким женщинам нередко удается удачно совмещать и работу, и домашние дела.

5. Фигура – пышечка

Такой тип фигуры обычно принадлежит женщинам мягким и сговорчивым. Они легко идут на контакт и всегда рады оказать помощь тем, кто в ней нуждается. Более того, женщина с пышными формами незлопамятна и способна простить дорогому человеку даже самые недостойные поступки. Она отходчива и незлобива. Но, к сожалению, многие часто пользуются ее чистосердечностью.

6. Фигура — перевернутый треугольник

Сильная, амбициозная и независимая, эта женщина легко может дать фору любому успешному мужчине. Она не боится перемен и всегда с уверенностью идет напролом к своей цели. Вспыльчивость и прямолинейность – главные черты характера этой своенравной дамы. Однако чаще всего мужчины ее побаиваются, из-за чего у нее на этой почве возникают проблемы в личной жизни.

7. Крупный верх и худые ноги

Женщина, у которой выдающимися являются плечи, грудь и ягодицы при довольно худых ногах, обычно непоседлива, темпераментна и эксцентрична. Она не терпит однообразия и старается жить насыщенной жизнью. Обычно у обладательницы такого типа фигуры много увлечений и широкий круг знакомых. Ко всему прочему, она оптимистична и жизнерадостна, что всегда помогает ей легко идти по жизни и преодолевать любые препятствия.

Текст: Flytothesky.ru

Читайте также:
Что пальцы рук могут рассказать о мужчине

Поделитесь постом с друзьями!

САМЫЕ РАСПОСТРАНЁННЫЕ ВАРИАНТЫ ЖЕНСКОГО ТЕЛА

Вы алмаз, похожий на Адель, или у вас есть фигурка Кэйт Миддлтон?

Люди все время пытаются типологизировать себя, это не развлечение, это способ понять свое окружение и процессы, которые происходят в обществе. Понятное дело, проводят исследования, так вот,
новое исследование выявило наиболее распространенные женские фигуры в Великобритании, а выводы, которые сделали ученые, в конце поста.
Наиболее распространенной является «овальная» фигура Дауна, которая принадлежит каждой пятой женщине.

Наименее распространенная форма тела — «песочные часы», наблюдаемые у таких звезд, как Ким Кардашян 

Есть фигура, известная как «Овал», и эксперты полагают, что каждая пятая женщина в Великобритании имеет ту же форму, что и викарий актрисы Дибли. (Викарий из Дибли — британская ситуационная комедия, если что)

Овал входит в десятку форм, определяющих британских женщин, в исследовании, проведенном по здоровью и благосостоянию брендом Forza, который осмотрел снимки тел 2000 женщин.

Одна из шести женщин — «Бриллианты» — вторая по популярности категория — шире вокруг бедер, но немного тоньше вокруг бюста, форма тела певицы Адель.

Третий наиболее распространенный вид — «Колокол», похожий на американскую актрису Лена Данхэм — у 12% есть такая куполообразная форма, широкая вокруг талии и бедер, но совсем узкая вокруг бюста.

На четвертом месте была «Виолончель» — 11 процентов женщин были похожи на инструмент с чуть более широкими бедрами, но с совершенно пропорциональным бюстом — похожим на Дженнифер Лопес.

Классическая фигура песочных часов звезд Голливуда, таких как Холли Берри и Скарлетт Йоханссон, была на пятом месте — 10 процентов женщин, как говорят, имеют эту завидную фигуру.

На шестом месте была Ложка, похожая на Песочные часы, но с более широкими бедрами — фигура, похожая на Кейт Уинслет и восемь процентов британских женщин выглядят так.

Ruler в седьмом — прямо сверху донизу, как Гвинет Пэлтроу , это семь процентов женской публики.

Top Hourglass — женщины с классической фигурой Мэрилин Монро, но с большим бюстом.

В эту категорию попадают всего четыре процента женщин, включая Нигелла Лоусон и Ким Кардашян.

Директор Forza Beets Lee Smith сказал, что исследование показало, как рост уровня ожирения виноват в росте числа женщин с избыточным весом.

Г-н Смит добавил: «Эти цифры представляют собой форму современной Британии. Мы — самая живая нация в Западной Европе, и уровни ожирения растут все время.

«По словам ООН, каждый четвертый британец теперь страдает ожирением, поэтому неудивительно, что Овал является наиболее распространенным видом фигур британских женщин.

«Ошеломляющие 57 процентов женщин в Великобритании имеют избыточный вес.
«Это самая большая проблема здоровья, с которой мы сталкиваемся как нация, и ни одно правительство в прошлом поколении не смогло остановить рост». 

САМЫЕ РАСПОСТРАНЕННЫЕ ВАРИАНТЫ ЖЕНСКОГО ТЕЛА
1 Овал (Dawn French) — 20 процентов женщин
2 Алмаз (Адель) — 17%
3 Белл (Лена Данхэм) — 12 процентов
4 Виолончель (Дженнифер Лопес) — 11 процентов
5 Песочные часы (Халле Берри, Скарлетт Йоханссон) — 10 процентов
6 Ложка (Кейт Уинслет) — 8%
7 Ruler (Гвинет Пэлтроу) — 7%

8 Column (Cara Delevingne) — 6 процентов

9 Кэйтт (герцогиня Кембриджская) — 5 процентов
10  Песочные часы (Нигелла Лоусон, Ким Кардашян) — 4%

Интересно, какие типы фигур наиболее распространены у нас…

по мотивам

Идеальная женская фигура. Какая она?

Привет всем, вся и везде! Треугольник, прямоугольник, овал – нет, у нас не урок геометрии, просто я решил рассмотреть весьма интересную дамскую тему – идеальная женская фигура, какая она? В ней мы подробно рассмотрим, какие бывают типы телосложения, в чем их особенности и принципиальные отличия друг от друга, также изучим вопросы антропометрии и правильных пропорций. Статья будет полезна не только тем, кто хочет узнать, как выглядит идеальная женская фигура, но и тем, кто заинтересован в ее построении.

Итак, все в сборе, значит, можем начинать, поехали.

Антропометрия: идеальная женская фигура

Как я и говорил ранее, пришло время заняться барышнями. Ну а т.к. сильный пол уже в курсе своего типа телосложения, то осталось просветить в этом “форменном” вопросе наших верных спутниц, т.е. Вас, девушки. Идеальная женская фигура и типы женских фигур (следующая статья) весьма занятные темы, ибо на основании этих сведений Вы всегда сможете подобрать себе правильный гардероб, составить нужную программу тренировок, ну и определить насколько близко (или далеко) Вы от идеала.

Ну что ж, погрузимся с головой в вопросы комплекции и теорию различных цифр и таблиц антропометрии.

У женщин с типами телосложения все гораздо сложней и фигуристо-запутанней. Я специально подобрал такую формулировку, т.к. их соматотипы выходят за рамки трех известных: эктоморф, мезоморф, эндоморф. Вернее, правильней сказать так – к ним применимы все те выкладки, что связаны с вышеупомянутой троицей, плюс есть свои специфические “фишки”, касающиеся некоторых геометрических фигур и фруктов. Совсем запутал?…что же, давайте разбираться, но сначала пару слов об идеальных пропорциях.

Стандарты женской красоты в течение 20 века менялись кардинально: были в моде и “пышки” с их округлыми формами, были и изящные барышни с плавными изгибами, ну и конечно же худышки с их угловатыми чертами. Да что я Вам рассказываю, лучше наглядно продемонстрирую.

Это что касается современных стандартов, в теории же Леонардо да Винчи объемы поотдельности не играют никакой роли, самое главное – это их правильное соотношение. Любой женщине (да и мужчине, и даже собаке) известны заветные цифры “90-60-90”, которые принято считать единым унифицированным стандартом женской красоты. Большинство дам стремятся “подогнать” свои сантиметры под эти рамки.

Действительно, согласно рисунку да Винчи – «витрувимен» (человек в круге), идеальными пропорции тела считаются, когда расстояние от земли до верхнего края лонного сочленения – половина фигуры, до сосков – 3/4. Т.е. получается, что мужская напоминает треугольник, а женская – песочные часы. В стандарте “90-60-90” объемы груди и бедер — равны, а отношение талии к бедрам не превышает 0,85 – коэффициент эндокринного равновесия.

Однако стоит понимать, что цифры не являются эталоном идеальных женских пропорций, это всего лишь одно из наиболее благоприятных и выигрышных соотношений, подчеркивающих Вашу женственность. Другими словами “90-60-90” это не золотая симметрия и не панацея для всех подряд, она не учитывает различные типы женской конституции (не свод законов :)), данные генетически.

Идеальная женская фигура: три типа телосложения

Вообще, женское телосложение представлено 3 основными типами:

  • астенический (тонкокостный, 1) – аналог эктоморф;
  • нормостенический (нормокостный, 2) – аналог мезоморф;
  • гиперстенический (ширококостный, 3) – аналог эндоморф.

Рассмотрим каждый из них более подробно.

Астенический тип

Типичные представительницы – худышки. У них длинные конечности, тонкие кости, мало “мяса” (полное отсутствие жировых отложений), слабо развитые мышцы. Они энергичны, подвижны по своей природе и имеют небольшой вес (при росте 165-175 см, он едва достигает 45-50 кг). Режим усиленного питания долго не приводит их к увеличению массы тела, любой килограмм дается с трудом. Метаболизм (обменные процессы) протекает достаточно быстро, т.е. энергия тратится быстрее, чем накапливается.

Чаще всего представительницы этого типа имеют узкие бедра и тонкую талию. К наиболее ярким представительницам относятся: Кира Найтли, Кейт Мосс, Николь Кидман, Тина Тернер.

Нормостенический тип

Наиболее правильный, с точки зрения соотношения основных размеров тела, тип. Правильная пропорциональность в объемах груди, талии и бедер. Есть “мясо на кости” (прямо как-то по-людоедски получилось :)). Намного эффективнее (в сравнении с эктоморфами) набирается мышечная масса. Обмен веществ нормальный (средний по скорости), подкожный жир довольно легко уходит от аэробной активности (все виды кардио). Наиболее красивые женские фигуры именно у этого типа телосложения.

К представительницам этого типа относятся: Холли Бэрри, Моника Беллучи, Мелани Гриффит.

Гиперстенический тип

Наиболее массивные женщины, как в плане веса, так и ширины костей. Они имеют широкие бедра, большую грудь, средние плечи и тонкую талию. Нередко имеют невысокий рост (короткие конечности). Т.е. это такие “сбитые” барышни. Метаболизм достаточно медленный, поэтому они быстрее набирают жир, нежели мышцы. Выглядят очень женственно и сексуально. Типичные представительницы: Мэрилин Монро.

Чтобы определить примерный тип Вашего телосложения, нужно взять метр и измерить окружность своего запястья. Для каждого из типов она своя, в частности: астеники – 16 см, нормостеники – 16-18.5 см; гиперстеники – более 18.5 см.

Примечание:

Следует иметь ввиду, что чаще всего по каким-то замерам человек выходит за рамки своей типовой категории — это нормально, просто у Вас смешанный тип телосложения. Выделите основные (преобладающие) признаки и отталкивайтесь от этого в составлении программы тренировок, планах питания и тп.

Более подробно о замерах читайте в соответствующей заметке: [Антропометрия и пропорции в бодибилдинге].

Антропометрия это не только тип телосложения, это еще правильный вес, рост, длина ног и, конечно же, соотношение “грудь-бедра-талия”. Вот обо всем этом мы и поговорим далее.

Идеальная женская фигура: рост и правильные ноги

Рост — один из немногих показателей, который не поддается тренировке. Принято говорить о следующих градациях роста в отношении женщин:

В целом, для астенического типа нормой считается диапазон от 168 до 172 см, для широко/нормокостных от 166 до 170 см. С точки зрения правильных пропорций, рост и длина ног находятся в определенном соотношении. В частности, если длина Ваших нижних конечностей меньше половины роста, то Вы – “коротконожка” :), если больше – то пропорции соблюдены. Думаю, возник резонный вопрос — больше насколько? Для астеников – на 6-9 см, для нормостеников – 4-6 см, гиперстеников – на 2-4 см.

Примечание (пример):

Тип телосложения – нормостенический, рост – 170 см, идеальная длина ног = 89-91 см.

Длину ног нужно мерить от шеи выступа бедренной кости (см. изображение).

Помимо длины ног одними из составляющих, определяющих ее “правильность”, являются:

  • диаметр ноги в икре;
  • диаметр ноги в щиколотке;
  • окружность ноги у бедра.

Таблица идеальных форм выглядит следующим образом:

Последний параметр, который также вносит свой вклад в “качество” ног – это их кривость, вернее, наличие трех просветов. Определяются они следующим образом: встаньте перед зеркалом в “физкультурную” позицию – пятки вместе, носки врозь. Вы должны наблюдать три просвета: первый – ближе к бедрам в верхней части (1); второй – под коленками (2); третий – в области лодыжек (3). В остальных местах – ноги должны сходиться, вместе.

Переходим к следующему параметру.

Идеальная женская фигура: п

равильный вес

Наверно, самая “болезненная” характеристика, которая мониторится девушками практически каждый день. Скажите мне, какая девушка не хочет сбросить хотя бы 1-2 килограмма? Барышни очень щепетильно относятся к прибавке в весе и всячески стараются держать его на постоянном уровне. Все мы прекрасно знаем стандартную формулу для исчисления правильной массы тела:

Масса тела = рост человека – 110 см (для женщин).

Однако это уж слишком простая формула, которая мало что учитывает (например, тип телосложения, возраст и тп она не принимает во внимание), индекс Кетле (индекс массы тела, ИМТ) – наиболее прогрессивный вариант.

ИМТ = вес (кг) / [рост (м)]2

Результаты сравнивают с табличными данными.

Например: возраст – 25 лет, рост – 170 см, вес – 75 кг. ИМТ = 75/(1,7*1,7) = 25,95 – верхняя граница нормы веса тела.

Нельзя забывать и про то, что масса тела зависит также и от возраста человека. Для женщин в возрасте от 15 до 40 лет существуют специальные таблицы соотношения веса и роста по типам телосложения (см. таблицу).

Приведенные коэффициенты представляют собой не что иное, как отношение веса (гр) к росту (см),и показывают наиболее предпочтительные параметры с возрастом. Для тех барышень, у кого нелады с математикой и особо не хочется заморачиваться с цифрами и подсчетами, следующий график позволит определить свою весовую категорию.

Идеальный вес это, конечно, хорошо, но в “правильность” фигуры также вносит свои коррективы уровень подкожного жира, которой должен находится в строгом соотношении. В среднем “идеальный” процент жира у женщин должен составлять от 14% до 24%. Чтобы измерить уровень подкожного жира, необходимо смотаться в аптеку и приобрести там “жировой штангенциркуль” – прибор калипер. После этого встать прямо, отследить жировую складку на животе (2 см вправо от пупка, вертикальная складка) и замерить ее толщину, в идеале она должна быть 1-2 см. Вместо калипера можно использовать обычный метр, но результаты будут менее точны.

Ну вот, дошли мы до самых “вкусных” женских параметров, а именно…

Грудь, талия и бедра

Правильность телосложения и степень “отвисания челюсти мужчины при виде женщины” 🙂 во многом зависит от ее окружностей. Все эти показатели принято называть одним словом – вайтлз. Специально для Вас, мои красавицы, я составил сводную вайтлз-таблицу по типам телосложения (см. таблицу).

Если рассматривать все эти цифры в процентном соотношении, то получается, что идеальными пропорциями можно считать такие, при которых объем талии от объема бедер составляет 60-70%. Т.е. объем талии (см) делим на объем бедер (см) и коэффициент должен быть 0,6-0,7.

Примечание:

Приведу парочку примеров идеальных женщин с точки зрения соотношения талия-бедра: Венера Милосская 0,7; Кайли Миноуг 0,7 (63/89); Клаудиа Шиффер 0,67 (62/92); Мэрилин Монро 0,61 (56/91,5).

У медицины свой взгляд на идеальный вайтлз, считается, что коэффициент эндокринного равновесия = 0,85 – это тот показатель в соотношении окружности талии к бедрам, который говорит о “правильности” фигуры (как с эстетической, так и медицинской точек зрения).

Т.к. девушки большие модницы, и я вначале упомянул про гардероб, то было бы непростительно с моей стороны обойти такую тему как шопинг, а вернее, правильное снятие всех необходимых размеров своего тела. Поэтому я решил привести полную карту замеров. Смотря на нее; Вы легко снимите требуемые мерки и смело подберете себе гардероб (причем не только в российских магазинах).

Итак, это мы рассмотрели вопросы антропометрии и “золотую тройку” основных типов телосложения, однако формы наших женщин настолько разнообразны, что просто не вписываются в какие-то строгие рамки, и поэтому мы рассмотрим наиболее “ходовые” типы женских фигур, однако уже в следующей полноценной статье.

Послесловие

Сегодня мы познакомились с тем, что же из себя представляет идеальная женская фигура. Подведу небольшой “философский” итог.

Из-за засилья глянцевых журналов, фэшн-каналов и пластических “хирургов-редакторов” – фотошоперов, современная женщина чувствует себя немного (а может быть и много) не комфортно, т.е. оторванной от реальности. Ей кажется, что она по всем фронтам проигрывает “подретушированным” дивам с обложки. Да, возможно это так, но ведь никто не мешает Вам измениться и обзавестись собственной индивидуальностью и изюминкой. Ну а все необходимые инструменты для перемен я Вам предоставлю буквально уже в следующих статьях. Так что следим за рассылкой и мониторим почту :).

На сим все, рад был писать для Вас, уважаемые девушки. До новых встреч!

PS. Не проходим мимо уже надоевших кнопочек дележки с друзьями и активно жмякаем!

С уважением и признательностью, Протасов Дмитрий.

Вы можете пропустить чтение записи и оставить комментарий. Размещение ссылок запрещено.

Изменения идеала женской фигуры за последние 100 лет

1910-е

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Девушки Гибсона. Узкая талия, высокая грудь, пышные бедра — девушки с иллюстраций Чарльза Гибсона. Самыми известными девушками Гибсона были Камилла Клиффорд и Эвелин Несбит.

1920-е

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Флэпперы. Мальчишеская фигура и стройные ноги, которые стало можно обнажать. Все хотели быть похожими на звезд немого кино Оливию Томас и Элис Джойс.

1930-е

Сексуальная сирена. В моду вернулись пленительные изгибы женского тела. Как у Джин Харлоу, первой секс-бомбы кинематографа.

1940-е

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Королева экрана. Женственная фигура и нежный, но задорный взгляд — то, что хотели видеть герои, вернувшиеся с войны. Все это воплотила в себе Кэтрин Хепберн.

1950-е

Пышные формы. Больше тела — больше сексуальности! Как у главного секс-символа всех времен и народов Мэрилин Монро и красавицы Элизабет Тейлор.

1960-е

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Хрупкая малышка. Мода на мини-юбки привела с собой моду на почти детскую фигуру — тонкую и совсем без форм. Как у первой супермодели Твигги.

1970-е

Королева диско. Худощавость, широкие плечи и узкие бедра. Фигура танцовщицы, как у актрисы Фэрры Фосетт.

1980-е

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Супермодель. Высокая, спортивная, с ногами, «которые продолжаются несколько дней». Идеальной фигурой обладали Эль Макферсон и Линда Евангелиста.

1990-е

Потерянная девочка. В эпоху гранжа в моду вошел «героиновый шик» — болезненно худое, хрупкое тело без признаков женственности. Подиумы и сердца покоряли Кейт Мосс и Джоди Кидд.

2000-е

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Сильная и соблазнительная. Загар и голый животик, на котором можно найти кубики. Девушка нулевых была спортивной, но очень женственной и вечно юной. Как Кристина Агилера и Бритни Спирс.

Наши дни

Девушка с большой попой. Чем круче бедра и пышнее попа — тем лучше. Идеальные красотки — Ким Кардашьян и Ники Минаж, воистину необъятные снизу девушки!

Иллюстрации: Leo Delauncey

Женская фигура типа позднего спедоса (Музей Гетти)

Описание объекта

Абстрактная форма, маленькая грудь и вырезанный лобковый треугольник идентифицируют подавляющее большинство кикладских фигур как женщин. Эта фигура со скрещенными руками типична для скульптуры Киклад середины 2000-х годов до нашей эры. Ученые разделили раннюю кикладскую скульптуру на группы или типы, что указывает на стилистические и хронологические изменения. Эта почти полная фигура имеет стилистические черты как Spedos, так и Dokathismata (см. Примеры разновидностей Spedos и Dokathismata), такие как преувеличенный изгиб макушки, глубокая бороздка между ногами, выступающий нос и широкие плечи. .Кикладские фигуры часто имели черты лица, волосы или украшения, добавленные в краску. Однако красный пигмент на лбу — это все, что осталось от оригинального украшения поверхности этой фигуры.

Скульпторы, жившие на разных островах, изготавливали мраморные статуэтки в похожем стиле, но с отличительными вариациями. Признание различных художественных личностей в кикладской скульптуре основано на повторяющихся системах пропорций и деталей исполнения. Эта цифра приписывается мастеру Шустера, который был активен где-то в период около 2400 г. до н. Э.C. Ему присвоено более десятка фигур. На всех фигурах изображена голова с широкой изогнутой вершиной и гребнем в форме полумесяца на спине, длинным орлиным носом и четко очерченными коленями. Мастер Шустера также предпочитал показывать свои фигуры со слегка вздутым животом, что, вероятно, указывает на беременность. Как и у всех художников этого раннего периода, настоящее имя мастера Шустера неизвестно, и его можно узнать только по стилю его работы. Скульптор получил свое имя от фигуры, когда-то находившейся в коллекции Шустера, единственной сохранившейся целостной фигуры этого художника.

В кикладской культуре роль и значение фигур остаются неуловимыми. Те, у кого известен археологический контекст, происходят в основном из могил. Большинство фигур не могут стоять, так как их ступни и пальцы ног направлены вниз. Возможно, они должны были лечь на спину, поскольку их скрещенные руки предполагают отдых. Однако в церемониальных целях фигуры должны были держаться или нести в вертикальном положении в процессии. Сотни фрагментов были найдены в святилище на острове Керос, намеренно разбиты и ритуально выброшены.Неясно, изображают ли такие общие изображения людей или божества, но обнаженные женские фигуры, вероятно, связаны с плодородием и жизненным циклом, центральным духовным предметом древнего Средиземноморья.

Робот Джордана Вольфсона: В момент ужаса

Аниматроники гиперсексуальны, почти не одеты, но сильно забрызганы черной грязью. Он стоит в маленькой комнате, где блестящий шест через брюхо прикрепляет его к большому зеркалу. Робот (Женская фигура) 2014 года похотливо, иногда просто лениво танцует, словно погруженный в созерцание «Аплодисментов» Леди Гаги, «Грейсленда» Пола Саймона и наркотической версии «Размытых линий» Робина Тика.Вы должны зарегистрироваться, чтобы посетить инсталляцию в галерее Дэвида Цвирнера, и тогда вы можете входить только небольшими группами из двух или трех человек, что придает мероприятию церемониальный вид. После официального допуска и проведения по темному узкому коридору посетители сразу же чувствуют себя неуютно. Зловещее напряжение не столько в изумительно изящных движениях ее пальцев, сколько в черных злобных глазах, которые мерцают из-за зеленой венецианской маски. Художник Джордан Вулфсон, родившийся в Нью-Йорке в 1980 году, построил роботов за полмиллиона долларов студией спецэффектов в Лос-Анджелесе, и запрограммированная последовательность продолжительностью семь минут оставляет место для вариаций: (Женская фигура) 2014 год, для Например, оснащен датчиком движения, который распознает, когда люди входят в комнату или выходят из нее, и позволяет незаметно наблюдать за ними.Если вы встанете рядом с роботом, он заглянет вам глубоко в глаза, и наступит ужасно дезориентирующий момент, когда вы почувствуете себя объектом в глазах автомата.

Этот манекен был искусно изготовлен из дорогого пластика, предназначенного для космических путешествий, и он без труда уравновешивает тяжелые темы, которые обременяет его Вольфсон: теория киборгов, антропоморфизм, сверхъестественная долина, объективация женщин под мужским взором, мотивы маски, зеркала и двойник, и, конечно же, слияние искусства и технологий, которое всегда имманентно сегодня — все это часть пакета, ничего страшного.Некоторые зрители нашли способы связать это с историей искусства: подумайте, например, о Маленькой четырнадцатилетней танцовщице Дега, марионетках Ганса Беллмера или угрожающем персонаже из вселенной Майка Келли. Но что действительно впечатляет в работе Вольфсона, так это то, что все это не имеет ни малейшего значения. Когда вы лично сталкиваетесь с роботом-аниматроником, все ссылки, которые профессионалы искусства обычно используют, уступают место грубой силе искренних эмоций. Такое чувство настоящего возбуждения, физического и интеллектуального возбуждения слишком редко случается на выставке современного искусства.Вы просто и прямо чувствуете первобытный человеческий страх перед лицом робота-гуманоида.

«Закрой глаза», — время от времени он говорит почти соблазнительно, но ты не можешь этого сделать, потому что ты знаешь, что тогда аниматронное машинное существо вырвется на свободу и убьет тебя.

Но стоит ли в конце концов еще раз взглянуть на культурные отсылки и внешний вид, который Вольфсон придал роботу? В качестве художественного штриха он поместил автомат в комнату внутри комнаты.Хотя робот находится в галерее Нью-Йорка, он никогда не покидает своей родины, Голливуда. Потому что, помимо того, что он напоминает о Холли У из фильма 1992 года «Холодный мир» или о манерной Мэрилин Монро, он также постоянно ссылается на условия своего производства: разделение труда и чрезвычайно высокий бюджет. Как говорит Леди Гага в «Аплодисментах», «поп-культура была в искусстве, теперь искусство в поп-культуре, в искусстве и во мне.» Эта смесь редко, если вообще когда-либо, смешивалась так или за такие деньги, но в в то же время сводится к ужасу, самый дешевый эффект из всех.При всей своей женоненавистничестве манекен в то же время функционирует как карикатура на фетишизируемую поп-звезду: он видит мир только через собственное отражение и, зацепившись за полюс, может подниматься и опускаться только в четко определенном вертикальном пространстве. в ловушке повторяющейся модели собственного исполнения. Но он также функционирует как робот-гуманоид, хотя суставы которого явно скреплены болтами. Ничего не доведено до конца, но все затронуто: «Моя мама умерла. Мой отец умер.Я гомосексуалист. Я хочу быть поэтом. Это мой дом », — объявляет (Женская фигура) 2014 в начале и в конце зацикленного выступления. Это сам Вольфсон говорит из автомата, рассказывая о клишированных мечтах и ​​реалиях жизни художника с холодным отрывистым безразличием любителя скорости. Все задействовано, потому что все возможно, и все совершенно не имеет значения, потому что нет ничего нового.

_______ ВСТАВИТЬ_______

В этом свете манекен кажется испорченным не только буквально, но и — почти досадно — метафорически, старыми мифами и знакомыми теориями из мира искусства и поп-музыки.Всевозможные костюмы и маскировки, которые Вольфсон придает ему странно уставшего, от масок до физического гротеска, перепроизводства поп-музыки и даже зеркальной карикатуры. С эстетической точки зрения, он, в конце концов, сознательно использует арсенал знакомого, возобновляя классическую историю того, что Бейонсе называет «сладким сном и прекрасным кошмаром» (в песне, сопровождающей видео Вольфсона в соседней комнате), давным-давно. установленный Франкенштейном Мэри Шелли и Э.Олимпия Т. А. Гофмана.

Перед лицом властной технологии, которая вызывает дрожь по спине в пространстве галереи, каждый художественный жест и ссылка, добавляемые поверх них, кажутся устаревшими. Возможно, это демонстрация того, как мало мы изменились в результате появления новейших технологий, и как мало гуманизма, существующего только в мифах о поп-музыке и индустрии развлечений, может противостоять его силе. В этом вечно безжизненном зрелище работа сливается в знак обреченного нигилизма, который, в отличие от оптимизма, характерного для постинтернет-искусства, обнаруживает узость пространства, в котором художественно измененная мысль все еще может реагировать на технологии.(Женский рисунок) 2014, таким образом, предстает как отродье мертвецов притупленного и ужасно уродливого искусства, которое, возможно, именно то, что мы заслуживаем.

Перевод Стивена Линдберга

Этот текст появляется в Spike Art Quarterly N ° 40 и доступен для покупки в нашем интернет-магазине.

Тимо Фельдхаус — писатель и редактор Spike. Он живет в Берлине.

«2. Мраморная женская фигура» Аделины Коу

Название и дата класса

Искусство 230: Древнее искусство.Осень 2015

Описание

4500–4000 гг. До н. Э.

Эта мраморная статуэтка с самых первых дней художественного производства на Кикладских островах. Она классифицируется как часть стеатопиготного типа — пышная, полная женская фигура, которая повсеместно ассоциируется с плодородием. [1] Хотя фигурки этого типа более редки в кикладском искусстве, этому региону приписывают несколько других стеатопиговых фигур эпохи неолита. Эти самые ранние кикладские фигурки демонстрируют неожиданный уровень владения мрамором.Этот уровень технического мастерства еще более впечатляет благодаря вниманию к натурализму — изгибам и карманам, созданным на более полных фигурах. Это заставляет некоторых ученых утверждать, что методы, концепции или даже сами фигуры были привезены на Киклады из других культур. [2] Хотя этот аргумент имеет смысл, эти цифры не являются случайностью в кикладском искусстве, а становятся частью художественной самобытности региона.

Рисунок, показанный здесь, также представляет собой раннюю итерацию жеста скрещенных рук, который становится постоянным элементом в более поздних кикладских фигурках.Есть много предложенных причин для этой отличительной позы. Николас Стамполидис и Пегги Сотиракопулу перечисляют четыре в своей книге: Эгейские волны ; 1) жест имитирует мертвое тело, которое собираются похоронить, 2) поза на самом деле является позой для удержания ребенка и указывает на роды, 3) это просто практический прием художника, позволяющий минимизировать потенциальную поломку, или 4) руки пересекаются в позе подчинения и поклонения. [3] Хотя все эти теории можно легко защитить, я предлагаю другую интерпретацию.Здесь мы видим фигуру плодородия, каждая изгиба и часть тела этой женщины символизируют изобилие и изобилие. Таким образом, мы не можем считать простым совпадением то, что руки прикрывают ее выступающий живот. Кажется, это жест защиты — не для того, чтобы уклониться и защитить себя, а для того, чтобы спокойно сложить руки над своей маткой как образ защиты для будущих детей. Такая интерпретация имеет смысл, если предполагается, что фигурка выполняет функцию талисмана или исполняет желания.

Как объект исполнения желаний, как физическое изображение молитвы или желания, эта статуэтка приобретает эмоциональный характер. Каждая мастерская и тонкая линия становится репрезентативной для часов молитвенного труда. Даже если ремесленник, стоящий за объектом, не знал того, кто его заказал, уровень заботы и внимания, уделяемого фигуре, свидетельствует о культурной оценке плодородия. Эта маленькая мраморная женщина становится захватывающим взглядом на зарождающуюся культуру, озабоченную плодородием своей земли и своего народа, потому что это означало их выживание.Вся ценность этих вещей видна в кропотливой работе этой стеатопиговой женщины.

— Аделина Коу

Цитированных работ:

Мертенс, Джоан Р. «Некоторые долгие размышления о ранней кикладской скульптуре». Журнал Метрополитен-музея 33 (1998): 7-22.

Stampolidis, Николас Хр. и Пегги Сотиракопулу. Эгейские волны: произведения искусства ранней кикладской культуры в Музее кикладского искусства в Афинах. Милан: Редактор Скиры, 2007.

[1] Джоан Р. Мертенс, «Некоторые долгие размышления о ранней кикладской скульптуре». Журнал Метрополитен-музея 33 (1998): 7-8.

[2] Джоан Р. Мертенс, «Некоторые долгие размышления о ранней кикладской скульптуре». Журнал Метрополитен-музей 33 (1998): 9.

[3] Николай Хр. Стамполидис и Пегги Сотиракопулу, «Эгейские волны: произведения искусства ранней кикладской культуры в Музее кикладского искусства в Афинах» (Милан: Skira editore, 2007), 44.

Кейтлин Уивер надеется, что ее история окончательно сломает женский архетип фигурного катания.

Это спорт, пронизанный творчеством, красотой и силой.Танцы на льду — это поэзия в движении, два фигуриста грациозно плывут по ледяной поверхности, как один. Их точность и симметрия вызывают восхищение.

Но фигурное катание также связано с суждениями — международная судейская коллегия тщательно изучает каждую мелочь, а затем выставляет свои оценки.

Именно эта удушающая тяжесть осознания того, что за ней наблюдают каждую секунду, заставляла канадскую танцовщицу Кейтлин Уивер скрывать то, что она называет своим маленьким секретом.

Но теперь, через два года после ухода из соревнований по фигурному катанию, Уивер устала танцевать и поддерживать фасад, чтобы ее приняли в спорт, который она любит.

В пятницу 32-летняя спортсменка стала одной из немногих олимпийских фигуристок, публично назвавших себя гомосексуалистами.

«Я дошел до того, что больше не хочу притворяться. Для моего психического здоровья очень тяжело постоянно скрывать часть того, кем я являюсь», — сказал Уивер в эксклюзивном интервью CBC Sports.«Я чувствую, что сейчас подходящее время в моей жизни, чтобы рассказать о том, что я идентифицирую себя как гомосексуальную женщину.

« Я чувствую, что мне нужно действовать, потому что я знаю, что есть много молодых девушек и людей в спорте, которые боятся — поделитесь, кто они есть », — сказала она.

В течение 13 соревновательных сезонов Уивер была рядом со своим партнером по фигурному катанию Эндрю Поже. Эти двое неизменно были на вершине турнирной таблицы — они входили в пятерку лучших за девять из этих лет, то есть три Чемпионы мира в танцах на льду, серебряные медали в 2014 году, а затем бронзовые медали в 2015 и 2018 годах, а также участие в Олимпийских играх 2014 и 2018 годов за Канаду.

Но на протяжении всего их успеха Уивер знал, что чего-то не хватает. Она не могла точно определить это, потому что не позволяла себе отправиться в это темное, пугающее место, чтобы противостоять своей сексуальности.

ЧАСЫ | Кейтлин Уивер о своей борьбе за выход:

В эксклюзивном сидячем интервью Кейтлин Уивер рассказывает о своем пути публичного выступления, о том, что она была одной из немногих женщин в своем виде спорта, которые сделали это, и о необходимости большей вовлеченности. в фигурном катании.9:38

«Я никогда не считал выход в аут».

«Мы занимаемся оцененным спортом. Мы боимся выбить ногу из строя, опасаясь того, что люди подумают о нас», — сказал Уивер. «Я никогда не думал о том, чтобы уйти. Это не было для меня делом. Страх. Это был даже не настоящий разговор, который я мог бы вести с самим собой».

Уивер не хотела рисковать тем, что она называет своими средствами к существованию, соревнуясь, выходя наружу — она ​​чувствовала, что это негативно повлияет на их результаты.

«Уходить в аут по-прежнему небезопасно во многих странах по всему миру. Кто знает, за что вас будут судить на международной комиссии?» она сказала. «Это заставляет вас еще глубже скрываться».

Но теперь Уивер чувствует, что пора сделать шаг вперед. Для нее. И для тех, кто идет за ней. Уивер знает, что поставлено на карту, потому что теперь она может видеть, какой дополнительный вес она несет, не воплощая себя в жизнь и не соревнуясь.

Уивер и Поже боролись вместе 13 сезонов, заняв призовые места на трех чемпионатах мира.(Getty Images)

«То, что нас отличает, это нормально»

«Это была борьба», — сказала она. «Было нелегко принять эту часть себя, но я думаю, что за последний год у всех нас был опыт, зная, что то, что отличает нас от других, — это нормально и заслуживает похвалы».

В прошлом году, когда во время пандемии появилось время для размышлений, Уивер столкнулась со своей сексуальностью так, как никогда не могла во время соревнований. Она говорит, что пришло время взглянуть в зеркало и посмотреть в лицо происходящему.

Уивер говорит, что ее легко было отложить на второй план на протяжении всей ее карьеры, потому что она всегда была в движении и отвлекалась на выступления.

Но сохранение этого фасада сказалось.

«Я занималась этим всю свою жизнь. В первую очередь, катание на коньках, во вторую — личная жизнь. Я выясню это позже», — сказала она. «Но дошло до того, что это перестало быть здоровым. Когда разразилась пандемия, я просто знал, что это будет то, что будет. Пришло время.

« Мне больше некуда было прятаться.Мне нужно было сделать это для себя ».

WATCH | Weaver, Poje waltz заняли 4-е место на турнире World Team Trophy:

Кейтлин Уивер и Эндрю Поже из Ватерлоо, Онтарио, заняли четвертое место в произвольном танце с лучший результат сезона 124,18 очка на соревнованиях ISU World Team Trophy в Фукуоке, Япония. 8:54

Разрушение архетипов

Уивер родилась в Хьюстоне, штат Техас. Она переехала в Канаду в 17 лет и с головой ушла в спорт. Это все, что она определила. с и как люди идентифицировали ее.

«Молодые девушки и женщины в моем виде спорта сильно вынуждают играть архетип. Я думаю, что мы обязаны сказать« да », вы можете быть им, но вы также можете быть всем остальным», — Уивер сказал. «Я тоже те вещи. Мне нравится играть роль принцессы и носить платья.

» Поэтому, когда я раскрывала себя и свою сексуальность, мне казалось, что эти две вещи не совпадают. «В моем спорте не было таких образцов для подражания, как я», — сказала она.

В голосе Уивер сейчас легкость и энергия, когда она делится своими надеждами и мечтами о том, что впереди, то, что, по ее словам, она не чувствовала на много времени.И, несмотря на ее обретенную точку зрения, все еще есть некоторые опасения по поводу того, как на нее будут смотреть.

«Я не уверен, что ждет по ту сторону этого. Здесь много волнений. Некоторый страх. Но знаете что, пора это перестать быть чем-то особенным. Я готов выйти на свет».

ЧАСЫ | Кейтлин Уивер о напоминании девочкам, что спорт для всех:

В Международный женский день мы просим вас присоединиться к нам и канадской танцовщице Кейтлин Уивер в стремлении поддержать девочек в спорте.0:39

Прокладывая путь для других

Уивер теперь называет Манхэттен, штат Нью-Йорк, своим домом. Она говорит, что нашла там удивительно поддерживающую группу людей и чувствует себя окутанной их любовью во время того, что было для нее большим сдвигом.

Это тоже месяц гордости — что-то, что Уивер праздновала в прошлом, но не так, как она хотела. В этом году все изменилось.

«Я до мозга костей чувствую, что могу праздновать по-другому. Это уже не маленький тайный уголок в моем сердце, — сказала она.«Это было то, что было в течение долгого времени, мой маленький секрет. Мне так приятно иметь возможность делиться всем своим сердцем».

И Уивер надеется, что она прокладывает новый путь в своем виде спорта для тех, кто все еще участвует в соревнованиях.

«Очень важно посмотреть вокруг и спросить, чего нам здесь не хватает. Это касается и расовых людей. Вы посмотрите на наш вид спорта. Он белый. Он гетеронормативный и элитный», — сказала она.

«Почему нет квир-женщин? В чем причина? Вот почему я считаю своей работой спросить, почему мы не чувствуем себя в безопасности.Почему ты не можешь быть тем и другим? Наша работа — критически взглянуть на наш вид спорта и сказать, какие группы людей здесь не представлены ».

Статуэтка женской фигуры

Статуэтка женской фигуры

Дата:

Ранний бронзовый век, 2600-2400 гг. До н.э.

Автор:

Кикладский; вероятно с острова Керос

Об этом произведении

Кикладская скульптура отличается абстрактной обработкой человеческих форм.Подавляющее большинство статуэток из белого мрамора изображают беременных женщин, что предполагает связь с плодородием или регенеративными силами. Хотя сегодня ими восхищаются за их абсолютную простоту, когда-то эти статуэтки имели волосы, глаза, украшения или другие украшения, добавленные красным, синим и черным пигментами, которые с тех пор поблекли.

Статус

На просмотре, Галерея 151

Отдел

Искусство Древнего Средиземноморья и Византии

Культура

Древнегреческий

Название

Статуэтка женской фигуры

Происхождение

Kéa

Дата

2600 г. до н.э. – 2400 г. до н.э.

средний

Мрамор

Размеры

39.9 × 11,6 × 4,9 см (15 11/16 × 4 9/16 × 1 15/16 дюйма)

Кредитная линия

Мемориальный фонд Катерины К. Адлер

Регистрационный номер

1978 г.115
Манифест

IIIF Международная структура взаимодействия изображений (IIIF) представляет собой набор открытых стандартов, обеспечивающих широкий доступ к цифровым медиа из библиотек, архивов, музеев и других культурных учреждений по всему миру.

Узнать больше.

https: // api.artic.edu/api/v1/artworks/52201/manifest.json

Расширенная информация об этой работе

Мультимедиа

Образовательные ресурсы

Информация об объекте находится в стадии разработки и может обновляться по мере появления новых результатов исследований.Чтобы помочь улучшить эту запись, напишите нам. Информация о загрузке изображений и лицензировании доступна здесь.

«Оцифрованная дисморфия» женского тела: изменение / искажение образа

После рассмотрения общественного измерения тела и отраслей, которые формируют социальные конструкции того, как предположительно должно выглядеть тело, в этом разделе исследуется положение женственность и это общественное давление, направленное на достижение определенных стандартов красоты в отношении технологий, позволяющих пользователям изменять свои изображения в цифровом виде.Идея женского «маскарада» была первоначально теоретизирована Джоан Ривьер (1929), но позже была пересмотрена различными теоретиками, такими как Люс Иригарай, Амелия Джонс, Лора Малви и Мэри Энн Доан, чьи рабочие теории могут обеспечить лучшее понимание в контексте этой статьи. Доан (1982) сформулировал, как «маскарад, выставляя напоказ женственность, удерживает его на расстоянии. Женственность — это маска, которую можно носить или снимать »(81). Другими словами, женственность никогда полностью не «принадлежит» и не воплощается женщинами, это фасад, который женщины носят для мужчин, маскарад того, чего от женщин ждут.Иригарай (1985) проливает дополнительный свет на это, определяя «маскарад» как «отчужденная или ложная версия женственности, возникающая из-за осознания женщиной желания мужчины быть его другой, маскарад позволяет женщинам испытывать желание не по своему усмотрению. правильно, но так, как желание мужчины помещает ее »(220). Это соображение женственности уместно расположить в высшей степени гетеронормативный и капитализированный способ, которым патриархальное западное общество создавало женскую эстетику для мужского взгляда.Тем не менее, ожидание и давление для выполнения этого маскарада теперь простираются за пределы реальности тела и различных физических модификаций, которым оно может подвергаться, в виртуальность сфотографированного образа тела как репрезентативного для самого себя.

То, чего не может достичь тело, изображение можно получить с помощью приложений, которые служат для подтверждения приемлемых / желательных стандартов женственности, таких как Skinny Camera, , в которых говорится: «Забудьте о диете и весе! Строй, позируй и выгляди стройным с камерой Skinny », или Photowonder , который, как утверждается, имеет более 100 миллионов пользователей в 218 странах.Тем не менее, одним из самых ярких приложений для оцифровки вашей дисморфии является приложение Perfect365 , получившее награду CES 2012 за инновации в дизайне и разработке и предлагающее точную красоту, корректируя ваше лицо и макияж. Программное обеспечение было создано и произведено компанией ArcSoft, «мировым лидером в области интеллектуальных технологий обработки изображений» (ArcSoft, 2015), которая с гордостью заявляет о своем участии в улучшении изображений, заявляя: «Есть большая вероятность, что ArcSoft уже улучшил изображение, которое вы видимый.”(ArcSoft, 2015). Perfect365 также доступен как «бесплатное приложение для макияжа для iPhone, Android и телефонов с Windows» (ArcSoft, 2015), которое предлагает покупки внутри приложения, однако его загрузка на ПК с Windows стоит 49,99 долларов США, что, возможно, размывает границы еще дальше по вопросу о красоте и типах женственности как товаров.

Трудно установить процент женщин-пользователей из примерно 60 миллионов пользователей программного обеспечения из-за политики конфиденциальности и конфиденциальности компании.Тем не менее, изучив рекламные стратегии и маркетинговые инструменты продукта, становится очевидным, что они целенаправленно ориентировали свою рекламу на женское потребление, гораздо больше, чем на мужское, что особенно очевидно, когда они выделяют инструменты для изменения и экспериментирования с макияжем и прически. При просмотре главной рекламной страницы Perfect365 , www.perfect365.arcsoft.com, примеры изображений, которые «нуждались в исправлении», были исключительно женскими, как и в их рекламном видео, которое также было озвучено женщиной.Кроме того, приложение может похвастаться тем, насколько легко связать приложение с Facebook, Instagram и различными другими сайтами социальных сетей, чтобы загружать отредактированные фотографии прямо со своего телефона на онлайн-платформу. Впоследствии, хотя это приложение является бесплатным (с минимальными покупками в приложении) только для тех, кто использует iPhone, Android или телефоны Windows, и, следовательно, доступно не для всех, только в Соединенном Королевстве 76% взрослых владеют смартфонами (Deloitte, 2015) и иметь возможность загружать и использовать это или похожие приложения одним нажатием кнопки.Технологии, особенно в западной культуре, интегрировались в общество, где большинство ресторанов, кафе, пабов и даже магазинов и торговых центров рекламируют бесплатный Wi-Fi или доступ к платному Wi-Fi. Для многих это означает, что в любое время и в любом месте они могут продолжать создавать представления об идеальном «я» и нормативности путем создания оцифрованных изображений — реконструированных, отредактированных изображений — которые затем могут быть размещены в сетевых настройках. Наряду с критикой женских тел в зеркалах, мы теперь оцифровали дисморфию: критикуя цифровое изображение, имея выбор и контроль, чтобы виртуально изменять то, что нам не нравится, чтобы вместо этого создавать идеализированные себя для онлайн-идентичностей.

Тем не менее, что вызвало диссонанс, так это то, как Шон Мао, вице-президент по потребительским товарам в ArcSoft, говорил о Perfect365 , формулируя это,

Люди всегда выражали себя через личную моду и макияж, но фотографии и изображения почти всегда контролировались другими. […] Селфи, а точное расположение макияжа и правки Perfect365, обеспечиваемые с помощью технологии распознавания лиц, дают пользователям возможность управлять своими собственными изображениями и позволяют творчески выражать свои мысли с помощью цифровых автопортретов.(Spring Lake Equity Partners, 2014)

Тенденция селфи дает некоторую возможность контроля над объектом на фотографии, поскольку он становится их собственным объектом. Однако «точное нанесение макияжа», а также «предустановленные шаблоны для лестницы» Perfect365 (Spring Lake Equity Partners, 2014) постулируют противоречивое восприятие предполагаемого контроля и власти пользователя над своими изображениями. Если кто-то обязан придерживаться фиксированных критериев улучшений, даже если есть множество возможностей, заранее установленный или конкретный характер таких шаблонов и инструментов по-прежнему влияет и поддерживает тип изображения, к которому нужно стремиться, и то, что должно быть возможно или приемлемо для отредактированной, оцифрованной, дисморфической версии себя.Хотя это приложение в определенной степени расширяет свободу творческого цифрового самовыражения, позволяя изображению выходить за пределы материального тела новаторскими способами, приложение по-прежнему имеет ограничения, рекомендации и повестку дня, предлагая определенные режимы и типы женских ( или мужской) эстетика, которая, возможно, соответствует социальным нормам, тенденциям и стилям.

Повестка дня, лежащая в основе такой технологии, может заключаться в том, что технология изображений сначала способствовала формированию «идеального» стандарта красоты (создавая проблему и спрос), а затем предоставила широкой публике шаблоны и инструменты для достижения таких стандартов. (предоставление решения и поставки).Использование редактирования фотографий было признано многими теоретиками, особенно Сара Гроган (2008) и ее обзор теории тела, подчеркивающий, как,

цифровая модификация изображений в журналах теперь означает, что практически каждый модный образ подвергается цифровой модификации. Сьюзан Бордо (2003) отмечает, что цифровая модификация изображений означает, что нас учат изменить наше восприятие того, как выглядит нормальное женское тело, чтобы мы воспринимали наши собственные тела как желающие, потому что они не соответствуют нереалистичной, отполированной, утонченной. , и сглаженный идеал… (Grogan, 2008: 25)

Следовательно, эти типы женственности и предполагаемые социальные стандарты красоты сами по себе искажены, основаны больше не на анатомических, материальных телах, а на способах, которыми женское тело может и им манипулировали с помощью самой технологии.Точно так же О’Риордан (2007) исследует, как «Информационные и коммуникационные технологии через киберпространство воспроизводят нормативные модели натурализованных женских тел, и эта нормативность усиливается с помощью цифровых форм» (232). Основное внимание в ее статье уделяется посредничеству естественных физических женских тел через те, которые обозначены как искусственные физические цифровые изображения (O’Riordan, 2007: 233). Эти «цифровые красавицы» формируются благодаря популярной культуре в компьютерных играх, рекламе, веб-сайтах и ​​сценариях виртуальной реальности, и это вызывает тревогу, и зрители не всегда осознают разницу между физически естественным и искусственно смоделированным женским телом.О’Риордан (2007) подчеркивает, как эти виртуальные тела почти приобретают онтологический статус благодаря моделированию движения и «дискурсивному творчеству, которое должно опираться на стереотипы женственности, чтобы сигнализировать о« женском »» (240). Она завершает анализ, формулируя, как эти «цифровые красавицы» способствуют тому, как женские тела становятся просто «телом» во многих формах популярной цифровой культуры, «содержащимися, отображаемыми, перевертываемыми в качестве шаблона и воспроизводящимися в качестве модели. о том, какими «должны» быть тела, благодаря силе обобщенной концепции нормальности »(O’Riordan, 2007: 240).И все же бурно развивающаяся индустрия красоты и секса в западном обществе продолжает подпитывать эту эпидемию стереотипной женственности посредством гиперсексуализации и эстетизации образов женских тел, а теперь и цифровых красот, как валюты и товаров, которые можно желать, получать и совершенствовать любым возможным способом. Цифровая технология или, по крайней мере, способ, которым многие ее сейчас используют, позволили нам расширить это понятие за пределы самого материального тела; в нашей оцифрованной культуре изображение, а не материальное тело, обладает властью и является валютой, с которой можно торговаться.Это наглядно демонстрируется и используется различными отраслями, связанными с телом, такими как диетология, хирургия и мода, а также такими людьми, как звезды Instagram, которые рекламируют себя через свой образ тела.

Проблемы, опасения и социальные привязанности к стандартам женской красоты, к сожалению, не новы. В разделе «Миф о красоте » (1990) Наоми Вольф подчеркивает, как социальное давление, направленное на то, чтобы быть красивой, постепенно усиливалось как реакция на феминизм.

Чем больше юридических и материальных препятствий преодолевают женщины, тем жестче, тяжелее и жестче навязывают нам образы женской красоты.[…] В течение последнего десятилетия женщины нарушили структуру власти; Между тем, расстройства пищевого поведения росли в геометрической прогрессии, и косметическая хирургия стала самой быстрорастущей медицинской специальностью. (Вольф, 1991: 10)

В то время как женщины, возможно, в настоящее время обладают большей социальной властью, общество подорвало женщин, все больше ценив их ценность своим эстетическим имиджем, заставляя женщин сосредоточиться на своем теле и стандартах красоты. В то время как женщины соревнуются с мужчинами в трудоустройстве, образовании и обществе, от них ожидается, что взамен они будут придерживаться женских протоколов, чтобы эстетически удовлетворить мужской взгляд в публичной сфере, который изначально воспринимался как его.Спустя 26 лет после критики Вольфа, это остается проблемой, поскольку насыщенные имиджем СМИ продолжают подчеркивать, к чему должны стремиться женщины, с помощью рекламы, такой как «Готовы ли вы к пляжному бодибилдингу?» и Victoria’s Secret «Perfect Body».

Как Шон Мао, вице-президент по потребительским товарам в ArcSoft, считает, что Perfect365 может сделать, цифровые изображения, возможно, позволяют людям вернуть свое тело как свое собственное в цифровой культуре западного общества — взять под контроль общественное измерение тела, выходя за рамки ограничения материального тела альтернативными возможностями, а также ожиданиями отредактированных в цифровом виде изображений самих себя.Цифровые модификации тела дают людям возможность решить, кем и как они хотят быть. Вместо того, чтобы руководствоваться социальными нормами, у нас, возможно, есть подрывная перспектива управлять ими. Технология позволяет нам конструировать, деконструировать и реконструировать «я» в соответствии с нашими индивидуальными спецификациями, на наших собственных условиях — возможность для множественности, плавности и маскировки «я», которой никогда не было у предыдущих поколений. Следовательно, использование такой технологии можно рассматривать в альтернативном свете как борьбу с угнетением культуры красоты путем игры с ее правилами и границами.Тем не менее, чаще всего эти термины направлены на воплощение стандартов, которым подвергаются женщины в материальном мире, и возможность разнообразного и разнообразного самовыражения часто упускается.

Границы | Гендерные различия в оценке тела: проявляют ли мужчины больше двойных стандартов самообслуживания, чем женщины?

Введение

Исследование образа тела в основном сосредоточено на женщинах (McCabe and Ricciardelli, 2004), поскольку они больше недовольны своим телом и с большей вероятностью развивают расстройства пищевого поведения по сравнению с мужчинами (Keski-Rahkonen and Mustelin, 2016; Karazsia et al., 2017). Средства массовой информации и общество передают тонкий идеал женского тела, который усваивается женщинами и мужчинами в западных обществах (Dittmar et al., 2000; Crossley et al., 2012). Женщины часто испытывают несоответствие между собственным телом и — зачастую трудно достижимым — идеальным женским телом, что приводит к возникновению неудовлетворенности своим телом (Grossbard et al., 2011). Однако в последние несколько десятилетий идеальное мужское тело также привлекает внимание. В западных обществах сформировался идеал более стройного, мускулистого и V-образного мужского тела (Ridgeway, Tylka, 2005; Smolak, Murnen, 2008; Crossley et al., 2012), что отражено в фотографиях в журналах (Law and Labre, 2002) или игрушках (Pope et al., 1999). Таким образом, в наши дни мужчины также сталкиваются с идеальным телом, которого трудно достичь. Соответственно, различные исследования показали, что мужчины, как и женщины, испытывают большую неудовлетворенность, когда сталкиваются с идеальными стимулами тела своего пола (Arbor, Martin Ginis, 2006; Blond, 2008; Grabe et al., 2008; Karazsia and Crowther, 2009; Galioto, Crowther, 2013; Cordes et al., 2017).Более того, исследование, изучающее движения глаз на стимулы тела, показало, что женщины и мужчины проявляют более длительное и более частое внимание к телам, представляющим идеал, по сравнению с другими телами. Такой взгляд может вызвать неудовлетворенность телом в повседневной жизни (Cho and Lee, 2013).

В отличие от этих аналогичных результатов для женщин и мужчин, исследования также предполагают различия между двумя полами с точки зрения образа тела. Даже в детстве девочки уже более осведомлены о том, как их вес влияет на их внешний вид, по сравнению с мальчиками (Shriver et al., 2013). Кроме того, самооценка девочек снижается уже тогда, когда они имеют избыточный вес, в то время как на самооценку мальчиков это влияет только при ожирении (Shriver et al., 2013). Продольное исследование показало, что в подростковом возрасте неудовлетворенность телом возрастает со временем у представителей обоих полов, но самый высокий уровень неудовлетворенности телом у мальчиков был лишь таким же, как самый низкий уровень неудовлетворенности телом у девушек (Bucchianeri et al., 2013). В соответствии с этим было обнаружено, что девочки уделяют больше внимания эстетическим ценностям и меньше внимания функциональным ценностям своего тела по сравнению с мальчиками и сообщают о большей неудовлетворенности обоими ценностями, чем мальчики (Abbott and Barber, 2010).Эта модель более выраженной неудовлетворенности телом у женщин, чем у мужчин, и большего влияния веса тела на образ тела у женщин, чем у мужчин, сохраняется в зрелом возрасте (Algars et al., 2009). Мужчины считают себя красивее (Feingold and Mazzella, 1998), в то время как женщины считают себя более полными и хотят сбросить больше веса (Lemon et al., 2009). Действительно, в исследовании, в котором большинство мужчин фактически имели избыточный вес, а большинство женщин были фактически средними или худыми, мужчины по-прежнему считали себя легче, чем они были, а женщины по-прежнему считали себя тяжелее, чем они были (McCreary and Sadava, 2001 ).

Обсуждались различные факторы, потенциально способствующие различию в образе тела между женщинами и мужчинами. Было высказано предположение, что давление с целью соответствовать идеалу тела и хорошо выглядеть у женщин выше, чем у мужчин, потому что женщины чаще сталкиваются с идеальным телом в средствах массовой информации и потому что в западных обществах красота важнее для женственности, чем к мужской гендерной роли (Fredrickson and Roberts, 1997; Knauss et al., 2007; Buote et al., 2011). Соответственно, размер тела кажется более важным фактором для самооценки женщин, чем для самооценки мужчин (Owens et al., 2010). Более того, стандарты идеала женского тела, изображаемые в обществе, кажутся более ясными, в то время как идеал мужского тела включает более различные типы телосложения, представленные более разнородными, также средними по весу, изображениями мужчин в СМИ (Buote et al., 2011) . Buote et al. (2011) также обнаружили, что, хотя женщины знают, что женщинам в целом трудно достичь идеального тонкого тела, они считают, что такое тело должно быть достижимо для них лично.Мужчины же, напротив, не демонстрировали для себя иных стандартов, чем для других мужчин. Таким образом, более низкий уровень неудовлетворенности телом у мужчин, чем у женщин, также может быть вызван применением двойных стандартов, которые наблюдаются, когда разные наборы требований применяются к разным людям при их оценке (Foschi, 1996). В соответствии с теорией образа тела (Williamson et al., 2004), применение двойных стандартов может предполагать, что стимулы тела, связанные с самими собой, активируют схемы тела, отличные от других стимулов тела, что приводит к разным оценкам этих стимулов тела (Voges et al. al., 2017).

Применение двойных стандартов уже наблюдалось в отношении оценок результатов деятельности: обычно мужчины считают себя более умными, чем женщины (Furnham, 2001). В исследовании студентов-биологов мужчины и женщины применяли одни и те же стандарты для оценки интеллекта другого студента, но мужчины считали себя более умными, чем 66% своих одноклассников, в то время как женщины считали себя умнее только 54%. их одноклассники, после проверки предыдущих академических способностей (Cooper et al., 2018). Этот вывод свидетельствует о том, что женщины с большей вероятностью считают себя людьми со средним интеллектом, тогда как мужчины с большей вероятностью считают себя выдающимися. Эти эгоистичные оценки мужчин могут быть вызваны двойными стандартами между собственным интеллектом и интеллектом других (Foschi, 1996), чего женщины не демонстрируют. Стереотипы, согласно которым мужчины должны быть уверенными, независимыми и сосредоточенными на себе, а женщины должны быть более ориентированными на других и скромными (Moss-Racusin et al., 2010), могут способствовать переоценке мужчинами своих собственных компетенций и характеристик по сравнению с женщинами.

Аналогичным образом, выводы о том, что мужчины оценивают собственное тело более корыстно, чем женщины (McCreary and Sadava, 2001; Lemon et al., 2009), также могут быть связаны с двойными стандартами, что заставляет мужчин оценивать свое собственное тело более положительно, чем другие тела, и женщины оценивают свое тело более критически, чем другие тела (Buote et al., 2011). В недавнем исследовании мы изучили, применяют ли женщины двойные стандарты при оценке стимулов тела в зависимости от идентичности тела (Voges et al., 2017). Мы обнаружили, что женщины оценивали тела с избыточным весом как менее привлекательные, с большим количеством жира и меньшей мышечной массой, когда им представляли собственное лицо по сравнению с тем, когда им представляли лицо другой женщины. Таким образом, женщины применяли к себе более строгие стандарты в отношении избыточного веса. В отношении худощавого, среднего веса, атлетического телосложения и гипермышечности женщины применяли одни и те же стандарты для обеих идентичностей, что указывает на отсутствие двойных стандартов в целом (Voges et al., 2017). Напротив, женщины с нервной анорексией и нервной булимией демонстрировали более выраженные двойные стандарты самоубийства для всех типов телосложения (Voges et al., 2018). Таким образом, женщины без диагноза расстройства пищевого поведения, по-видимому, в основном справедливо оценивают свое тело и другие тела, но когда существует патология пищевого поведения, женщины оценивают себя самоуничижительно (Voges et al., 2018).

В настоящем исследовании мы хотели выяснить, отличаются ли мужчины от женщин в применении двойных стандартов при оценке тела в зависимости от его идентичности. В этом случае двойные стандарты могут быть одним из факторов, способствующих более выраженному удовлетворению телом у мужчин, чем у женщин (Stanford and Lemberg, 2012).С этой целью мы представили мужчинам и женщинам изображения тел, один раз с их собственным лицом, а другой с лицом другого человека, чтобы оценить, влияет ли идентичность на рейтинг тела и существуют ли различия между мужчинами и женщинами в этом отношении. Участники сообщали о своей эмоциональной реакции на стимулы с точки зрения валентности и возбуждения и оценивали тела в соответствии с их привлекательностью, телесным жиром и мышечной массой. Мы предположили, что мужчины будут проявлять больше эгоистичных двойных стандартов, чем женщины, о чем свидетельствуют более положительные оценки тела с собственным лицом по сравнению с телом с лицом другого человека.Кроме того, с исследовательской точки зрения мы изучили, как неудовлетворенность телом связана со степенью двойных стандартов у мужчин и женщин (Voges et al., 2018).

Материалы и методы

Участники

Критериями включения для участников женского и мужского пола были возраст от 18 до 30 лет и отсутствие психического расстройства на основе самоотчета с двумя вопросами «да / нет» («Страдаете ли вы в настоящее время диагностированным психическим расстройством?» Вы в настоящее время лечитесь из-за диагностированного психического расстройства? »).Кроме того, были включены только мужчины с индексом массы тела (ИМТ) 21–26 кг / м 2 и только женщины с ИМТ 18,5–23,5 кг / м2 2 . Всемирная организация здравоохранения определяет средний вес как ИМТ 18,5–24,9 кг / м 2 для обоих полов (Всемирная организация здравоохранения, 2019). Однако, поскольку ИМТ зависит от возраста и пола (Nevill and Metsios, 2015) и обычно выше у мужчин, чем у женщин в западных обществах (Kromeyer-Hauschild et al., 2001; Finucane et al., 2011; Statistisches Bundesamt (Destatis ), 2017), мы определили более высокий диапазон ИМТ для мужчин, но обеспечили, чтобы одинаковый диапазон в 5 баллов ИМТ использовался для обоих полов.Для студентов колледжей, не занимающихся спортом, пороговые значения избыточного веса были определены как 24,0 кг / м 2 для женщин и 26,5 кг / м 2 для мужчин (Ode et al., 2007). Мы устанавливаем пределы ИМТ, чтобы исследовать женщин и мужчин со средним весом, которые наиболее репрезентативны для своего возраста и имеют наибольшее сходство со средним весом тела, используемым в нашем исследовании в качестве стимулирующего материала.

участников были набраны с помощью университетских лекций, пресс-релизов, рекламы в Facebook или листовок.Мы измерили N = 109 мужчин, 14 из которых были исключены, потому что они не соответствовали критерию ИМТ или возрасту. Участницами женского пола были N = 104 женщины из нашего предыдущего исследования (Voges et al., 2017). Характеристики групп и статистика для групповых сравнений представлены в таблице 1. Женщины были немного моложе мужчин и имели более низкий ИМТ. Кроме того, женщины сообщали о большем количестве проблем с питанием, весом, формой, неудовлетворенностью телом и стремлением к похуданию, чем мужчины, по данным опросника для обследования расстройств пищевого поведения (EDE-Q) и перечня расстройств пищевого поведения (EDI-2).

Таблица 1. Групповые сравнения женщин и мужчин по возрасту, индексу массы тела, патологии питания и нарушению образа тела.

Анкеты

Патология пищевого поведения измерялась немецкой версией EDE-Q (Fairburn and Cooper, 1993; Hilbert and Tuschen-Caffier, 2016), которая включает четыре подшкалы сдержанности, беспокойства о питании, беспокойства по поводу веса и беспокойства по форме. EDE-Q содержит 22 пункта, которые оцениваются по 7-балльной шкале Лайкерта от нет дней / совсем нет (0) до каждый день / заметно (6) и относятся к последним 28 дням.Внутренняя согласованность (α Кронбаха) для женщин и мужчин, соответственно, в текущей выборке составила α = 0,83 и α = 0,77 для сдержанности, α = 0,79 и α = 0,60 для беспокойства о еде, α = 0,81 и α = 0,46 для беспокойства по поводу веса, и α = 0,89 и α = 0,82 для Shape Concern. В целом, внутренняя согласованность была приемлемой, за исключением беспокойства о еде и беспокойства по поводу веса у мужчин. Предыдущие исследования мужских норм для EDE-Q также показали более низкие показатели надежности у мужчин, чем у женщин (Reas et al., 2012). Авторы предположили, что это может быть результатом непоследовательной реакции у мужчин, менее актуальных или менее подходящих предметов для мужчин или эффекта пола у мужчин.В соответствии с последней возможной причиной, мужчины в нашей выборке показали очень низкие средние и стандартные отклонения в отношении беспокойства о еде и веса.

Неудовлетворенность телом и стремление к похуданию измерялись двумя одноименными подшкалами из немецкой версии EDI-2 (Garner, 1991; Paul and Thiel, 2005). Стремление к похуданию включает семь пунктов, а неудовлетворенность телом — девять пунктов, которые оцениваются по 6-балльной шкале Лайкерта в диапазоне от никогда не (1) до всегда (6).В текущей выборке α Кронбаха для женщин и мужчин, соответственно, составлял α = 0,90 и α = 0,77 для стремления к худобе и α = 0,88 и α = 0,81 для неудовлетворенности телом.

Стимулирующий материал

Для создания стимулирующего материала для каждого пола мы сгенерировали пять типов телосложения, т. Е. Худощавое, со средним весом, с избыточным весом, атлетическое и гипермускульное, с помощью программного обеспечения DAZ studio 4.6 (DAZ Productions, Inc. UT, США). Каждое телосложение состояло из пяти поз, в результате получилось 25 женских тел и 25 мужских тел.Чтобы управлять идентификацией с этими телами, мы сфотографировали головы каждого участника с нейтральным выражением лица и в фронтальном виде с помощью цифровой камеры Panasonic Lumix DMC-TZ8. Чтобы разместить головы участников на телах, лица вырезали (вместе с волосами), отображали в зеркале, а затем помещали на тела с помощью MATLAB 2008 (MathWorks; Натик, Массачусетс, США). Чтобы создать однородные телесные стимулы из лиц и тел, мы применили оттенки серого к последним стимулам и применили комический фильтр с помощью AKVIS ArtWork 8.1 (АКВИС; Пермь, Россия). Лица мужчин размещались только на мужских телах, а женские лица — только на женских. Та же процедура манипуляции была проведена с другим женским лицом и 25 женскими телами, а также с другим мужским лицом и 25 мужскими телами. Лица для другого состояния были взяты из базы данных лиц CAL / PAL (Minear and Park, 2004) и выбраны, потому что они были оценены как средне привлекательные (помеченные как «нейтральный_y_f_25» и «нейтральный_y_m_22») (Ebner, 2008).В общей сложности мы представили каждому мужчине 75 телесных стимулов, включая 25 женских тел с женским лицом (то есть лицо, используемое в другом состоянии для женщин), 25 стимулов мужского тела с собственным лицом и 25 идентичных мужских тел. раздражители с лицом другого мужчины. Соответственно, каждая женщина увидела 75 телесных стимулов, включая 25 мужских тел с мужским лицом, 25 женских телесных стимулов с одним лицом и 25 идентичных стимулов женского тела с лицом другой женщины. Поскольку изображения противоположного пола увеличивали набор стимулов, вероятность того, что похожие тела будут следовать друг за другом, уменьшалась.Все картинки имели формат 1400 × 1050 пикселей. На рис. 1 представлены изображения тел без лиц.

Рисунок 1. Женщины и мужчины худые, средние, полные, атлетическое и гипермускулистое.

Процедура

Это исследование было выполнено в соответствии с Хельсинкской декларацией и рекомендациями комитета по этике Оснабрюкского университета. Протокол был одобрен этическим комитетом Оснабрюкского университета (номер ссылки: 4/71043.5). Все субъекты дали письменное информированное согласие в соответствии с Хельсинкской декларацией. Сначала было сделано фото лица участника. Затем экспериментаторы редактировали фотографии и создавали индивидуальный стимулирующий материал, а участники отвечали на анкеты. В начале задания участников проинструктировали, что после каждого предъявления стимула тела они должны отвечать на две шкалы, спрашивающие об эмоциях, которые они испытали при предъявлении стимула, т.е.е., валентность от очень отрицательная (1) до очень положительная (9) и возбуждение от очень спокойная (1) до очень возбуждающая (9). Кроме того, их попросили ответить по трем шкалам, относящимся к представленному стимулу тела, то есть привлекательности тела от очень непривлекательных (1) до очень привлекательных (9), телесного жира от очень мало жира (1) до очень много жира (9) и мышечной массы от очень мало мышечной массы (1) до очень много мышечной массы (9).Кроме того, участникам сказали, что в некоторых случаях на телах будет показано их собственное лицо, и это должно помочь им идентифицировать себя с телами. Все стимулы тела предъявлялись в течение 3 с в случайном порядке, и все оценки производились по шкале Лайкерта от 1 до 9 с использованием экспериментального программного обеспечения E-Prime ® 2.0 (Psychology Software Tools, Inc .; Шарпсбург, Пенсильвания, США) . Наконец, участников один раз попросили оценить, насколько когерентными стимулы тела выглядели в целом, и, таким образом, насколько хорошо тела и головы соответствовали от очень плохого соответствия (1) до очень хорошего совпадения (9).Рейтинг согласованности не отличался между женщинами ( M = 5,76, SD = 1,92) и мужчинами ( M = 5,56, SD = 2,02), t (195) = 0,71, p = 0,476. Все участники получили студенческий зачет или денежную компенсацию (7–20 евро).

Статистический анализ

Статистический анализ проводился с использованием SPSS Statistics (IBM; Армонк, Нью-Йорк, США). Чтобы проверить, соответствуют ли женщины и мужчины нашим ожиданиям, мы провели повторные измерения MANOVA 2 × 5 с факторами Группа (женщины, мужчины) и телосложение (худощавость, средний вес, избыточный вес, спортивное состояние, гипермышечность) и абсолютные оценки валентности, возбуждения, привлекательности тела, жира и мышечной массы для тел, представленных с собственным лицом в качестве зависимых переменных.Чтобы проанализировать применение двойных стандартов, мы определили баллы DS, вычислив разницу между оценкой тела с лицом участника и лица другого человека для каждого телосложения. Таким образом, оценка DS, равная примерно нулю, предполагает отсутствие использования двойных стандартов при оценке тела, а чем больше оценка DS отклоняется от нуля, тем больше степень применения двойных стандартов. Чтобы проверить, были ли оценки DS достоверно отличными от нуля, мы использовали 95% доверительные интервалы оценок DS.Чтобы изучить, как пол участников и сложение представленных тел повлияли на оценки DS, мы рассчитали MANOVA повторных измерений 2 × 5 с факторами Группа (женщины, мужчины) и телосложение (худощавость, средний вес, избыточный вес, спортивное состояние, гипермышечность). и оценки DS валентности, возбуждения, привлекательности тела, телесного жира и мышечной массы в качестве зависимых переменных. В случае значительных эффектов MANOVA было проведено апостериорных ANOVA, для которых мы применили поправку Гринхауса – Гейссера по умолчанию и сообщаем частичный квадрат ηp2 в качестве меры величины эффекта.Для апостериорных тестов t мы всегда сообщаем скорректированные Бонферрони значения p . Чтобы изучить, как неудовлетворенность телом связана с применением двойных стандартов для обоих полов, мы рассчитали корреляцию Ро Спирмена между неудовлетворенностью телом, измеренной с помощью EDI-2, и баллами DS для каждого телосложения.

Результаты

Абсолютные рейтинги тел с собственным лицом

MANOVA дал значительный основной эффект Build, след Пиллаи = 0.98, F (20,176) = 381,40, p <0,001, ηp2 = 0,98, значимый основной эффект Группы, след Пиллаи = 0,65, F (5,191) = 69,89, p <0,001, ηp2 = 0,65, и значимое взаимодействие Build × Group, след Пиллаи = 0,84, F (20,176) = 44,86, p <0,001, ηp2 = 0,84. Далее описываются ANOVA и апостериорные результаты для каждой рейтинговой переменной. Средние значения, стандартные ошибки и результаты апостериорного тестирования рейтинговых переменных t представлены в таблице 2.

Таблица 2. Средние, стандартные ошибки и апостериорные t — результаты тестов для каждой рейтинговой переменной в зависимости от факторов Group и Build.

Валентность

ANOVA для валентности выявил значительный основной эффект Build, F (3,13 610,61) = 131,77, p <0,001, ηp2 = 0,40, значительный основной эффект группы, F (1,195) = 19,36, p <0,001, ηp2 = 0,09, и значительное взаимодействие Build × Group, F (3.13 610,61) = 76,58, p <0,001, ηp2 = 0,28. Женщины испытали самые положительные чувства, когда было представлено тело средней массы, тогда как мужчины испытали самые положительные чувства, когда было представлено спортивное тело. Обе группы испытали самые негативные чувства в случае избыточного веса. Что касается тонких и гипермышечных тел, женщины сообщали о менее положительных впечатлениях, чем мужчины.

Возбуждение

ANOVA для возбуждения дал значительный основной эффект Build, F (3.34 650,45) = 9,40, p <0,001, ηp2 = 0,05 и значимое взаимодействие Build × Group, F (3,34 650,45) = 2,65, p = 0,04, ηp2 = 0,01, но не имеет значимого основного эффекта. группы, F (1,195) = 0,48, p = 0,488, ηp2 <0,01. В обеих группах участники испытывали меньшее возбуждение для тела среднего веса, чем для других тел. Кроме того, мужчины испытывали меньшее возбуждение из-за худого тела, чем из-за сверхмышечного тела.

Привлекательность тела

ANOVA для привлекательности тела выявил значительный главный эффект Build, F (2.91,567,67) = 191,60, p <0,001, ηp2 = 0,50, значимый основной эффект группы, F (1,195) = 7,97, p = 0,005, ηp2 = 0,04, и значимое взаимодействие Build × Group, F (2,91 567,67) = 104,53, p <0,001, ηp2 = 0,35. Женщины оценили тело со средней массой тела как наиболее привлекательное, в то время как мужчины оценили спортивное тело как наиболее привлекательное. Обе группы оценили избыточную массу тела как наиболее непривлекательную, что было значительно более выражено у мужчин, чем у женщин.Для худых и гипермышечных тел женщины оценили привлекательность меньшего тела, чем мужчины.

Телесный жир

ANOVA для телесного жира дал значительный основной эффект Build, F (3,38,659,07) = 1579,30, p <0,001, ηp2 = 0,89, значимый основной эффект группы, F (1,195) = 286,98 , p <0,001, ηp2 = 0,60, и значительное взаимодействие Build × Group, F (3,38,659,07) = 24,68, p <0,001, ηp2 = 0.11. При любом телосложении мужчины оценивали больше жира, чем женщины. Мужчины оценили наибольшее количество жировых отложений для тела с избыточным весом, за ним следовали тело со средним весом, спортивное, сверхмышечное и, наконец, худое тело. Женщины оценили наибольшее количество жировых отложений для тела с избыточным весом, за ними следовали тело со средним весом, спортивное тело и, наконец, гипермускулистое и худое тело, которые существенно не отличались друг от друга.

Мышечная масса

ANOVA для мышечной массы дал значительный основной эффект Build, F (3.06,596,88) = 1524,57, p <0,001, ηp2 = 0,89, и значимое взаимодействие Build × Group, F (3,06,596,88) = 36,80, p <0,001, ηp2 = 0,16, но не имеет значимого основного эффекта группы, F (1,195) = 3,64, p = 0,058, ηp2 = 0,02. Женщины и мужчины оценивали наибольшую мышечную массу для сверхмышечного тела, затем следовали атлетическое тело, тело среднего веса и, наконец, худое и избыточное тело. Женщины оценили меньшую мышечную массу, чем мужчины, для худых и полных тел, в то время как мужчины оценили меньшую мышечную массу, чем женщины, для среднего веса и атлетического тела.Для гипермышечного тела оценки существенно не различались.

Двойные стандарты

MANOVA дал значительный основной эффект Build, след Пиллаи = 0,51, F (20,176) = 9,18, p <0,001, ηp2 = 0,51, и значимое взаимодействие Build × Group, след Пиллаи = 0,33, F (20,176) = 4,25, p <0,001, ηp2 = 0,33, но нет значимого основного эффекта Группы, след Пиллаи = 0,02, F (5,191) = 0,66, p = 0.656, ηp2 = 0,02. Ниже мы сообщаем, какие оценки DS были значимыми, описывая различия в оценках тела в зависимости от лиц. Кроме того, для каждой категории оценок DS описаны ANOVA и апостериорные результаты, изучающие влияние группы и построения на оценки DS. Средние значения, стандартные ошибки, доверительные интервалы оценок DS и апостериорных результатов t оценок DS представлены в таблице 3. Кроме того, на рисунке 2 показаны средние значения, стандартные ошибки и групповые различия.

Таблица 3. Средние, стандартные ошибки, доверительные интервалы средних и апостериорных результатов -теста для оценок DS для каждой рейтинговой переменной в зависимости от факторов Group и Build.

Рис. 2. Средние значения и стандартные ошибки (планки ошибок) для двойных стандартных баллов (баллы DS) для валентности, возбуждения, привлекательности тела, жировой прослойки и мышечной массы в зависимости от факторов Group и Build. Звездочками отмечены значительные групповые различия, скорректированные по Бонферрони.

Двойная стандартная оценка по валентности

Женщины испытывали больше негативных эмоций, когда показывали свое собственное лицо, по сравнению с лицом другого человека в случае с избыточным весом, атлетическим телом и гипермускулистостью. У мужчин возникает больше негативных чувств к собственному лицу по сравнению с лицом другого человека в случае худого, среднего и полноватого тела. Тем не менее, что касается спортивного тела, мужчины испытывали больше положительных эмоций, когда показывали свое собственное лицо, чем лицо другого человека.ANOVA для оценки DS по валентности выявил значительный главный эффект Build, F (3,59 700,03) = 20,27, p <0,001, ηp2 = 0,09, и значимое взаимодействие Build × Group, F ( 3,59,700,03) = 11,47, p <0,001, ηp2 = 0,06. В обеих группах у людей с избыточной массой тела было больше отрицательных оценок DS, чем у всех остальных телосложений. Мужчины показали значительно больше отрицательных оценок DS, чем женщины, в случае худощавого и среднего веса тела и значительно более положительных оценок DS, чем женщины, для спортивного тела.

Двойная стандартная оценка возбуждения

При любом телосложении обе группы испытывали большее возбуждение, когда было представлено собственное лицо, по сравнению с лицом другого человека. ANOVA для оценки DS в возбуждении дал значимый основной эффект Build, F (3,64 710,53) = 10,32, p <0,001, ηp2 = 0,05, но не было значимого взаимодействия Build × Group, F ( 3,64 710,53) = 2,09, p = 0,088, ηp2 = 0,01. В обеих группах оценка DS для возбуждения была более выраженной для тела с избыточным весом, чем для всех остальных телосложений.

Двойная стандартная оценка привлекательности тела

Женщины оценивали тело как менее привлекательное, когда было представлено их собственное лицо, по сравнению с лицом другого человека в случае с избыточным весом и спортивным телом. У мужчин более низкий рейтинг привлекательности для собственного лица по сравнению с лицом другого человека в случае тела со средним весом, избыточным весом и гипермышечностью. Тем не менее, мужчины оценили спортивное тело как более привлекательное, когда было представлено их собственное лицо по сравнению с лицом другого человека.ANOVA для оценки DS привлекательности тела выявил значительный главный эффект Build, F (3,61 703,18) = 9,49, p <0,001, ηp2 = 0,05, и значимое взаимодействие Build × Group, F . (3,61 703,18) = 5,82, p <0,001, ηp2 = 0,03. В обеих группах избыточный вес тела приводил к более выраженным оценкам DS, чем все другие телосложения. Мужчины показали значительно более отрицательный показатель DS, чем женщины, для тела со средней массой тела и значительно более положительный показатель DS, чем женщины, для спортивного тела.

Двойная стандартная оценка жира в организме

Женщины и мужчины оценили больше жира для тела с избыточным весом и меньше жира для худого тела, когда было представлено их собственное лицо, по сравнению с лицом другого человека. Кроме того, мужчины оценивали больше жира для тела со средним весом, когда было показано их собственное лицо, по сравнению с лицом другого человека. ANOVA для оценки DS для телесного жира дал значительный основной эффект Build, F (3,84 747,42) = 21,84, p <0.001, ηp2 = 0,10, и значимое взаимодействие Build × Group, F (3,84 747,42) = 2,82, p = 0,026, ηp2 = 0,01. В обеих группах тела со средним и избыточным весом дали более выраженные оценки DS, чем худые, атлетичные и гипермышечные тела. Мужчины со средней массой тела показали значительно более выраженный показатель DS, чем женщины.

Двойная стандартная оценка мышечной массы

Женщины оценили меньшую мышечную массу для тела с избыточным весом, когда их собственное лицо было представлено, по сравнению с лицом другого человека.Для мужчин более низкая оценка мышечной массы собственного лица по сравнению с лицом другого человека была обнаружена в случае худых и полных тел. Однако мужчины оценивали большую мышечную массу атлетического и гипермышечного тела, когда было представлено их собственное лицо, по сравнению с лицом другого человека. ANOVA для оценки DS в мышечной массе дал значимый основной эффект Build, F, (3,74,729,95) = 14,94, p, <0,001, ηp2 = 0,07, но просто не смог достичь значимого взаимодействия Build × Group , Ф. (3.74,729,95) = 2,34, p = 0,058, ηp2 = 0,01. В обеих группах баллы DS для атлетического и гипермышечного тела значительно отличались от баллов DS для худых, средних и полных тел.

Корреляция неудовлетворенности телом и двойных стандартов

Чем выше оценка неудовлетворенности своим телом у женщин, тем менее корыстными были двойные стандарты валентности для тела с избыточным весом ( r s = -0,235, p = 0.016) и двойные стандарты привлекательности тела для тела со средним весом ( r s = -0,194, p = 0,048). Дальнейшие корреляции для женщин и мужчин не были значительными, все p > 0,057.

Обсуждение

Целью настоящего исследования было выяснить, отличаются ли мужчины от женщин в применении двойных стандартов при оценке тела в зависимости от идентичности тела. С этой целью были представлены различные телосложения один раз с лицом самого участника, а другой с лицом другого человека.Разница между оценками объективно одинаково выглядящего тела с собственным лицом и с другим лицом использовалась как мера применения двойных стандартов.

В случае избыточного веса тела женщины и мужчины испытывали больше отрицательных эмоций и оценивали тело как более непривлекательное, с большим количеством жира и меньшей мышечной массой, когда оно было представлено их собственным лицом по сравнению с лицом другого человека. Для обоих полов двойные стандарты валентности, возбуждения и привлекательности для тела с избыточным весом были значительно более выражены, чем для всех остальных телосложений.Этот явный отказ от избыточного веса можно объяснить распространенными в западных обществах стереотипами, которые связывают ожирение с ленивостью или менее компетентностью, а также стигматизацией женщин и мужчин с избыточным весом (Hilbert et al., 2008; Puhl and Heuer, 2009). Соответственно, женщины и мужчины оценили полноту тела как наиболее непривлекательную. Кроме того, идентификация с избыточным весом может активировать схемы тела (Williamson et al., 2004), согласно которым иметь избыточный вес самому будет ужасно, что может привести к большему страху, отталкиваемым эмоциональным реакциям и, как следствие, более жесткой оценке тела (Voges et al. ., 2017).

В отличие от тела с избыточным весом, мужчины продемонстрировали двойные стандарты в отношении валентности, привлекательности тела и мышечной массы для тела, оцениваемого как наиболее привлекательное, т. Е. Атлетическое тело, которое в основном соответствует идеальному телосложению мужчин (Crossley и др., 2012). Отождествление с привлекательным спортивным телом может активировать схемы тела, согласно которым наличие такого тела было бы полезным, например, для выбора партнера (Hönekopp et al., 2007), что привело к более положительным оценкам этого тела.Для худого тела мужчины оценивали меньшую валентность, меньше жира и меньшую мышечную массу для своего лица по сравнению с другим лицом, что могло быть вызвано схемой тела, согласно которой тело слишком «травянистое», чтобы быть привлекательным и желанным. Более того, для тел с собственным лицом, по сравнению с другим лицом, мужчины оценивали меньшую валентность, меньшую привлекательность тела и больше жира в случае тела со средним весом и меньшую привлекательность тела и большую мышечную массу в случае гипермышечного тело. Это может быть связано со схемой тела, согласно которой тело со средним весом недостаточно тренировано, а сверхмышечное тело демонстрирует слишком большую мышечную массу.Эти тела кажутся более приемлемыми для других людей и менее приемлемыми для себя. В отличие от мужчин, женщины не демонстрировали значительного корыстного двойного стандарта в отношении тела, которое они считали наиболее привлекательным, то есть тела со средним весом. Помимо двойных стандартов в отношении избыточного веса, описанных выше, женщины испытывали меньше положительных эмоций в отношении спортивного и гипермышечного тела и оценивали спортивное тело как менее привлекательное, когда им было показано собственное лицо. Подобно мужчинам, схемы тела, согласно которым эти мускулистые тела нежелательны для вас, могут вызвать более негативную реакцию на собственном лице.

Для интерпретации этих результатов было бы полезно использовать результаты самооценочных исследований в психологии личности. Например, было обнаружено, что в отношении чрезвычайно желательных или нежелательных черт желательность оказывает большее влияние на самооценку, чем на оценки других (Джон и Робинс, 1993). Напротив, нейтральные черты менее подвержены влиянию личности оцениваемого (John and Robins, 1993). Таким образом, могло случиться так, что наши участники оценивали стимулы тела более экстремальным образом, когда стимулы были связаны с самими собой (как индуцированные их собственным лицом) и когда они были очень желательными или очень нежелательными.В настоящем исследовании женщины и мужчины испытывали большее возбуждение, когда их собственное лицо было представлено, по сравнению с другим лицом, что подчеркивает более высокую мотивационную значимость информации, связанной с самими собой, по сравнению с информацией о других людях (Bradley et al., 2001). В частности, мужчины более негативно оценивали неидеальные тела, когда они были связаны с собой, и «идеальное» спортивное тело более положительно, когда они были связаны с собой. Женщины оценивали «отрицательное» тело с избыточным весом как более отрицательное, когда оно было связано с самими собой, в то время как на них, похоже, меньше влияла идентичность по отношению к другим телам.

Соображения, полученные в результате исследования «толстых разговоров», могут помочь объяснить, почему женщины и мужчины по-разному применяют двойные стандарты. Исследования показали, что женщины чаще, чем мужчины, ведут толстые разговоры, то есть они чаще говорят в группах о неудовлетворенности своим телом (Martz et al., 2009). Кроме того, они чувствуют большее давление, чем мужчины, в связи с тем, что они вынуждены вести толстую беседу, тогда как мужчины сообщают о большем давлении, заставляющем их вести позитивный и самоуверенный телесный разговор (Martz et al., 2009). Было высказано предположение, что для женщин важно выглядеть дружелюбными и приятными и подчеркивать сходство в группах, чтобы способствовать гармонии и положительным эмоциям в группе (Britton et al., 2006). Таким образом, женщины могут воздерживаться от оценки себя лучше других женщин, чтобы не показаться эгоистичным или тщеславным. Это согласуется с нашим выводом о том, что женщины не оценивают тела более позитивно, когда им показывают собственное лицо. С другой стороны, поскольку женщины в нашей выборке имели средний вес и низкий уровень патологии пищевого поведения и неудовлетворенности телом, они могут не оценивать тела более критически в целом, когда им показывают собственное лицо.Напротив, было обнаружено, что женщины с диагнозом расстройства пищевого поведения в целом демонстрировали более выраженные и более самоуничижительные двойные стандарты, чем женщины без диагноза расстройства пищевого поведения (Voges et al., 2018). Таким образом, женщины без расстройства пищевого поведения могут быть в основном справедливыми при оценке женского тела, в то время как женщины с патологией пищевого поведения очень самоуничижительны. Мужчины, как упоминалось выше, испытывают большее давление, заставляя их вести позитивный и самоуверенный телесный разговор, и их телесный разговор чаще бывает позитивным, чем у женщин (Martz et al., 2009; Engeln et al., 2013). В отличие от женщин, мужские стереотипы, призывающие мужчин быть гордыми, сильными, доминирующими и успешными (Moss-Racusin et al., 2010), могут помочь мужчинам оценивать свое собственное тело как лучшее, чем тела других, если они считают, что тело соответствует идеалу и, таким образом, позволяет им продвигать себя.

В нашей выборке мужчины меньше сообщали о патологии пищевого поведения и неудовлетворенности своим телом, чем женщины, что согласуется с предыдущими исследованиями (Stanford and Lemberg, 2012).Поскольку мужчины не оценивали каждое телосложение более позитивно или как более привлекательное, когда тело было представлено с их собственным лицом, не похоже, что мужчины обычно видят свое тело «через розовые очки». Более того, похоже, что мужчин не волнует, как выглядит их собственное тело; скорее, они, кажется, отвергают образ неидеального тела и ценят образ идеального тела. В отличие от женщин, мужчины, похоже, обладают тем преимуществом, что могут эгоистично оценивать, желательна ли какая-либо черта: если они считают, что тело очень желательно, они оценивают его более положительно, когда оно принадлежит им, чем когда он принадлежит кому-то другому.Это согласуется с исследованиями, показывающими, что мужчины оценивают свой интеллект как выше среднего, тогда как женщины считают себя средним интеллектом (Cooper et al., 2018). Такая гендерная разница в самоусовершенствовании может способствовать гендерным различиям в оценках как интеллекта, так и неудовлетворенности телом. Однако вполне возможно, что женщины не развивают себя в отношении черт, которые нормативно принимаются как слабость у женщин, например, что женщины нормативно недовольны своим собственным телом (Matthiasdottir et al., 2012), но они способны к самосовершенствованию в отношении черт, которые стереотипно сильно выражены и важны для женщин, таких как чувствительность и забота (Prentice and Carranza, 2002). В будущих исследованиях следует изучить, на какие когнитивные процессы, помимо оценок тела и интеллекта, влияет идентичность у женщин и мужчин.

Корреляционный анализ показал, что чем выше степень неудовлетворенности своим телом у женщин, тем менее корыстными были двойные стандарты валентности для тела с избыточным весом и привлекательности тела для тела со средним весом.Эти результаты предполагают, что чем выше степень неудовлетворенности телом, тем выше степень самоуничижения двойных стандартов у женщин, что согласуется с данными, полученными у женщин с диагнозом расстройство пищевого поведения, которые демонстрируют высокую степень неудовлетворенности телом, а также было обнаружено, что демонстрируют самоуничижительные двойные стандарты (Voges et al., 2018). Возможно, женщины со средним весом с более высокой степенью неудовлетворенности телом отказываются от жировых отложений для себя в большей степени, чем женщины со средним весом с более низкой степенью неудовлетворенности телом (Cafri et al., 2005), поскольку они больше обесценивают тела со средним и избыточным весом, если тела связаны с самими собой. Напротив, поскольку жировые отложения минимальны у худых, атлетичных и гипермышечных тел, отказ от жировых отложений может иметь меньшее влияние на рейтинги этих тел. Однако дальнейших корреляций или ассоциаций неудовлетворенности телом и двойных стандартов у мужчин обнаружено не было. Это можно объяснить тем фактом, что в нашей выборке женщины, как и мужчины, имели очень низкий уровень неудовлетворенности телом и низкую дисперсию.Чтобы проанализировать, как неудовлетворенность телом влияет на применение двойных стандартов к мужчинам и женщинам, в будущих исследованиях можно будет изучить дополнительные образцы с более высокими уровнями и более высокой дисперсией неудовлетворенности телом.

Следует упомянуть некоторые ограничения настоящего исследования. Женщины и мужчины различались по возрасту, ИМТ, патологии питания и неудовлетворенности телом. Поэтому мы повторили анализ с этими ковариатами и добавили результаты в качестве дополнительных материалов. Анализ показал, что большинство результатов осталось стабильным, но некоторые эффекты изменились.Чтобы интерпретировать эти результаты, важно отличать ожидаемые от неожиданных групповых различий. Групповая разница в возрасте между мужчинами и женщинами не ожидалась и могла рассматриваться как случайный эффект выборки. Эффекты ковариационного анализа с возрастом существенно не отличались от анализов без возраста в качестве ковариаты. Напротив, значения и групповые различия в ИМТ, патологии питания и неудовлетворенности телом, встречающиеся в настоящем исследовании, были ожидаемыми, поскольку эти переменные связаны с группирующей переменной пола, т.е.е., мужчины обычно имеют более высокий ИМТ и более низкую патологию пищевого поведения и неудовлетворенность телом, чем женщины (Ode et al., 2007; Luce et al., 2008; Quick and Byrd-Bredbenner, 2013; Nevill and Metsios, 2015; Smith et al. ., 2017). Следовательно, ковариационный анализ не только удаляет дисперсию ковариаты, но также и дисперсию группирующей переменной пола. Таким образом, ковариационный анализ не приводит к «чистому» эффекту пола, но систематически искажает гендерную переменную (Miller and Chapman, 2001). Следуя этой рациональной схеме и несмотря на небольшие изменения в значимых эффектах при введении этих ковариат (см. Дополнительные материалы), мы решили сосредоточиться на результатах без этих ковариационных анализов в статье, чтобы сделать выводы относительно фактических гендерных различий в оценках тела в популяции молодых женщин и мужчин можно нарисовать.Кроме того, чтобы исключить идиосинкразические различия между телами и создать в основном когерентные стимулы лиц и тел, мы использовали стимулы тела, которые были сгенерированы компьютерным программным обеспечением. Следовательно, участники могли воспринимать стимулы как искусственные. Однако, поскольку обе группы оценили когерентность стимулов как одинаково умеренную, возможное снижение экологической значимости, по крайней мере, будет одинаковым между двумя группами. Кроме того, поскольку мы набирали только молодых взрослых женщин и мужчин, результаты не могут быть распространены на пожилых или молодых людей.Этот вопрос может быть особенно важным, учитывая, что образ тела меняется на протяжении жизни (Tiggemann, 2004).

Это первое исследование, в котором изучаются двойные стандарты при оценке тела у мужчин и сравниваются эти двойные стандарты с теми, которые применяются женщинами. Мужчины более негативно оценивают тела с умеренной или низкой привлекательностью, а идеальное тело — более позитивно, когда тела представлены с их собственным лицом по сравнению с лицом другого человека. Напротив, на женщин меньше влияет идентичность, и они в основном оценивают их справедливо, за исключением избыточного веса, что привело к нескольким самоуничижительным двойным стандартам для обоих полов.Таким образом, мы пришли к выводу, что для исследования образа тела может быть полезно рассмотреть «предвзятость идентичности» в теории образа тела (Williamson et al., 2004) в дополнение к уже существующим предубеждениям (например, смещению внимания, смещению интерпретации, смещению памяти ) (Voges et al., 2017). Сигналы, указывающие на самооценку (например, лица в настоящем исследовании), могут активировать определенные схемы тела, связанные с самим собой, которые влияют на рейтинг тела. Это может привести к появлению двойных стандартов, которые подтверждают схемы тела, связанные с самими собой, и может быть дополнительным фактором, поддерживающим образ тела женщин и мужчин.Женские и мужские стереотипы могут повлиять на эти процессы, что приведет к гендерным различиям в применении двойных стандартов при оценке тела. По сравнению с женщинами, мужчинам может быть выгодно, если они смогут самостоятельно улучшать желаемые качества, повышая свою самооценку и удовлетворение телом.

Доступность данных

Наборы данных для этой рукописи не являются общедоступными, поскольку местный комитет по этике Оснабрюкского университета постановил, что данные не должны передаваться третьим лицам.Таким образом, обмен данными не применим к этой статье.

Авторские взносы

MV спланировал и провел исследование, проанализировал данные и написал первый черновик рукописи. C-MG, MW, AH и SV внесли свой вклад в концепцию и дизайн исследования. MV, BS и MW были вовлечены в разработку процедуры манипулирования стимулами. Все авторы внесли свой вклад в составление рукописи, прочитали и одобрили представленную версию.

Финансирование

Авторы заявляют, что они не получали финансирования для проведения исследования.Мы благодарим Deutsche Forschungsgemeinschaft (DFG) и Фонд публикаций открытого доступа Оснабрюкского университета за поддержку публикации статьи.

Заявление о конфликте интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Дополнительные материалы

Дополнительные материалы к этой статье можно найти в Интернете по адресу: https: // www.frontiersin.org/articles/10.3389/fpsyg.2019.00544/full#supplementary-material

Сокращения

балл DS, двойной стандарт.

Список литературы

Эбботт Б. Д. и Барбер Б. Л. (2010). Воплощенный образ: гендерные различия в функциональном и эстетическом образе тела австралийских подростков. Изображение тела 7, 22–31. DOI: 10.1016 / j.bodyim.2009.10.004

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Алгарс, М., Santtila, P., Varjonen, M., Witting, K., Johansson, A., Jern, P., et al. (2009). Тело взрослого: как возраст, пол и индекс массы тела связаны с образом тела. J. Aging Heal. 21, 1112–1132. DOI: 10.1177 / 0898264309348023

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Арбор, К. П., и Мартин Гинис, К. А. (2006). Влияние мускулистых и сверхмышечных изображений в СМИ на неудовлетворенность мускулатурой и телом у молодых мужчин. Body Image 3, 153–161.DOI: 10.1016 / j.bodyim.2006.03.004

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Брэдли М. М., Кодиспоти М., Сабатинелли Д. и Ланг П. Дж. (2001). Эмоции и мотивация II: половые различия в обработке изображений. Эмоция 1, 300–319. DOI: 10.1037 / 1528-3542.1.3.300

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Бриттон, Л. Е., Марц, Д. М., Баззини, Д. Г., Куртин, Л. А., и Леа Шомб, А. (2006). Толстые разговоры и самопрезентация образа тела: есть ли у женщин социальная норма самоуничижения? Изображение тела 3, 247–254.DOI: 10.1016 / j.bodyim.2006.05.006

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Буккианери М. М., Арикиан А. Дж., Ханнан П. Дж., Айзенберг М. Э. и Ноймарк-Штайнер Д. (2013). Неудовлетворенность телом от подросткового возраста до молодой взрослой жизни: результаты 10-летнего лонгитюдного исследования. Изображение тела 10, 1–7. DOI: 10.1016 / j.bodyim.2012.09.001

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Буоте, В. М., Уилсон, А. Э., Страхан, Э. Дж., Газзола, С. Б., и Паппс, Ф. (2011). Установка планки: расходящиеся социокультурные нормы идеальной внешности женщин и мужчин в реальных условиях. Изображение тела 8, 322–334. DOI: 10.1016 / j.bodyim.2011.06.002

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кафри, Дж., Ямия, Ю., Бранник, М., и Томпсон, Дж. К. (2005). Влияние социокультурных факторов на образ тела: метаанализ. Clin. Psychol. Sci. Практик. 12, 421–433.DOI: 10.1093 / clipsy / bpi053

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Чо, А., и Ли, Дж. Х. (2013). Уровни неудовлетворенности телом и гендерные различия в предвзятости внимания к идеализированным телам. Изображение тела 10, 95–102. DOI: 10.1016 / j.bodyim.2012.09.005

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Купер К. М., Криг А. и Браунелл С. Э. (2018). Кто считает их умнее? Изучение влияния характеристик студента на академическую самооценку студента по физиологии. Adv. Physiol. Educ. 42, 200–208. DOI: 10.1152 / Advan.00085.2017

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Cordes, M., Vocks, S., Düsing, R., and Waldorf, M. (2017). Влияние воздействия на себя и других тел на имидж государственного тела и негативные эмоции у тренирующихся с отягощениями мужчин. Изображение тела 21, 57–65. DOI: 10.1016 / j.bodyim.2017.02.007

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кроссли, К.Л., Корнелиссен П. Л. и Тови М. Дж. (2012). Что такое привлекательное тело? Использование интерактивной программы 3D для создания идеального тела для вас и вашего партнера. PLoS One 7: e50601. DOI: 10.1371 / journal.pone.0050601

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Диттмар, Х., Ллойд, Б., Дуган, С., Холливелл, Э., Джейкобс, Н., и Крамер, Х. (2000). «Красивое тело»: изображения идеального тела английскими подростками. Половые роли 42, 887–915. DOI: 10.1023 / А: 1007050517432

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Fairburn, C.G., и Cooper, Z. (1993). «Исследование расстройства пищевого поведения», в Переедание: природа, оценка и лечение , 12-е издание, редакторы К. Г. Фэйрберн и Г. Т. Уилсон (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Гилфорд), 317–360.

Google Scholar

Фейнголд А. и Маццелла Р. (1998). Возрастают гендерные различия в образе тела. Psychol. Sci. 9, 190–195. DOI: 10.1111 / 1467-9280.00036

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Финукейн, М. М., Стивенс, Г. А., Коуэн, М. Дж., Данаи, Г., Лин, Дж. К., Пасиорек, К. Дж. И др. (2011). Национальные, региональные и глобальные тенденции индекса массы тела с 1980 года: систематический анализ обследований состояния здоровья и эпидемиологических исследований с участием 960 стран-лет и 9–1 миллиона участников. Ланцет 377, 557–567. DOI: 10.1016 / S0140-6736 (10) 62037-5

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Фредриксон, Б.Л., Робертс Т.-А. (1997). Теория объективации: к пониманию жизненного опыта женщин и рисков для психического здоровья. Psychol. Женщины Q. 21, 173–206. DOI: 10.1111 / j.1471-6402.1997.tb00108.x

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Фернхэм, А. (2001). Самооценка интеллекта: культура и гендерные различия в себе и другие оценки как общего (g), так и множественного интеллекта. чел. Индивидуальный. Dif. 31, 1381–1405. DOI: 10.1016 / S0191-8869 (00) 00232-4

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Галиото, Р., и Кроутер, Дж. Х. (2013). Влияние воздействия стройных и мускулистых образов на неудовлетворенность мужского тела. Изображение тела 10, 566–573. DOI: 10.1016 / j.bodyim.2013.07.009

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гарнер, Д. М. (1991). Опись расстройств пищевого поведения 2: Профессиональное руководство. Одесса, Флорида: ресурсы психологической оценки.

Google Scholar

Грабе С., Уорд Л. М. и Хайд Дж. С. (2008). Роль СМИ в проблемах образа тела среди женщин: метаанализ экспериментальных и корреляционных исследований. Psychol. Бык. 134, 460–476. DOI: 10.1037 / 0033-2909.134.3.460

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гроссбард, Дж. Р., Соседи, К., Лаример, М. Э. (2011). Воспринимаемые нормы худобы и мускулистости среди студентов колледжей: чего на самом деле хотят мужчины и женщины? Ешьте. Behav. 12, 192–199. DOI: 10.1016 / j.eatbeh.2011.04.005

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гильберт, А., Риф, В., и Braehler, E. (2008). Стигматизирующее отношение к ожирению в репрезентативной выборке населения. Ожирение 16, 1529–1534. DOI: 10.1038 / oby.2008.263

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гильберт, А., Тушен-Каффье, Б. (2016). Опросник для обследования на расстройство пищевого поведения: Deutschsprachige Übersetzung [Опросник для обследования на расстройство пищевого поведения: на немецком языке] , 2-е изд. Тюбинген: dgvt-Verlag.

Google Scholar

Hönekopp, J., Рудольф, У., Байер, Л., Либерт, А., и Мюллер, К. (2007). Физическая привлекательность лица и тела как показатели физической подготовленности мужчин. Evol. Гм. Behav. 28, 106–111. DOI: 10.1016 / j.evolhumbehav.2006.09.001

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Джон, О. П., и Робинс, Р. У. (1993). Детерминанты соглашения между судьями о личностных качествах: большая пятерка сфер, наблюдаемость, оценка и уникальная перспектива личности. J. Pers. 61, 521–551. DOI: 10.1111 / j.1467-6494.1993.tb00781.x

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Каразия, Б. Т., и Кроутер, Дж. Х. (2009). Сравнение социального тела и интернализация: посредники социальных влияний на недовольство мужским телом, ориентированное на мускулистость. Изображение тела 6, 105–112. DOI: 10.1016 / j.bodyim.2008.12.003

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Каразся Б. Т., Мурнен С. К., и Тылка, Т. Л. (2017). Меняется ли неудовлетворенность телом с течением времени — кросс-темпоральный метаанализ. Psychol. Бык. 143, 293–320. DOI: 10.1037 / bul0000081

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кески-Рахконен, А., Мустелин, Л. (2016). Эпидемиология расстройств пищевого поведения в Европе: распространенность, заболеваемость, сопутствующие заболевания, течение, последствия и факторы риска. Curr. Opin. Психиатрия 29, 372–377. DOI: 10.1097 / YCO.0000000000000274

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кнаусс, К., Пакстон, С. Дж., И Алсакер, Ф. Д. (2007). Отношения между неудовлетворенностью телом, интернализацией идеала медиа-тела и воспринимаемым давлением со стороны СМИ у девочек и мальчиков-подростков. Изображение тела 4, 353–360. DOI: 10.1016 / j.bodyim.2007.06.007

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Kromeyer-Hauschild, K., Wabitsch, M., Kunze, D., Geller, F., Geiß, H.C., Hesse, V., et al. (2001). Perzentile für den Body-Mass-Index für das Kindes- und Jugendalter unter Heranziehung verschiedener deutscher Stichproben [процентили ИМТ для детей и подростков с учетом нескольких немецких выборок]. Monatsschr. Kinderheilkd. 149, 807–818. DOI: 10.1007 / s001120170107

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Ло, К., и Лабре, М. П. (2002). Культурные стандарты привлекательности: тридцатилетний взгляд на изменения мужских образов в журналах. Журнал. Mass Commun. Q. 79, 697–711. DOI: 10.1177 / 107769

70

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Лимон, С. К., Милагрос, К. Р., Запка, Дж., Борг, А., и Андерсен, В. (2009).Вклад восприятия веса в попытки похудания: различия по индексу массы тела и полу. Изображение тела 6, 90–96. DOI: 10.1016 / j.bodyim.2008.11.004

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Люс, К. Х., Кроутер, Дж. Х. и Поул, М. (2008). Анкета для обследования расстройств пищевого поведения (EDE-Q): Нормы для студенток. Внутр. J. Eat. Disord. 41, 273–276. DOI: 10.1002 / eat.20504

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Марц, Д.М., Петров, А. Б., Куртин, Л., Баззини, Д. Г. (2009). Гендерные различия в толстом разговоре среди взрослых американцев: результаты исследования психологии размера. Половые роли 61, 34–41. DOI: 10.1007 / s11199-009-9587-7

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Маттиасдоттир, Э., Йонссон, С. Х., и Кристьянссон, А. Л. (2012). Недовольство массой тела среди взрослого населения Исландии: нормативное недовольство? Eur. J. Public Health 22, 116–121. DOI: 10.1093 / eurpub / ckq178

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

МакКейб, М. П., и Риччиарделли, Л. А. (2004). Неудовлетворенность образом тела среди мужчин на протяжении всей жизни: обзор прошлой литературы. J. Psychosom. Res 56, 675–685. DOI: 10.1016 / S0022-3999 (03) 00129-6

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

МакКрири, Д. Р., и Садава, С. В. (2001). Гендерные различия во взаимоотношениях между воспринимаемой привлекательностью, удовлетворенностью жизнью и здоровьем взрослых в зависимости от индекса массы тела и воспринимаемого веса. Psychol. Men Masc. 2, 108–116. DOI: 10.1037 / 1524-9220.2.2.108

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Миллер, Г. А., Чепмен, Дж. П. (2001). Непонимание анализа ковариации. J. Abnorm. Psychol. 110, 40–48. DOI: 10.1037 / 0021-843X.110.1.40

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Майнер, М., и Парк, Д. К. (2004). База данных продолжительности жизни лицевых стимулов взрослых. Behav. Res. Методы. Instrum. Comput. 36, 630–633.DOI: 10.3758 / BF03206543

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Мосс-Ракусин, К. А., Фелан, Дж. Э., и Рудман, Л. А. (2010). Когда мужчины нарушают гендерные правила: несоответствие статуса и негативная реакция на скромных мужчин. Psychol. Men Masc. 11, 140–151. DOI: 10.1037 / a0018093

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Невилл, А. М., Мециос, Г. С. (2015). Необходимость переопределения точек отсечения индекса массы тела с учетом возрастных и гендерных особенностей и ожирения. Nutr. Диабет 5, e186. DOI: 10.1038 / nutd.2015.36

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Ода, Дж. Дж., Пиварник, Дж. М., Ривз, М. Дж. И Кноус, Дж. Л. (2007). Индекс массы тела как предиктор процента жира у спортсменов колледжей и не спортсменов. Med. Sci. Спортивные упражнения. 39, 403–409. DOI: 10.1249 / 01.mss.0000247008.19127.3e

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Оуэнс, Т. Э., Аллен, М. Д., и Спенглер, Д. Л. (2010). ФМРТ-исследование самоанализа об образе тела: половые различия. чел. Индивидуальный. Dif. 48, 849–854. DOI: 10.1016 / j.paid.2010.02.012

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Пол, Т., и Тиль, А. (2005). Опись расстройств пищевого поведения-2 (EDI-2): Немецкая версия. Göttingen: Hogrefe.

Google Scholar

Поуп Х. Г., Оливардия Р., Грубер А. и Боровецки Дж. (1999). Эволюция идеалов мужского тела через игрушки. Внутр. J. Eat. Disord. 26, 65–72. DOI: 10.1002 / (SICI) 1098-108X (199907) 26

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Прентис, Д. А., и Карранса, Э. (2002). Какими должны быть женщины и мужчины, чего не должно быть, разрешено и не должно быть: содержание предписывающих гендерных стереотипов. Psychol. Женщины Q. 26, 269–281. DOI: 10.1111 / 1471-6402.t01-1-00066

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Квик, В.М., и Берд-Бредбеннер, К. (2013). Опросник для обследования расстройств пищевого поведения (EDE-Q): Нормы для студентов колледжей в США. Ешьте. Расстройство веса. 18, 29–35. DOI: 10.1007 / s40519-013-0015-1

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Реас Д. Л., Оверос М. и Ойвинд Р. (2012). Нормы опросника для обследования расстройств пищевого поведения (EDE-Q) среди мужчин старших классов и университетов. Ешьте. Disord. 20, 437–443. DOI: 10.1080 / 10640266.2012.715523

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Риджуэй, Р.Т., и Тылка, Т. Л. (2005). Представления студентов колледжа об идеальном строении и фигуре. Psychol. Мужская мужественность 6, 209–220. DOI: 10.1037 / 1524-9220.6.3.209

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Шрайвер Л. Х., Харрист А. В., Пейдж М., Хаббс-Тейт Л., Моултон М. и Топхэм Г. (2013). Различия в оценке тела в зависимости от веса, пола и физической активности среди детей младшего школьного возраста. Изображение тела 10, 78–84. DOI: 10.1016 / j.bodyim.2012.10.005

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Смит, К. Е., Мейсон, Т. Б., Мюррей, С. Б., Гриффитс, С., Леонард, Р. К., Веттернек, К. Т. и др. (2017). Мужские клинические нормы и половые различия в Опроснике расстройств пищевого поведения (EDI) и опросном листе для обследования расстройств пищевого поведения (EDE-Q). Внутр. J. Eat. Disord. 50, 769–775. DOI: 10.1002 / eat.22716

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Смолак, Л., и Мурнен, С. К. (2008). Стремление к стройности: оценка и отношение к полу, гендерной роли и объективации. Body Image 5, 251–260. DOI: 10.1016 / j.bodyim.2008.03.004

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Стэнфорд, С. К., Лемберг, Р. (2012). Клиническое сравнение мужчин и женщин по списку расстройств пищевого поведения-3 (EDI-3) и оценке расстройств пищевого поведения для мужчин (EDAM). Ешьте. Disord. 20, 379–394. DOI: 10.1080 / 10640266.2012.715516

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Voges, M. M., Giabbiconi, C.-M., Schöne, B., Braks, K., Huber, T. J., Waldorf, M., et al. (2018). Двойные стандарты в оценке тела? Как отождествление со стимулом тела влияет на рейтинг женщин с нервной анорексией и нервной булимией. Внутр. J. Eat. Disord. 51, 1223–1232. DOI: 10.1002 / eat.22967

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Фогес, М. М., Giabbiconi, C.-M., Schöne, B., Waldorf, M., Hartmann, A.S, and Vocks, S. (2017). Двойные стандарты в оценке тела? Влияние идентификации со стимулами тела на оценки привлекательности, жировой прослойки и мышечной массы. Ешьте. Вес Disord doi: 10.1007 / s40519-017-0450-5 [Epub перед печатью].

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Уильямсон, Д. А., Уайт, М. А., Йорк-Кроу, Э., и Стюарт, Т. М. (2004).

Leave a Comment

Ваш адрес email не будет опубликован.