• .
• • Английский
  • Русский
• Также известен как
  • The 12 Chairs
• Места съемок
  • Югославия
    

    6

    60002

    Crossbow Productions

    The Twelve Chairs Company

    Twelve Chairs Company

• See more company credits at IMDbPro

Box office

Technical specs

• 1 hour 34 minutes

• • 1. 85 : 1

Новости по теме

Внесите свой вклад в эту страницу

Предложите отредактировать или добавить отсутствующее содержание

Top Gap

Под каким именем были The Twelve Chairs (19)70) официально выпущен в Индии на английском языке?

Ответ

Двенадцать стульев — Ульрике ОТТИНГЕР [английский]

← Prater (2007)
Эстер (2002) →

35 мм, цветной, 198 минут, ТВ-версия из 7 частей ок. 30 минут.

…Ее зять, Ипполит Матвеевич Воробьянинов, бывший дворянин и франт, а ныне чахнет в должности городского магистрата, отвечающего за гражданские браки. Он с энтузиазмом берется за поиски сокровищ. Между тем, с годами двенадцать стульев были рассредоточены по всей стране. Однако Воробьянинов не единственный, кто ищет сокровища. По горячим следам идет Остап Бендер, ловкий и колоритный аферист, а также отец Федор, священник, которому богатая аристократка также призналась в своей тайне. Так начинается дикая погоня, которая простирается с севера на юг, с запада на восток, по воде и суше, из деревни в город.
– Ульрике Оттингер

Фотографии

Актеры и съемочная группа

Пресс

Лесли Фельперин, Variety, Лос-Анджелес/Нью-Йорк, 16–22 февраля 2004 г.
Печально известная своими документальными и авангардными произведениями, саботируемыми из-за сокращения времени показа, режиссер Ульрике Оттингер остается верной форме с «Двенадцатью стульями», более чем трехчасовая адаптация романа Ильи Ильфа и Евгения Петрова, снятого по фильму «Фильмсд» раннего советского периода. Пикантная черная комедия, действие которой происходит в 20-х годах, о трио, ищущем сокровища на Украине, «Двенадцать стульев» имеет богатую комедийную жилку. Пик снят намеренно анахронично, актеры в костюмах смешиваются с непрофессионалами в современном пейзаже. Более доступный, чем обычное блюдо Хелмера, «Двенадцать стульев» может найти место за некоторыми праздничными столами, но не будет ставить много платящих задниц на места.
В один роковой день бывшая аристократка Клавдия Иванова (Светлана Дягилева) рассказывает то своему зятю Ипполиту Матвеевичу Воробьянинову, то отцу Федору (Борис Раев), что она спрятала свои лучшие драгоценности в сиденье одного из 12 салонных кресел, прежде чем они были захвачены во время революции. Двое мужчин отправились в гонку, чтобы разыскать ныне рассредоточенный набор ситцевых сидений времен царя Александра II.
Воробьянинов вскоре знакомится с Остапом Бендером (известный местный театральный актер Георгий Делиев), мошенником, таким же ловким, как его разноцветный атласный костюм, который вскоре начинает истощать скудные ресурсы наивного Воробьянинова. Воробьянинов обещает Бендеру долю добычи, если они найдут стул, и они отправляются в погоню, а отец Федор пересекает их путь.
Некоторые из наиболее занимательных эпизодов включают сцену, в которой Воробьянинов тратит все свои деньги в престижном заведении, заигрывая с симпатичной студенткой Лизой (Оксана Бурлай), и фарсовую интермедию, в которой Бендер изображает из себя шахматного гроссмейстера, чтобы натравить жало на какие-то помешанные на шахматах деревенщины. Часто самые остроумные строки в сухом голосе за кадром взяты из книги Ильфа и Петрова, но переведены на немецкий язык. (Актеры говорят на смеси русского и украинского. )
Подчеркивая, насколько мало изменились провинциальные уголки бывшего Советского Союза за 80 лет, Оттингер и ее команде едва ли нужно одевать маленький городок на Украине, чтобы он выглядел как 1927.
Но если краткость — это душа остроумия, то «Двенадцати стульям» не хватает, хотя многие причудливые, сюрреалистические моменты спровоцированы использованием непрофессиональных статистов, которых, кажется, не смущают актеры в старинных одеждах, смешивающиеся между ними. Грязный, обнищавший на вид городской пейзаж с облупившейся краской и разрушенными зданиями добавляет остроты сатире первоисточника на капиталистическое стяжательство. Кажется, что у этих людей сейчас немногим больше, чем у их прадедов, когда в 19-м году пришла Революция.17, не считая кроссовок и кока-колы.
Тем не менее, Оттингер с большой любовью снимает местность, подчеркивая ее безвкусную красоту и резкий средиземноморский (или черноморский, если хотите) свет. Известный фотохудожник, она сама занимается здесь объективированием, отдавая предпочтение художественным, приятно смещенным кадрам и длительным, похожим на картины сценам, которые создают любопытное ощущение застоя в фильме о людях, которые всегда в движении. Почти весь источник музыки.
Для справки: оригинальный роман уже несколько раз экранизировали в России, последний раз в 1977 с 305-минутным мини-сериалом, один раз кубинским автором Томасом Гутьерресом Алеа в 1962 году и один раз Мелом Бруксом для почти забытой, непрощенной версии с Фрэнком Ланджеллой и Роном Муди в главных ролях 1970 года.

Ханс- Jörg Rother, Der Tagesspiegel, Berlin, 8. Februar 2004
Ottingers Film verschränkt die Zwanzigerjahre des Romans mit der neurussischen Gegenwart, in der sich nur die Gerissenen nach oben arbeiten. Gut drei Stunden schickt sie ihre Helden zudem durch Bilder von Städten und Landschaften, deren Schönheit und Farbenpracht einem den Atem verschlägt. Ilf und Petrow hätten es sich nicht träumen lassen, dass ihr satirisches Pathos einmal der Erinnerung des Vergangenen statt der Beschwörung der Zukunft dienen würde. Am Ende, wenn sich Worobjaninow seines Kompagnons entledigt, steht uns die Gegenwart bar jeder Romantik vor Augen. Der Reichtum ist aufgebraucht.

Андрей Плахов, Коммерсантъ Nr. 69, Moskau 16. April 2004
Sie hat keine deutschen, sondern Odessiter Schauspieler engagiert und mit ihnen einen Film gedreht, von dem viele Generationen sowjetischer und postowjetischer Filmregisseure vergebens geträumt haben. Denn sie haben sich dem Roman nur auf Zehenspitzen zu nähern gewagt und mit dieser Haltung die Zuschauer auf Jahrzehnte vom Geschmack einer solchen Prosa abgebracht; aus der «Maski»-Show kommen), allen voran Georgi Delijew und Genadi Skarga, sind hier goldrichtig.
Aber das größte Verdienst der Regisseurin besteht darin, dass sie den Schlüssel gefunden hat, um den Roman in die Universelle Filmsprache zu übersetzen. […] der spezifische Odessiter Humor von Ilf/Petrow galt immers als unübersetzbar, und somit schienen auch die Figuren des Romans, insbesondere Ostap Bender, unter Ausreiseverbot zu stehen. Nun haben sie ein Schengener Visum erhalten.

Claudia Schwartz, Neue Zürcher Zeitung, Zürich, 13. Februar 2004
Die deutsche Regisseurin schlägt aus der Geschichte zweier Lebemänner in der frühen Sowjetzeit jenes Fünkchen Wahrheit, nach dem sich die Mentalität einer Gesellschaft über die Perestroika hinaus buchstäblich in die neue Zeit ретте.
Die Geschichte über einen proletarisierten Adeligen und einen Ganoven, die in einer burlesken Schatzsuche dem Ideal vom Helden der Arbeit ihre individuelle Überlebensstrategie aus List und Improvisationsgeist entgegenstellen, ist eine stilsichere Parabel auf die postsowjetische Gesellschaft. Ottinger giesst Vergangenheit und Gegenwart, literarische und filmische Motive, russische Darsteller und deutsch gelesene Romanauszüge, malerische Schwarzmeerküste und farbenprächtigen Hyperrealismus mit einer Gelassenheit in Form, als würde sich all dies wirklich vor unseren Augen abspielen.

Лесли Фелперин, Variety, Лос-Анджелес/Нью-Йорк, 16–22 февраля 2004 г.
Оттингер с большой любовью снимает местность, подчеркивая ее безвкусную красоту и резкий средиземноморский (или черноморский, если хотите) свет. Известный фотохудожник, она сама занимается здесь объективированием, отдавая предпочтение художественным, приятно смещенным кадрам и длительным, похожим на картины сценам, которые создают любопытное ощущение застоя в фильме о людях, которые всегда в движении. Почти весь источник музыки.

Arthouse Movienews Nr. 83 — 7 / 8 / 2004
Ульрике Оттингер шляпа den Osten schon immer geliebt. Sie hat in der Taiga, в Shanghai, в Osteuropa Filme gedreht: Theatralische Spielfilme und feinfühlige Dokumentarfilme, die seit Jahren Kult sind. […] Im Jahre 1927 spielt Ilja Ilfs und Jewgeni Petrows Roman, Ottinger jedoch hat «Zwölf Stühle» in den «natürlichen Kulissen» der Ukraine von heute gedreht. Resultat ist ein bilderprächtiger «Reisefilm». Der gewährt den Zuschauern, wie Ottinger es formuliert, tiefen Einblick in die «dichten Schichtungen der Geschichte» und es fällt in ihm kongenial zusammen, был Ottingers Schaffen kennzeichnet: Ethnografische Sorgfalt und humumvolle Verspieltheit.

Для дальнейшего чтения

Ульрике Оттингер

В процессе создания

В 2001 году для моего фильма «Юго-Восточный проход» я путешествовала в поисках слепых зон в Европе, мест, которые были обойдены вниманием средств массовой информации. Начав в Берлине, я проехал через Польшу, Чехию, Словакию, Венгрию, Румынию, Болгарию, пока не добрался до Одессы. В то же время я отправился в литературное путешествие и изучал романы, рассказы и поэзию этих стран. В этот момент я наткнулся на весьма интригующий роман «Двенадцать стульев», написанный одесскими писателями Ильей Ильфом и Евгением Петровым. Опубликованная в конце 20-х годов, она представляет собой один из самых забавных рассказов о бурных условиях послереволюционного периода в России. Сегодня этот роман вновь актуален и может восприниматься как аллегория нынешнего состояния бывшего Советского Союза.
Во время двух дополнительных исследовательских поездок на Украину я обнаружил то, что станет центральным местом фильма. К ним относятся Вилково, небольшая деревня на молдавско-румынской границе, которая своими каналами напоминает Венецию в миниатюре; Николаев, бывший мощный торговый центр на пересечении двух притоков Днепра; татарские селения в могучих Криемских горах; элегантные курорты девятнадцатого века на побережье Черного моря, которые соперничают с курортами Лазурного берега; и Одесса, с ее смесью ветхих задних дворов, роскошных переходов и спускающихся к гавани лестниц. Каждый шаг по Одессе вызывал образы из революционного фильма Эйзенштейна «Броненосец Потемкин». Эти географические регионы являются не только местом действия «Двенадцати стульев»; они также служат активными визуальными структурами, которые составляют повседневную жизнь и запускают действие двух главных героев фильма, Остапа и Ипполита, в их стремлении к материальному богатству. В результате получается захватывающая история, сотканная из плотного гобелена персонажей и мест, рассказывающая о вчерашнем и сегодняшнем дне.
Два главных действующих лица фильма во многом напоминают авторов романа Ильфа и Петрова. Георгий Делиев, одессит, сыгравший афериста Остапа Бендера, — популярный актер, который в своем театре продолжает традиции бурлеска. Кроме того, благодаря своим выступлениям в телесериале «Маски-шоу» он широко известен по всей Украине. Генанди Скарга, сыгравший трагикомическую фигуру бывшего дворянина, принадлежит к одесской актерской династии. Он не только играет роли из классического репертуара русской драматургии, но также играет и ставит современные американские театральные постановки.

Кристин Н. Бринкманн. Отрывок из каталога 34-го Международного форума нового кино. Даже в ее ранних фильмах нет психологически набросанных персонажей. Их структура эпизодична и лишена общей темы. Вместо этого есть множество деталей, которые временно связывают расставленные фигуры в композицию, пока их не заменит новая атмосфера, новые оттенки, новые обстоятельства. Она также вскоре начала включать сатирические элементы, а также любовь к неоднородности, гротеск, барокко.
Пикареский стиль в основном является разновидностью барокко. Он возник в Испании 16-го века, не в последнюю очередь как идеологический контрапункт благородным устремлениям и персонажам рыцарского эпоса. Пикаро — герой низших классов, мошенник, который выживает благодаря своему уму и точно знает, как извлечь выгоду из любой ситуации, будь то финансовая или любовная. Он блуждает по современному миру с сатирическим взглядом, заводит и теряет друзей, сбивается с пути, вынужден бежать и втискиваться обратно в ситуации, которые его не касаются. Он явно связан с хитрым обманщиком и дураком, который одновременно и наивен, и умен. Пикаро не развивается лично. Одна только эпизодичность плутовского стиля повествования препятствует психологизации. Он открыт для дополнений и сокращений, и его причудливое богатство часто содержит гораздо больше событий, чем может пережить любой человек.
«ДВЕНАДЦАТЬ СТУЛЬЕВ» Ульрики Оттингер основан на романе, который сам по себе имеет плутовские черты. Он переносит своих главных героев через потрясения русской революции, и мы поражаемся, насколько они изобретательны. В их стране более чем достаточно грубых контрастов, хаоса и асинхронности. Личность пикаро разветвляется на обездоленного представителя высшего класса и хитрого мошенника, неравномерно подобранную пару, объединенную жадностью и окруженную третьей фигурой; несчастный священник. Это трио привлекает причудливую группу второстепенных персонажей, которые очень по-разному (в настоящее время) реагируют на новый социальный порядок. Оттингеру удалось перенести этот материал на экран с юмором и мастерством рассказчика, пристальным вниманием к деталям и неисчерпаемым воображением. Здесь она может применить свой апсихологический, орлиный стиль повествования, создать сложные виньетки, смешать поэзию с действием, стилизацию с абсурдом. Разнородные элементы Шекспира, комедии дель арте, «Станциондрамы», трагикомедии, Гоголя, Эйзенштейна, спагетти-вестернов, документального кино, авангарда и даже романтической пейзажной живописи сплелись воедино.
Следовательно, она делает все возможное, и ее украинский актерский состав не отстает.